“石瓢”最早稱為“石铫”,“銑”在《辭海》中釋為“吊子,一種有柄、有流的小烹器”。“铫”從金屬器皿變為陶器,最早見于北宋大學士蘇轼《試院煎茶》詩:“且學公家作名欽,磚爐石铫行相随。”
蘇東坡把“金屬铫”改為“石铫”,這與當時的茶道有着密切的關系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書,發現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好,于是就地取材模仿金屬吊子設計了一把既有“流”(壺嘴),又有“梁”(壺提)的砂陶之“铫”用來煮茶,這“铫”也即後人所稱的“東坡提梁壺”,這可謂是最早的紫砂“石铫壺”。
▲東坡提梁壺
有文人元素注入的“石瓢壺”,注定在以後的發展中書寫着不尋常的發展曆史。從清代陳曼生創制石瓢壺開始,曆代制作石瓢壺的名家非常多,包括瞿子冶、顧景舟、徐漢棠等;由于不同的壺藝師對石瓢壺的理解不一、審美觀念也有不同,所以曆代留存的石瓢壺風格各異。目前市場上常見的石瓢壺,主要包括高石瓢、矮石瓢(漢棠石瓢)、瘦瓢(子冶石瓢)和滿瓢(景舟石瓢)四種。
▲曼生石瓢
石瓢壺的起源,還得從一個故事說起:據傳,陳曼生在做官之餘,經常微服簡從,漫遊于市井中,偶而或淘選古物,加以收藏。一日,忽然見到一個乞丐,行乞于街角,前置一石器。曼生觀看其器許久,未曾得見。于是近前捧起細細的看,隻見這件器形狀獨特,似瓜非瓜,雖顯陳舊,卻難掩其典雅古樸的面貌。觀看它的底端,竟有“元人邵氏定制瓢器”字樣,曼生不禁大喜過望,立馬取出紋銀二兩購買下來。
曼生得了這件東西如獲至寶,匆匆回到家裡清洗幹淨,再細一看果然乃一元代石瓢也。曼生乃紫砂玩家,依這個造型制壺的心情油然而生。于是以石器為原形繪壺再加上壺蓋、壺嘴以配之,經過易稿數百次,終成壺式,起名曰“石瓢”。
▲曼生石瓢
後來曆代壺藝師制出的石瓢壺,或是極力模仿曼生原作、或是根據自己的理解加以改造設計,于是便出現了高、矮、瘦、滿等各種造型的石瓢壺。
1、高石瓢造型解析
高石瓢造型簡練,古樸大方,端莊穩重,剛中有勁,敦實調和。壺的體形是以兩條抛物線結合而成,一條是從口到底的轉角處,一條是底中心至底的轉角處。蓋上的橋梁的(鈕)是最關鍵之處,高矮跨度都要有符合比例的形,變化較大,壺嘴稱為直筒暗嘴。
▲ 高石瓢
壺底部三足稱圍棋足,形如圍棋子。足與底面結合清晰利落,顯示出一把壺的神韻齊全,風度大氣,實用大。
2、瘦瓢(子冶石瓢)造型解析
子冶石瓢壺身是較為明确硬朗的三角形形體,底部和腹部線條比較平滑,壺口較小,比較秀氣,亭亭玉立;壺把的安裝,把形是較為明确的三角形,非常有力度且比較張揚。壺底比較平坦,但不能内凹,圓形三足是暗接的,過度要和順流暢。壺蓋比較厚實,鈕為彎管形,與蓋的交接處是暗接。子冶石瓢被稱為是三角形,在紫砂壺造型應用中最完美的體現。
▲ 子冶石瓢
3、滿瓢(景舟石瓢)造型解析
景舟石瓢壺身線條比較飽滿,底部和腹部是小弧面,連成較為圓滑的圓錐體,壺口較大,降低了總體重心,産生一種橫向感覺。壺把的三角形比較弱化,相對粗大一點,但也不失力度。
壺底有一定的弧度,三足稱圍棋足,形如圍棋子,足與底面結合是明接的,清晰利落。壺蓋較薄,蓋邊圓潤,鈕為散開的三角形大鈕,更具圓弧感,與蓋的交接處要似明似暗,看得清但不明顯。景舟石瓢造型簡練、古樸大方、端莊穩重、剛勁有力、敦實調和。
▲ 底槽清 滿瓢
4、矮石瓢(漢棠石瓢)造型解析
漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架,且更加強調每個點上都有力度,猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。
在此基礎上又加了幾分渾厚,添了幾分豐滿,使之有骨有肉,溫潤可愛。線型上則采用直線與弧線的連接方法。壺身口沿下延基本為直線,再往下則與壺體弧線相連。壺嘴前段接近直線,後段則是一段反弧線相連。這樣的處理使得壺嘴更有力度感。前段雖為直線,由于錯覺效果看上去會有一點外擴,正好與傳統石瓢壺嘴外翻成喇叭形之意吻合,隻是幅度有所減小。
▲矮石瓢 (漢棠石瓢)
總結石瓢壺共同特點:
壺身呈梯形,曲線柔和流暢,造型渾厚樸拙;釘足呈三角鼎立狀支撐,給人以輕靈而穩重之感。壺嘴簡潔見力度、壺把多呈倒三角勢,與壺身之型互補,形成和諧的美學效果;平壓蓋及橋鈕幹淨利索、比例恰當,充分體現出秀巧精工為上的特點。
高石瓢高挑挺拔、矮石瓢穩重典雅、瘦瓢精巧幹煉、滿瓢圓潤飽滿,四種石瓢既有不同又和諧統一,充分滿足不同愛好者需求。石瓢壺之所以能夠成為最受歡迎的紫砂款式之一,也正是來自于其本身的簡約大氣、實用便捷、博大包容。
有話要說...