淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去 古詩詞中的“點睛之筆”（一）
《青門引》
張先
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過秋千影。
點評：“那堪更被明月、隔牆送過秋千影。”與“雲破月來花弄影”和“柳徑無人，堕飛絮無影”合稱“三影”，同為名句，系描神之筆。張子野筆辟蹊徑，不寫蕩秋千的人，而借秋千影來展示他人對春殘花落的無感無知和作者的多愁善感，以他人之樂反襯己之哀。
《木蘭花·乙卯吳興寒食》
張先
龍頭舴艋吳兒競。筍柱秋千遊女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝。已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。
點評：張子野寫楊花，獨步一絕，深得其神韻。朱彜尊評其曰：“餘嘗歎其工絕，世所傳‘三影’之上。”大贊“無數楊花過無影”更在“三影”之上，學者也普遍認為該句應該與“三影”合稱“四影”。餘以為，寫楊花者，唯蘇子瞻《水龍吟》可敵之，而“四影”之奇絕，唯此一人。
《水調歌頭》
蘇轼
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮阙，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低绮戶，照無眠。不應有恨，何事長向别時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裡共婵娟。
點評：末二句為千古絕唱，婦孺皆知，無人不曉。也點明和拔高了全詞主題。
《臨江仙》
蘇轼
一别都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節是秋筠。
惆怅孤帆連夜發，送行淡月微雲。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
點評：末二句化用李白《春夜宴桃李園序》：“夫天地者，萬物之逆旅；光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何？”借道家思想勸慰友人忘卻升沉得失，慨自身之歎，以己之曠達慰解友人。以極平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟，既動人心弦又引人深思。
《臨江仙》
蘇轼
夜飲東坡醒複醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
點評：與上首結句有異曲同工之理，有駕舟流逝、浪迹江海、将餘生融入大自然中的心音，使整首詞增添了飄逸浪漫的情調。
《蔔算子》
蘇轼
缺月挂疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，缥缈孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
點評：風格清冷奇峻，俨然如不食人間煙火的世外高人所語。
《八六子》
秦觀
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青骢别後，水邊紅袂分時，怆然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十裡柔情。怎奈向、歡娛漸随流水，素弦聲斷，翠绡香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鹂又啼數聲。
點評：本詞情韻兼勝，語言清麗柔美，音律柔曼和婉。結句“正消凝，黃鹂又啼數聲。”化用杜牧之詞“正銷魂，梧桐又移翠陰”，融情于景，情景交融，曆來為詞家推崇。
《踏莎行·郴州旅舍》
秦觀
霧失樓台，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。
驿寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下潇湘去。
點評：秦少遊著詞中，餘最愛此首，王靜安先生在人間詞話評曰：“少遊詞境最為凄涼。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”，則變為凄厲矣。東坡賞其後二語，猶為皮相。”未免刻薄！
餘知靜安先生立學心切，賞“孤館閉春寒”之沉郁深闳。然詞之審美，蓋不能一家之言，人各所好。餘生于湘南之野，潇水之濱。零陵故郡，雄踞翼轸之福地，舜蔭九疑之靈山。蒼梧疊嶂，渌水潆回。觀一目而慨終生。是與東坡居士皆偏愛“郴江”句，其得醇厚之旨，言盡而意不盡，品其數載，餘韻不釋。
《踏莎行》
宴殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏莺，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
點評：愁夢酒醒，本已心緒低迷。而醒時卻又目睹斜陽深籠庭院，傳神而無聲地描寫了主人公綿綿無盡而又深厚的愁怨。
《蝶戀花》
歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
點評：歐永叔這首詩，末二句不僅大家爛熟于心，也尤為曆代詞學家所贊譽。
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