[轉載]明清瓷器對照（多圖）翠毛藍
圖１：故宮藏康熙翠毛藍青花山水人物紋蓋缸
圖２：故宮藏康熙翠毛藍青花山水人物紋蓋缸之蓋
翠毛藍是指青花瓷器中的一種發色，向來被贊譽者稱之為的青花之神品，是衆多收藏者追逐的、可遇而不可求的熱門收藏。
圖3：康熙青花翠毛藍瓷片
翠毛藍隻出現在康熙青花瓷器上。它既有别于永宣蘇料發色（圖4、圖5）的大氣磅礴，也不同于成化平等青料發色（圖6、圖7）的淡雅俊秀，既不象嘉靖回青料發色（圖8）那般的幽靜深沉，也和乾隆青花（圖9）平和穩定、雍容華貴的風格迥異。
圖4：宣德官窯蘇麻離青料發色之一
圖5：宣德官窯蘇麻離青料發色之二
圖6：成化平等青料發色（故宮藏品）
圖7：成化平等青料發色（故宮藏品）
圖8：嘉靖回青料發色
圖9：乾隆官窯青花發色
翠毛藍呈現出了一種神奇的、接近于中國畫中墨色在宣紙上渲染的效果，藍色的色階也成多個階梯，甚至可以把繪畫中的皴法表現的淋漓盡緻。這從圖1故宮所藏康熙青花山水人物紋蓋缸的紋飾就可以看出來，如果展開看就是一幅極具中國傳統繪畫的妙筆丹青。
圖10：故宮藏康熙青花鳳尾尊（寶石藍與翠毛藍相間） 翠毛藍的呈色劑是選用上等的雲南珠明料，經過仔細篩選、淘煉得出。一般珠明料的發色都可以穩定呈現出寶石藍的顔色。但是否可以燒出翠毛藍，則要靠運氣，用景德鎮把窯師傅的話說，要看是否能得到“窯神爺”的賞賜。是說翠毛藍的燒造，完全不是人工可以控制的，把窯師傅一般理解為：翠毛藍是窯溫較高時“燒飛”了的結果，但同樣的溫度，重複實驗卻無法得到前一次相同的結果，所以說瓷器燒造還有許多未知的領域，翠毛藍的燒造的确是可遇而不可求。
因為寶石藍與翠毛藍是如此緊密和承繼的關系，所以在燒成實物中，兩者也往往不能截然分開。有些寶石藍的器物上，局部會有翠毛藍的效果，在公認的翠毛藍的器物上，也有些地方燒的不夠翠毛藍，而是呈現了寶石藍的樣子。 圖11：寶石藍與翠毛藍相間的康熙青花
圖12：翠毛藍發色的局部。
現在市場上公認的翠毛藍的東西并不多，如果寶石藍的器物有局部有翠毛藍的效果，也是很可珍貴的了。
所謂翠而不毛者，亦為美品
圖２：故宮藏康熙翠毛藍青花山水人物紋蓋缸之蓋
翠毛藍是指青花瓷器中的一種發色，向來被贊譽者稱之為的青花之神品，是衆多收藏者追逐的、可遇而不可求的熱門收藏。
圖3：康熙青花翠毛藍瓷片
翠毛藍隻出現在康熙青花瓷器上。它既有别于永宣蘇料發色（圖4、圖5）的大氣磅礴，也不同于成化平等青料發色（圖6、圖7）的淡雅俊秀，既不象嘉靖回青料發色（圖8）那般的幽靜深沉，也和乾隆青花（圖9）平和穩定、雍容華貴的風格迥異。
圖4：宣德官窯蘇麻離青料發色之一
圖5：宣德官窯蘇麻離青料發色之二
圖6：成化平等青料發色（故宮藏品）
圖7：成化平等青料發色（故宮藏品）
圖8：嘉靖回青料發色
圖9：乾隆官窯青花發色
翠毛藍呈現出了一種神奇的、接近于中國畫中墨色在宣紙上渲染的效果，藍色的色階也成多個階梯，甚至可以把繪畫中的皴法表現的淋漓盡緻。這從圖1故宮所藏康熙青花山水人物紋蓋缸的紋飾就可以看出來，如果展開看就是一幅極具中國傳統繪畫的妙筆丹青。
圖10：故宮藏康熙青花鳳尾尊（寶石藍與翠毛藍相間） 翠毛藍的呈色劑是選用上等的雲南珠明料，經過仔細篩選、淘煉得出。一般珠明料的發色都可以穩定呈現出寶石藍的顔色。但是否可以燒出翠毛藍，則要靠運氣，用景德鎮把窯師傅的話說，要看是否能得到“窯神爺”的賞賜。是說翠毛藍的燒造，完全不是人工可以控制的，把窯師傅一般理解為：翠毛藍是窯溫較高時“燒飛”了的結果，但同樣的溫度，重複實驗卻無法得到前一次相同的結果，所以說瓷器燒造還有許多未知的領域，翠毛藍的燒造的确是可遇而不可求。
因為寶石藍與翠毛藍是如此緊密和承繼的關系，所以在燒成實物中，兩者也往往不能截然分開。有些寶石藍的器物上，局部會有翠毛藍的效果，在公認的翠毛藍的器物上，也有些地方燒的不夠翠毛藍，而是呈現了寶石藍的樣子。 圖11：寶石藍與翠毛藍相間的康熙青花
圖12：翠毛藍發色的局部。
現在市場上公認的翠毛藍的東西并不多，如果寶石藍的器物有局部有翠毛藍的效果，也是很可珍貴的了。
所謂翠而不毛者，亦為美品
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