在元代書壇上,趙孟頫可謂當時“書壇盟主”,身為“楷書四大家”之一,創“趙體”書,創元代新畫風,但是有一個人,讓趙孟頫都自歎不如,這人就是趙孟頫的知己,鮮于樞。
鮮于樞草書《韓愈石鼓文》局部
鮮于樞,元代著名書法家。字伯機,晚年營室名“困學之齋”,自号困學山民,又号寄直老人,先後寓居揚州、杭州。好詩歌與古董,文名顯于當時,書法成就最著。
趙孟頫曾這樣評價鮮于樞的書法:“餘與伯機同學草書,伯機過餘遠甚,極力追之而不能及,伯機已矣,世乃稱仆能書,所謂無佛出稱尊爾。”
鮮于樞《草書杜甫魏将軍詩歌》卷(局部)
鮮于樞年長于趙孟頫八歲,二人于青壯年時相識,自此來往二十四年之久。用趙孟頫的原話來說“契合無間言,一見同宿昔”、“書記往來間,彼此各有得”。鮮于樞向其他朋友介紹趙孟頫之時說“神情簡遠,若神仙中人”。趙孟頫與鮮于樞,乃一對惺惺相惜的藝術知己。
在趙孟頫尚沉迷于宋高宗書法時,鮮于樞一語驚醒夢中人:令其從右軍入手。自此趙孟頫得書法大進,氣韻格調,遊刃于晉人之間,為他成為元代書壇的書壇巨擘奠定了基礎。
行書韓愈送李願歸盤谷序卷
鮮于樞的傳世書法作品約有四十件,多為行草書,且以墨迹為主。他的書法由唐人書法入手,再上溯東晉二王。他功力紮實,善懸腕作字,喜用狼毫,強調骨力。他的大字楷書雄逸健拔,圓潤遒勁,氣勢磅礴而不失規矩。行書結體謹嚴,真力飽滿,潇灑自然。草書學懷素并能自出新意,筆法縱肆,氣魄恢宏。
《張彥享行狀稿卷》
明代王世桢嘗雲:“鮮于博學,負材氣,貌偉而髯,類河朔伧父。餘見其行草,往往以骨力勝,而乏姿态,略如其人,以故聲稱漸不敵趙吳興。”
鮮于樞《草書秋懷二章》冊頁一
鮮于樞《草書秋懷二章》冊頁二
《草書秋懷二章》應是鮮于樞在江浙時所書。紙質不算特别精良,因此幹筆較多,但筆勢連貫舒展,牽連轉折交待分明,論書法也是鮮于樞書作的精品。
《醉時歌》冊頁
《醉時歌》冊頁
《醉時歌》冊頁
《王安石雜詩卷》
《草書蘇轼海棠卷》
《草書蘇轼海棠試卷》局部
有話要說...