王羲之大神結字技巧，用16張圖片，一次性把它講清楚，建議收藏
四海易術所發的短文屬于原創，20年來學書日記整理，因才疏學淺，錯漏之處，自相矛盾之處，請批評指正。
王羲之《書論》有述：“夫欲學書之法，先乾研墨，凝神靜慮，預想字形大小、偃仰、平直、振動，則筋脈相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫耳”。
文中特别提示出，作字不能齊平，上下不能方正，在“勢”上面做文章，要有大小的變化，“偃仰”的姿态，“振動”來增加線條的内涵，這也是四海易術寫這篇文章的初衷。用16個變化來分解王羲之結體技巧，圖片來自于網絡，例字選自于《聖教序》和《蘭亭序》。不求措辭正誤但希望對讀者有些指引，希望能幫到大家！
書法中的“開合”是書法結字章法中的一個藝術技法，如：收放、向背、輕重、擒縱、等等，這些矛盾的組合體，讓結體更加豐富多彩，我們一一來分解。
第一：上開下合
上面打開，下面合攏，呈倒梯形，中間自然留白。
第二:上合下開這個同第一個，上開下合剛剛相反，上面合攏，下面打開，把空間留在下面，有上緊下松的感覺。
第三:左開右合整個字勢呈放射狀，左邊為中心向右邊輻射。
第四:右開左合
右邊的燈向左邊照射一樣，右邊逐漸放開，左邊可以根據字的筆畫任意調整。
第五:左高右低左邊的筆畫少時，可以向上邊故意擡高，形成上齊下不齊的形狀。
第六:左低右高
把右邊的部件，故意向上擡，形成的上齊下不齊的參差。
第七:外緊内松王羲之大神喜歡用這一招，顔真卿大神同樣也喜歡用這一招，加大外部的密度，保持内部的空間。
第八:内緊外松
把四肢打開，有聲張之勢，内部收緊空間，形成内緊外松。
第九:上密下疏
上面的筆畫密集，下面的筆畫寬松，筆畫的調整，有上重下寬的感覺，有了自然的動态。
第十:下密上疏
重心在下，上面伸展，下部的筆畫緊密，形成了下緊上松的字勢。
第11:左疏右密
右邊寫的很緊密，左邊寫的很空靈，縱勢方向的調整，不平分的原則，讓文字更有動感。
第12:左密右疏
左邊寫的很緊密，右邊寫的很空靈，疏密不對稱，兄弟二人，父母有“偏心”的意思。
第13:左右緊中間松
左右結構，左右故意寫的緊密，把中間空間有限的放大。
第14:左右穿插
穿插的字增加了左右的聯動性，迎合避讓是字法的常用技巧，四海易術上次也做過一些說明，還是看圖片。
第15:上下穿插
左右的穿插起縱勢，上下的穿插起列勢，你中有我，我中有你，讓中心聯系的更加緊密。
第16:方向調整
故意改變姿勢的方向，根據上下的氣息，來調整字的姿态。16個小的技巧，我們千萬不要去死記硬背，把這些原理的公式形成肌肉記憶，特别是第16勢的方向，應該加強專項的練習，這樣才可以寫出八面出“勢”的味道來。
張懷瓘曰：“作書必先識勢，則務遲澀。遲澀分矣，求無拘系。拘系亡矣，求諸變态。變态之旨，在乎奮斫。奮斫之理，資于異狀。異狀之變，無溺荒僻。荒僻去矣，務于神采”。
書法要寫的好，字勢的變化，字勢的姿态尤為重要，借王羲之結構的變化，借張懷瓘的這個理論，來作為這篇短文的支撐。
圖片：四海易術的醜書
四海易術作品
以上屬于四海易術個人的觀點，不一定正确，有錯漏的地方，有争議才的地方，探讨而知新，您說對吧？
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