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古人偉大的發明——榫卯工藝

古人偉大的發明——榫卯工藝

随着現代化程度的迅速提高,目前很多國家中傳統意義的木匠已經越來越少,取而代之的是自動化或者半自動化的木材加工設備,各種木制品越來越趨向于加工的簡單化。在傳統木匠工藝中,根本沒有釘子和粘合計等,完全是靠各種楔形嵌套。水平高的匠人制作出來的木制品其精度要遠遠超過機器加工。結合部不僅可以保證強度,甚至連水也透不過去。

榫卯結構是一種很普遍使用的木鑿技術,起源非常早,距今約7000年前的浙江餘姚河姆渡文化遺址屬于新石器時代,就發掘出了大量的結合完好的多種式樣的榫卯結構遺物,可以說是我國木構技術史上一件偉大的發明!中國木結構建築和家具中一直在廣泛應用,但二者技術層面上側重不同,建築上側重結構穩定,因為榫卯結構在幾個方向都可以開卯口,可以兼顧結合在同一點上不同方向的受力,合攏時成為一個高強度的完美的整體。家具中的榫卯結構則成就了中國含蓄内斂的審美觀,接合處由于有略微松動的餘地,在結構力學裡就是柔性節點而不是剛性節點(比如焊接),當無數榫卯組合在一起時就會出現極其複雜而微妙的平衡,除了木材延展力外,主要是由于一個個的榫卯富有韌性,不緻發生斷裂。

下面給大家介紹幾種傳統木工制作圖

中國古典家具結構方法──擠楔(圖)


楔是一種-頭寬厚,一頭窄薄的三角型木片,将其打入榫卯之間,使二者結合嚴密,榫卯結合時,榫的尺寸要小于眼,二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴,以使之堅固。擠楔兼有調整部件相關位置的作用。

半榫破頭楔(圖)

破頭楔用在半榫之内,易入難出。破頭楔一旦在半眼的卯裡撐開後,榫頭将很難再退出,是一種沒有可逆性的獨特而堅固的結構,最适宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負重的部件上。這種作法不常使用,因為它沒法修複,被稱為“絕戶活”。

圈口穿銷(圖)

是一種比較少見的結構,做工十分講究,明代黃花梨萬曆櫃及圈椅上應用,可作鑒定斷代的依據。

蘇做半榫用釘(圖)

中國古典家具發展到了明清之際,除部分民間家具外,大部分宮家具及城市高檔家具均采用了南洋的硬質木料,外表經水磨湯蠟處理,非常華美。而内部則處理成半榫、悶釘、抄手榫等形式,保存外觀的紋理齊整、線條順暢。

修理斷腿的釘(圖)

在北京的舊家具行,修理那些不散架的家具或斷損的家具時,往往首先使用“三簧鑽”打開原有的舊釘、或者開孔打入新釘,以恢複原有面貌。“三簧鑽”是北京匠師特制的一種鑽具。

透銷(圖)

是在栽銷的基礎上,使銷子延長并通透于其一闆材的中心,多見于大型的鐵力、紫檀等床案厚重的牙闆與大邊的拍合,十分堅固。

桌挂銷(圖)

亦稱偏口挂銷。這種挂銷是明清硬木桌類家具腿部與牙闆結合部必用的結構。其牢固程度高,不會丢失,配合“抱肓榫”,有較強的抗扭力。桌挂銷有定位準确、可反複拆裝、越打越嚴的特點,便于長途運輸,是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷子。

插銷(圖)

鏡框、玻璃燈籠、碧紗櫥等多見用這種銷法,制做要求精緻,起線并暗藏于線條之中。

破頭楔(圖)

通常是在透榫端部的靠近外側的适當位置,預先鋸開楔口,待榫入卯後,再備入楔子,使榫頭體積加大。此楔口也可以臨備楔前用鑿子刻開。常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等結構部位的透榫上。

釘銷(圖)

“釘”,是指竹釘,不是鐵釘。在中國古典家具當中,除西北幹燥地區偶見用鐵釘外,其它地區極少以鐵為釘。用鐵釘是中國古典家具工藝上之大忌。竹釘斷面多為圓形,間或也有方形。“銷”,是指兩順向木材間用于管束其相關位置的小木塊。管而不死,可拆卸活動。

大進小出楔(圖)

是在半楔的基礎上,用較壯而規整的木楔穿透家具表層将半榫備牢,省工省料,既美觀又堅固。這種楔一般用在兩層材料不一緻的家具之上。也可用在斷損的榫的修複上使用。

半粘牙闆用釘(圖)

常見有清初精美的吳式家具,通身無一處透榫,也不施膠。隻是在幾個關鍵部位用三兩枚釘來固定。曆經數百年後仍完好如初。

栽銷(圖)


是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片,以聯結固定二者間的位置。如在桌面心闆之間,床牙闆與大邊之間等等。

穿銷(圖)

穿銷是在栽銷的基礎上延長其一端,使其貫穿于牙闆的内鍘
,一般穿銷通常有梯形的角度,邊沿有燕尾形的榫口,可在增強部件強度的同時,管束其幹縮濕漲的方向,使二木永遠貼緊。

走馬銷(圖)

“走馬”源于古建術語“走馬闆”,是活動自由的意思。走馬銷是栽銷的一種,即在兩順材之間,用燕尾狀栽銷連接,其巧妙的結構,可使二都既緊密結合,又可拆卸自如,所以又名“仙人脫靴”。是羅漢床圍闆、太師椅扶手上最常見的方便用銷。

明式官帽椅上的管門釘(圖)

蘇式家具通身無一處透榫,也不施膠,隻是在幾個關鍵部位用幾枚竹釘來固定。這種竹釘俗稱“管門釘”,取自古代管城門的兵士“管門丁”之意。如圖中所示,搭腦與扶手上的四顆竹釘其實起到了固定全身的作用。

邊抹線腳舉例(上下對稱)(圖)

傳統家具的線腳看似簡單,不外乎“平面”或“混面”及“凹面”;線條也不外乎陰線與陽線。但仔細分析其深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立,相當複雜,稍有改變,就會影響到整個家具的精神面貌。

清代家具上抽屜面的浮雕圖案(圖)

注重裝飾性是清代家具最顯著的特征,為了達到瑰麗多姿、千變萬化,使用了不同的雕飾手法,雕刻工藝仿剔紅漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕,現代技工無法與之匹敵。

紅木炕桌上的青花鑲面、清、嘉慶(圖)

鑲嵌是清式家具的主要裝飾手法之一,繼承前代業已成熟的技藝基礎之上,又在鑲嵌材料上有所擴展。同一時期的南方瓷業也相當發達,制瓷工藝領先于世界各國,象這樣大面積高溫瓷闆不變形,而且釉色統一的桌面,在當時并不罕見。

夾頭榫畫各部位名稱(圖)

畫案的尺寸要大于半桌,與長條桌的區别就在于它的面較寬。畫梁與書案的區别在于前者不設抽屜而後者有抽屜。這種夾頭榫畫案是明式家具中畫案類的典型造型。

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