古玉辨僞-從認識現代機械加工痕迹開始（六）
7、光素做工：
光素玉器主要出現在紅山文化、良渚文化、齊家文化、大汶口文化等高古玉中，尤其以紅山文化居多，而真正會看懂光素高古玉的藏家，才是業界最頂尖級的高手，這與你的閱曆、經曆、經驗、知識積累有關。例如，玉箍形器在許多專家著書中描述是一頭平端，一頭傾斜，不知道有幾人見識過兩頭都是傾斜的玉箍形器。見下左圖，
截圖是公安部門破獲的傳奇人物、人稱“盜墓祖師爺”姚郁中（化名）盜竊紅山文物案，一次收繳三百多件紅山玉器贓物（有專家曾大言不慚地統計說，紅山玉器全世界隻有三百多件，不知道這位專家在看了這段視頻後是否慚愧），雖然視頻一晃而過，但被本人細心攔截。我們比對放大後的上右圖，發現前後二個玉箍形器明顯不同，面前的那個是二端都是斜口的，隻是斜口傾角度不同！如果沒有這個例子，專家會認嗎（專家也有死豬不怕開水燙的）？造假的當然不會做這種畫蛇添足的事，而本人就收藏了一個是兩頭傾角與案例雷同的玉箍形器。至于玉箍形器與馬蹄形器不是同一種器物，本人仍然會以實物為例證，隻是這裡主要講機器工，請到本人其他文章中閱讀。
有些光素做工的仿品，依靠打磨、做舊、通過酸堿處理來掩蓋機械加工痕迹，但是，百密一疏，隻要仔細觀察，仍能尋找出破綻。
由于高古玉界玩紅山古玉的人很多，因其仿造材料便宜，器型簡單，加上專家将紅山玉器真品解讀給大家，這個造就了許多真假莫辨的紅山玉，也就成為仿品的重災區。所以，不要說普通人吃藥，連專家也不能幸免。作為造假範例，這裡不得不提一下曾經風靡一時的黑皮玉事件，由于是一些所謂的行家、鑒賞家、收藏家等知名度較高的人群在收藏，影響很大，所以，本人進行分析介紹：
據陳逸民、陳莺著書《黑皮玉器風雲錄》中記述，有位著名的收藏家柏嶽寫信給國家文物局，希望有關方面能夠認可黑皮玉是曆史悠久的高古玉，得到的回複是因為沒有考古發現，所以無法認定；還有一位韓國收藏家金喜镛先生更離譜，他将黑皮玉拿到韓國鑒定機構檢測，被鑒定為一萬四千年前制作的高古玉。然而，我們清楚地看到，這些黑皮玉，其形制卻與五千多年前的紅山文化玉豬龍（下左圖的女人頭頂的玉豬龍與紅山的造型完全一緻）和太陽神像（見下中圖）等長得一模一樣，這真符合千古奇談，在人類進化了九千年後，玉器産品居然一成不變，除了鬼話連篇，還需要認證什麼？不要說九千年的差距，我們看一千年的差距，紅山時期的玉器與商代的玉器一樣嗎？商代與漢代一樣嗎？漢代與宋代一樣嗎？宋代與清代一樣嗎？民國與現代差距僅一百年，一樣嗎？你不是國寶幫，還能給你什麼稱号！
我們簡單分析一下黑皮玉的制作，從而認清仿品的真面貌。為了達到批量生産的目的，其創新有二點，一是按照紅山文化的造型進行創意，其原目的是想創造更多的紅山玉器造型，蒙騙收藏者，卻不曾想，這個臆造被韓國收藏家拿去對黑皮玉進行年代檢測，韓國檢測機構給出距今一萬四千年的結果，從而不打自招地揭穿了黑皮玉的謊話——二者相差近九千年；二是至關重要的獨家知識産權的黑皮加工技術，但還是受做舊技術限制，隻能做簡單的黑色（現在網上也能看到這種技術）。
從制造成本角度看，無名的地方玉材料，開采成本低廉，粗糙的機加工手段，完全依賴黑皮做舊來掩蓋，勞動力成本很低，經過數次修形，數次黑皮加工達到做舊目的。見上右圖的眼睛和鼻子部位，台痕清晰，棱角分明，砂坑痕生硬、無圓潤感（看官可以比較下段“九、現代鑽孔”我舉例的馬蹄形器表面的沙坑痕就懂了），粗糙的機工痕迹依然留刻在被吹噓為一萬四千年的臉上，分明是做色、做舊後的再機加工，而後又上色。
最主要的是在内蒙、甘肅等經濟落後地區，沒有集體化、集中化、規模化、體制化的生産，散漫的生産形成低廉的勞動成本。所以，當相對于經濟發達的北京、上海等地區來說，便宜的黑皮玉在落後地區算是得到了豐厚的資産了。本人認為，造假者雖然群體小，但非常智慧，不僅懂得“日本商人賣繩子”的營銷模式（先賠後賺，買玉送黑皮玉，先用小黑皮玉做誘餌，然後抛出大貨賺錢），對收藏界也非常了解，利用了地域經濟的差異，成功欺騙了收藏家。本人時常出差内蒙、甘肅等經濟落後地區，這種差别如同你在美國工作賺的是美元，然後拿着美元到中國消費的感覺。
再從風化角度看，一萬四千年了，玉質應有部分創傷和内部疏松、風化，哪裡有那麼多統一面孔、品相完整的，按照書中介紹，黑皮玉是裸露在草原上，并分散在各地撿到的，一萬四千年了，你赤身裸體地呆在草原上那麼久，長點青草、苔藓什麼的好不好；你密度剛強，寸草不生，去比對一下戈壁料好不好，一萬四千年了，烈日嚴寒、風吹雨打也該皺巴巴了吧；小個黑皮玉在草原上時不時翻滾，完整黑皮化，就算正常，但是，最不可思議的是那身高1米2的大塊頭黑皮玉太陽神像（見上中圖），全身統一色黑皮，沒有風化痕迹，你站在草原上一萬四千年了，總得生根吧？有個陰陽面吧？見識過複活節島上的神人像，人家生了根，挖出來後，在地上和地下的外表部分是長得不一樣的；即使是秦兵馬俑，坑葬一處，也有大量支離破碎的。所以，黑皮玉是經不起任何推敲的，即使是再資深的專家，雖然能利用掌握的話語權胡言亂語，但是，改變不了黑皮玉是徹頭徹尾的仿古代臆造工業品的命運。
8、打磨、抛光、上蠟
當代的玉器雕刻後，需要打磨，而且是數次打磨。目前，打磨工通常将不同目數的砂條磨成有利于加工的形狀，從粗到細進行。但是，這裡還是強調，遊絲刻是無法打磨的，更别提抛光了。現在的抛光都是用機器，大多數仿品的抛光都表現在表面出賊光，隐角及凹陷内因機器伸入困難而無法觸及，出現毛糙無光澤的現象。做工差的玉器需要通過上蠟或蒸蠟遮蓋細小的裂紋，增加光澤、白度和油潤度，盤玩時間長了，這些缺陷會暴露出來，請仔細品味。
綜合上述，認識了上述大神般的電動磨筆雕刻特征，相信吃藥的概率可以減少80%以上，而那些常把這種做工的假古玉當真的玉友，你們可以醒醒了。
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