[書法]閑暇草書彙07
書點彙(感覺精辟,特彙此處,容細品)之七
異，所以古人寫字千姿百态，甚至每個人不同時候寫的字型都不一樣。但筆法是相通的！
正因為筆法重要性超過了結字，所以我一再安慰大家寫得不像沒關系。實在是當前的書法教育，太注重形似了，最終臨創脫節。臨得很像，創作時沒一筆象。其實應該反過來，注重用筆。這樣臨的時候不太象，但創作出來卻神采酷肖
回望雲聽雨：尊師的很多觀點都有道理，尤其是關于顔柳，的确很難向行書轉——雖然顔柳本人的行書都很棒。從漢隸入手也是不錯的辦法，如果能注意到漢代墨迹隸書的話。我們現在使用的漢字，基本上是漢代定型的，無論結構還是筆法。楷書、行書、草書，都出于隸書。
清月映郭對用筆已經比較留意，控筆能力也不錯，腕部比較靈活。下一步應該訓練的就是書寫速度：
1、找個好點的版本，注意一下聖教序裡面有遊絲的地方。遊絲說明這個地方書寫速度是很快的，要用同樣快的速度臨寫，當然寫不出遊絲沒關系，知道這裡要加速就成。
2、注意一下字中“打結”的地方，就是筆畫比較重的地方。筆畫重的地方，不是毛筆往下壓形成的，是說明這個地方有急刹車。那麼你也要跟着急刹車，注意前面把速度先提起來。
3、雖然速度快，但不要筆鋒不要局限于字型内部運轉，要觀察到筆鋒在字外空間的運轉。把筆掄開了寫，但落到紙上要有節制，明白？
聖教的結構近乎完美，所以要堅持不為所動，還是要盯着内在的筆路。如果找不出筆路，可以參考半截碑。
你用的毛邊是機制的吧？機制毛邊缺乏彈性，換手工的
先回答一下Mscv的疑問：描筆肯定是錯誤的！偶爾描一下，可以；總是描兩下，惡習。但我們應該知道為什麼現在人寫不出自然的棱角：一、筆法錯誤；二、紙筆不合。
然後說一下近墨者智臨寫的蘇體：
1、老問題，字太大了！蘇轼寫多大，我們就寫多大，大小很重要！
2、為什麼字的大小重要？因為速度很重要。你看蘇轼原作何等精神！精神從哪裡來？從速度來！這個速度不是野馬奔騰一般的速度，而是一種寸勁，也就是方寸之間猝然發力的能力。仔細看蘇轼原作，體會一下他的閃轉騰挪。
3、發力的初步，在于下筆之後的調鋒，這個動作很細微而且快速，隻能自己體會。反正不能把毛筆平着拖過去，這樣平拖過去的筆畫沒有力度。但是也不能慢慢地扭來扭去，同樣會降低筆畫質量。觀察一下原作細節慢慢會明白，所以臨習的碑帖質量要稍高一點。
4、先不要通臨，一個字一個字地吃透。什麼程度叫吃透？寫得有愉悅感就叫吃透
用的又是長鋒羊毫，令人哭笑不得，我好像就這個問題說過很多次了吧？其實你用的根本不是羊毫，不過是一堆尼龍。
工具的選擇很重要，如果我們選對正确的紙和筆，學書的過程會節省很多時間。最好的紙，是自己加工的紙，以後再說。但筆總不能自己加工吧？所以要購買尼龍少一些的硬毫，很多一二十年前的老筆添加的尼龍較少，比較趁手。但是上哪裡找那麼多老筆啊？隻好購買當前生産的小狼毫，不能用太便宜的，因為那肯定是尼龍做的。
怎麼區别尼龍和獸毫呢？看彈性。勁道十足的，是尼龍！獸毫剛泡開是非常柔軟的，無論紫毫、狼毫還是羊毫。但經過墨汁浸泡一夜之後，獸毫會逐漸變得有彈性。也就是說，獸毫是活的，會越寫越舒服。而尼龍是死的，買來啥樣，最後也啥樣。
為什麼不許用長鋒？不僅是因為曆史上沒這個東西，更是因為長鋒不會把手腕的節奏傳達到紙墨上。曾經聽說，硬毫練不出筆力，要用羊毫才能練出筆力。這個說法貌似有理，其實是蒙人。我不否認絕頂高手飛花摘葉，用羊毫也能精神爽利。但是我們會讓一個初學者拿着紙劍練習發力？
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