當代陳子奮書畫篆刻
陳子奮（1898-1976），福建長樂人。初名起，字意芗，号無寐，别署水叟，室名宿月草堂、月香書屋、烏石山齋。父業塾師 ，雅擅篆印。家風所染，髫齡即習繪畫篆刻，少年老成，有聲闾裡。十六歲即執教小學圖畫，後又擔任中學及職校教席，弱冠便以鬻印售畫自給。
1927年徐悲鴻由歐洲歸來，薄遊榕城，詫其印作雄奇遒勁，腕力橫絕，當即求印數枚，後又再度求刻，以“雄渾則無過于兄者”為之延譽，相與甚笃。建國後，選為美協福建分會副主席、福州美協主席、國畫研究會理事長，聘為福建省文史館館員，同時執教福建藝術院校，指導工藝美術創作，佳作叠見，聲望卓著。
著有《陳子奮白描花卉冊》、《壽山石小志》、《頤谖樓印畫》、《甲骨文集聯》、《籀文彙聯》、《古錢币文字類纂》。繪畫工花卉、蟲鳥，亦能人物、山水，皆由寫生及自學所能，于骨法用筆深解陳洪绶、任伯年。勾勒之處，有筆有墨 、有情有趣，雙鈎花卉允稱絕詣，同時罕有其匹。曆時十八個月完成的《白描花卉冊》收入各色花卉一百三十餘種，由上海人民美術出版社在1959年印行，四十年來，至今仍為習畫花卉者奉為入門善本。善寫菊、水仙，風情萬種，風神潇灑。書法亦近老蓮、伯年。
陳子奮的筆條超絕，不在于一般白描畫手所能達到的造型生動、疏密有緻、剛柔相微妙變化，主要在于以金石入畫所達到的筆條的獨特味道與質量。一九六○年，俞劍華評日：“他的線條既不是顧恺之，也不是李龍眠，而是含有顧恺之、李龍眠而獨成一格，成其所謂陳子奮的白描”。而之所以稱為“陳子奮的白描”主要賴于筆劃中金石書法的含量，所以俞劍華感慨地說：“吳昌碩用金石書法作寫意花卉，陳先生用金石書法作白描花卉，真所謂春蘭秋菊，異曲同工”。清末以來，金石派大興，金石書法融入寫意者多，趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽無不受惠于北碑及金石之學而有陽剛拙澀之雄風，鸸員入工筆白描者僅陳子奮一人超凡拔俗，此正陳子奮之獨到處。
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