【出聯引對】十裡香甜瓜果盛
走進詩摘詞選，品味詩意人生
出聯引對
出句:十裡香甜瓜果盛(郁犁)
對句:
淺談對聯與馬蹄韻
作者/郁犁
談詩詞對仗問題，不能不談對聯，對聯也叫楹聯。隻有對聯寫好了，詩詞中的對仗才能迎刃而解。 對聯是一種講究格律的文學形式，對聯中有關平仄、詞性、語法修辭，以及書寫張貼等方面的格式與規律，其核心是對仗。對聯的基本格律可概括成六要素，即:字數相等，内容相關，詞性相當，結構相稱，節奏相應，平仄相諧。 1、字數相等。 這是對聯格律的兩個基礎要素。從全聯來看，原則上，隻要上下聯字數相等，不論多少字數均可。如上下聯各四個字,則稱四言聯,上下聯各五個字，則稱五言聯等等。如果連字數都不能相等，那無論如何也難以稱得上是名副其實的對聯。 2、内容相關。 從内容上看，一副對聯的上下聯之間,内容應當相關,也就是意思要互相對應，以起到相反相成或相輔相成的效果。大多數對聯上下聯之間的内容對應屬于互相襯托的關系。這種襯托或者是從相同的角度互相映襯、互相補充，這是“正對”,或者是從相反的角度互相反襯、互相對照，這是“反對”，如:“若無前世心中毒；哪有今生意外災”。如果上下聯内容毫不相關,彼此“風馬牛不相及”，會使人覺得非常别扭和生硬,則起不到對聯應有的文學效果，也難以稱得上是合格的對聯。3、詞性相當。 這是對聯格律的兩個語法要素，也是對聯格律最關鍵的兩個要素。因此，也可以稱之為核心要素。所謂詞性相當,指上下聯相對的詞語性質應當盡可能相同或相近。如名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞，以及連詞對連詞、介詞對介詞，等等。如： 大行絕俗忘榮辱； 至道無情空是非。 此聯中,“大”與“至”都是形容詞,“行”與“道”、“俗”與“情”都是名詞,“絕”與“無”、“忘”與“空”都是動詞。“榮辱”與“是非”都是名物化的形容詞。當然，那些詞性比較接近的、或者詞性能夠兼通的實詞,還是允許相對的,如名詞和代詞、某些動詞、形容詞、副詞之間。甚至個别虛詞和實詞之間也可以通融。 4、結構相稱 。 指上下聯語句的語法結構(或者說其詞組和句式之結構)應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構,等等。如: 一心常忍辱； 萬事且随緣。 此聯上下聯皆為主謂賓結構。其中，“一心”對“萬事”皆為偏正結構，“忍辱”對“随緣”皆為動賓結構。上下聯的用詞造句，在詞性和結構這兩個語法要求上,應盡量相當或相稱，以使上下聯在形式上顯得協調與工整。
5、節奏相應。 節奏，本是一個音樂術語，指音樂中交替出現的有規律的強弱、長短等現象。在聯律中，則是指對聯語句中有規律的停頓現象。對聯行文多以二字(有時也以一字或三字以上)為一節奏。所謂節奏相應，指上下聯在節奏的停頓上應當盡可能同步。如： 漏盡-飛身-去； 心空-及第-歸。 這是二二一式。 對人-應報-春風-意； 處事-宜懷-秋月-心。 這是 二二二一式。 6、平仄相諧。 又稱平仄協調，即平仄相對與平仄交替。廣義地說，也包含句腳安排等其他一些平仄問題。要弄清這些問題，首先必須區分什麼是平聲、什麼是仄聲。這又有兩種劃分标準。在對聯創作中，一般是運用“古四聲”,即古漢語将音調分為平、上、去、入四聲,除平聲外,上聲、去聲、入聲皆為仄聲。現在，也有不少人運用“新四聲”,即現代漢語将音調分為陰平、陽平、上聲、去聲四聲。其中，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲。兩種聲韻的不同，關鍵在于入聲字。五言聯、七言聯的格律跟五律、七律對仗格式差不多，無非也是由平起式、仄起式演變而來，如： 平起式五言聯： 平平平仄仄；仄仄仄平平。 仄起式五言聯： 仄仄平平仄；平平仄仄平。 平起式七言聯： 平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。 仄起式七言聯： 仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。
而三分句以上的長聯則要遵循“馬蹄韻”。馬蹄韻一詞是餘德泉教授經過對上千年來聯作聲律的考察，總結出來的。這裡的"馬蹄"是指馬蹄行進規律。馬之行步，後蹄總是踏着前蹄蹄印走，每個蹄印都要踏兩次。若以左邊(或右邊)的馬蹄為平，另一邊的馬蹄為仄，左右輪流行進，那麼“平平”之後便是“仄仄”，“仄仄”之後又是“平平”了。如： 題秋荷 不見蜻蜓，但有露瑩，蘆荻搖曳紅顔護； 因聞蟋蟀，故憂風冷，菡萏頻催綠意生。 這是三分句聯，看上聯三個分句末尾的字，“蜓”“瑩”“護”，即平，平，仄。再看下聯三個分句末尾的字，“蟀”“冷”“生”，即仄，仄，平。 即興聯 無所慮，無所思，無所悲歡，參禅悟道應該愉悅； 何來甜，何來苦，何來愛憎，問暖噓寒便是幸福。 這是四分句聯，看上聯四個分句末尾的字，“慮”“思”“歡”“悅”，即仄，平，平，仄。再看下聯四個分句末尾的字，“甜”“苦”“憎”“福”，即平，仄，仄，平。 題“七一”聯 築夢新時代，紅船立志，馬列得弘揚，鐮斧生威，指點江山成特色； 攻堅奔大同，習語親民，精神能傳遞，黨群聚力，搭乘航母振雄風。 這是五分句聯，看上聯五個分句末尾的字，“代”“志”“揚”“威”“色”，即仄，仄，平，平，仄。再看下聯五個分句末尾的字，“同”“民”“遞”“力”“風”，即平，平，仄，仄，平。 六分句格律是： …平，…仄，…仄，…平，…平，…仄； …仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。 七分句格律是： …平，…平，…仄，…仄，…平，…平，…仄； …仄，…仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。 八分句、九分句以此類推。
值得注意的是 ： 對仗忌諱合掌。一聯之中對仗的上下兩句，一般内容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”。合掌是作詩的大忌。再者，不得犯“孤平”。即可平可仄處必須為平。
除了韻腳，整句隻有一個平聲字，這叫“孤平”，孤平是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。這樣不合律的句子，就叫作“拗句”。為了避免孤平，就必須作些改動，把平仄音作些調整，（如第一個字必須是仄音時，那麼，第三個字就換成平音救一下一句詩中平仄的不符），這樣就避免了孤平出現。而這種作法，就叫作“拗救”。特别交代：自救孤平。非常常見，非常有用。拗救萬金油。多用在起句。特拗句，合律。常用于尾聯。
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