如何臨習歐陽詢《九成宮醴泉銘》
如何臨習
《九成宮醴泉銘》是記載唐太宗貞觀六年（公元632年）夏天，李世民在他避暑的九成宮院内發現了一口水質甜美的湧泉，并命名為“醴泉”的事情。魏征撰文，歐陽詢書碑，立在九成宮内。遺址現在陝西省麟遊縣新城區，距西安市163公裡。盡管宮殿甘泉已不複存在，但《九成宮醴泉銘》這塊碑卻因其具有極高的書法藝術價值而被後人保存下來，現存放在麟遊縣城内天台寺西北山坡上，并由當地人民政府修建了碑亭加以妥善保護。
《九成宮醴泉銘》不僅是歐陽詢書法的代表作之一，而且也是中國書法楷書系列中的佼佼者，堪稱千餘年來楷法的颠峰之作，在中國書法史上占有極其重要的地位。初學楷書者從這塊碑入手，可以上追魏晉、南北朝書法，下窺唐宋以後各書法名家，無論轉向哪種書體都比較方便，因此，不僅為曆代學書者所重視，也是臨習楷書的範本，影響極大。
1．《九成宮醴泉銘》筆法的主要特點
（1）橫畫末筆收筆時平收，不同于顔真卿、柳公權等人的楷書橫畫明顯地頓筆向下。橫畫下部比較平，弧度并不明顯，更沒有重按筆出現的頓角。如“上”字。短橫與長橫比例懸殊，形成強烈對比，造成中間緊湊、四周伸展的态勢。
（2）歐體楷書中别具特色的筆法是他的鈎畫保留了很濃的隸書“雁尾”之形，出鈎之處自然、舒展，平緩而不浮滑。
（3）折畫的轉折處多寫成方折，折角幹淨利索，但沒有明顯的突出折角（即“小肩膀”）。
2．《九成宮醴泉銘》結構的主要特點
《九成宮醴泉銘》的結構，幾乎稱得上是無懈可擊。不僅符合“平行等距”的要求，而且還更有變化，筆畫之間距勻落，以變化筆畫本身的肥瘦來避免呆闆，即在整齊中又有不整齊的存在，增添了靈活的感覺。如“龍”的右半部三橫變為三點；“詢”的右半部中“日”靠左；“典”字的中間兩豎有所變化等。
3.《九成宮醴泉銘》在結構上的特點還有以下幾個方面。
（1）左收縮右放松，過中求正。
為了适應人們視覺上的均衡感，漢字結構一般多是左讓右，上讓下。歐陽詢更加強調了這種手法，加長橫畫或其它筆畫的右部，使得它的結構更具特色，甚至産生了“過”的感覺。如“年、體”字的主筆橫畫右部明顯多于左部，但是，卻絲毫不影響字的美觀，反倒增加了幾分情趣。
（2）字形體勢修長
歐體一般多采取縱勢，有人評其書為“戈戟森列”，就是指他的字體修長，其險勁給人以直立挺拔、嚴正肅穆之感。左右豎筆，上緊下寬，常作成中部向字心凸進之勢，精神撐挺。以“葛”、“碧”、“台”、“舊”等字為例，經測量，這幾個字的高和寬比值都接近0.618，符合黃金分割比，屬于美的形體，如果再長就不好看了。
（3）中心緊縮，四周伸展
收縮和伸展是對立統一的矛盾。歐字體态修長挺拔，與合理的伸縮有很大的關系，隻收不伸，隻伸不收都不成規矩，也不好看。中心緊縮，就是将所有的筆畫向中心集中靠攏，中心部分寫緊、寫密，這樣騰出四周位置使作為主筆的橫向、斜向筆畫可能伸展，形成直立高聳、修長挺拔的态勢。同時，由于伸展的餘地大，更可以使字形平穩或險絕，産生聯想。如“未”字，兩橫左長右短，伸長捺畫：“建”字中“聿”部緊靠左部，捺畫右伸等。
（4）對比誇張
如果細心觀察，不難發現在《九成宮醴泉銘》中有的字特别大，有的字特别小，小字多半筆畫較粗，大字因其筆畫多而顯細；一個字中也是長短、粗細不同，這種變化構成了歐書結構對比強烈、誇張适度的特點。總的看，筆畫多的字大一些，筆畫少的字小一些。這與北魏《張猛龍碑》有異曲同工妙。
又如“泉”字中間一小細橫，對比極為明顯，但并不影響結構比例。“獻”和“六”字之比，如果同等處理，要不顯得臃腫，要不顯得纖弱。“武”字有意識寫長戈鈎，字形誇張，别具一格。
可以看出，歐陽詢不愧為結構大師，楷書經他手底不僅整體規矩森嚴，自成風格，同時他熟練駕馭各種書體，得心應手，留下了這塊千古垂名的不朽“豐碑”。
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