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中國畫學習,不得“三法”無法跻身畫家行列的

畫自古以來,代代都有高妙者。豈無不為筆法、墨法、章法之大能。故而,畫之高低,“三法”不可缺一也。畫者,學畫、畫畫,“三法”應為其重。要兼而習之,學之,用之。今人,有隻研章法者,亦有隻習筆法者,雖然畫面也能觀瞻,可總不能碰觸到畫之大境。緣由“三法”不全也!

張志勇作品

文人畫自北宋始,成為中國畫之大勢,中國畫的“畫理畫要”也基本完善,更是為中國畫建立了其畫面的核心思想。然而,到清末民國期,文人畫的思想受到了沖擊,使得文人畫的核心價值動搖,因而,文人畫的傳承與發展走向了邪途。也因而到了今時今日,文人畫幾乎無有正宗。

張志勇作品2

文人畫的沒落,因于東西方文化的碰撞,因于東西方文化的優劣性比對。因為這個時期處于我們的政治、經濟、軍事落後的時代,所以導緻我們的文化處于劣勢,也因而使得部分人對自己的文化迷茫甚至質疑與懷疑。這是特定時代所産生的,所以無法對其評判。但是,由此可以認定文人畫的核心思想是沒有問題的。時間轉逝,到了21世紀,此時中國的政治、經濟、軍事發展的迅速,也有弱國步入了強國之列,因而,我們的文化也被更多的國家認識與認可。我們丢失的民族文化自信也都找回。可是中國畫卻因為這100多年的侵蝕,而沒能跟随國家的腳步回歸。因而出現了許多弊端。上述“三法”幾乎無人能落實也是這個原因。

張志勇作品3

中國畫的發展脈絡,“文”為核心。故,文人畫是最具代表意義的。所以以文人畫為代表講述現代畫家的缺失。但是也不要誤解,得“三法”就入化境。得“三法”隻是中國畫學習的剛剛入門。不得“三法”是無法跻身畫家行列的。

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