給寫作新人的150句肺腑之言

（以下觀點隻針對嚴肅文學，部分觀點對網文亦有效）

1.邊寫邊讀，感受文字内在的聲音節奏。

2.逗号、句号行天下，盡量不用第三個标點符号（小白估計要擡杠，為何這條用了頓号和括号。答：滾去讀書）。

3.逗号、句号的使用，不僅要參考語意，還要參考文字的聲音節奏。好的斷句如畫龍點睛。

4.句子越短事越大。想突出哪一句，就給哪一句前後都用句号。

5.非必要，開頭不寫對話。

6.非必須，不主動交代人物關系。

7.如何讓自己的文章代入感強？答：新手少用修飾性語言，每一句話都讓情節有實質推進。

8.長短句要錯落有緻。并列句，三個以上長句子往往要跟一個短句子收尾，三個以上短句子則要接一個長句子壓軸 。兩個長句子，中間最好夾一個短句子。

9.短篇小說不需要大綱，中篇小說寫幾個提示詞就能當大綱，長篇小說沒大綱就像沒盼頭，很容易死在半路上。長篇創作，拼的不僅是腦力，還拼體力和毅力。

10.能不用承接詞就不用。（如因為所以，雖然但是，由于、即便、可、卻、而等等。想就這點擡杠的，滾去讀書）。

11.不用字母做人物名，地名。除非有特殊含義。

12.不要低估讀者的智商。不過度闡釋。你寫得越少，讀者讀出的越多（有人擡杠，那幹脆啥都不寫。答：滾）。

13.好作品是改出來的。寫完一個作品，改五遍以上。放起來，忘記她。再改五遍。

14.文學是語言的藝術，文筆不好，此路不通。新手總幻想文筆不好故事好，這是一廂情願。新手還喜歡談個人風格，實際統統隻有一個風格：菜！

15.所謂天賦，一半天生地養，一半是成年以前的閱讀。閱讀重塑大腦，也重塑性格和氣質。你綜合閱讀的氣質，加上你天生地養的氣質，基本就是你筆下作品的氣質。

16.天賦決定底線有多高，後天努力和人生際遇決定上線有多低。但沒天賦，就像沒底線。

17.如果沒天賦，放棄是最好的選擇。但隔壁老王怒怼三顧：大狗要叫小狗也要叫，每一聲狗叫都是有意義的。水至清則無魚。

18.天賦很重要，文運也重要。

19.練筆階段，模仿自己喜歡的作家的腔調。模仿得越像，越有天賦。

20.天賦高的人不見得比天賦低的人能成事。天賦高，心氣也高，心氣高了失去的東西也就多了。且不珍惜天賦，淺嘗辄止，不持久。

21.一方水土養一方人，江南作家多天賦型選手，西北作家信勤能補拙。風水上講嫩龍和老龍。

22.不讀書的人總以為别人都不讀書。

23.成名要趁早，閱讀更要趁早。青春期以前讀一年，抵得上成年後讀N年。

24.初學者，讀始終比寫重要。磨刀不誤砍柴工。讓他先跑四十裡，咱随後就到。

25.先讀當代文學培養語感，再讀古典文學感受漢語純粹，最後讀魯迅式作品，回歸文以載道。我的個人主張：西方文學可讀可不讀，若讀，必在古典文學後。

26.先讀長篇建立文學觀和文學認識，再讀中短篇着手起步，後期事半功倍。反之，後期事倍功半。

27.撒網式閱讀，邂逅三五個和自己同頻的作家，吃透。不喜歡但又跳不過的作家，讀一二代表作。

28.常言道功夫在文學之外，但作家的閱讀終究還是要以文學作品為主。書讀雜了，創作的欲望往往就低了。

29.桶中取水的前提是桶中有水，紮爆氣球的前提是球已膨大。靈感就是那根針，但再細的針也紮不爆癟氣球。别拿沒靈感沒感覺當借口，真相就是你沒貨了。滾去讀書！

30.關于文學，為何你有那麼多困惑。答：你讀得少，一并滾去讀書。

31.不知寫些什麼的時候，滾去讀書。讀書是寫作的第一生産力。寫不下去的時候，滾去讀書，看電影，聽歌。找到你需要的那個氣氛和腔調。

32.讀到何時方能寫？答：讀到你一落筆腦袋裡就仿佛有個小人在嘚卟嘚說話的時候。怎麼讀都沒有呢？答：如果能甘于當一個平庸的小作者，那也可以寫吧。

33.謠傳錢鐘書把某著名大學圖書館裡的書讀盡了，謠傳“寫作者必須博學”。謠言害死人啊！世上沒有博學之人：假如你10歲開始讀書，一周讀一本，讀到80歲，一生也隻讀了3360本書。但雞零狗碎的生活無時無刻不在幹擾你的閱讀。比如寫作本身。（給個偏激的量化概念：學校課程之外，50本以内你感受到閱讀的快喊。50到200本，你開始膨脹，覺得周圍都是文盲。200到500本，你眼界大開，逐漸謙虛。500本以上，你感到絕望，始覺生命有限，知識無窮。3000本以上？我表示懷疑。）

34.不要糾結你有限的時間該讀還是該寫，在你的糾結中，一生就這樣過去了。一三五讀，二四六寫，剩下一天，玩！雷打不動。

35.假如每天500字，一年就是18萬字。18個短篇，絕對高産。不要小瞧這每天的500字。

36.怎麼選寫作素材。答：能用的素材隻有兩類，有力量的和有趣的。拿不準的時候，就對标這兩類。

37.短篇小說最好一口氣寫完，保證文氣一以貫之。

38.中篇小說的寫作秘訣是啥？答：擰巴。

39.長篇小說創作中，一個故事節點隻呈現人物的一到兩個性格側面，分多個節點完成人物性格的立體化。

40.新人不要總想着炫技。你覺得是先鋒是前衛是創新，實際都是前人玩剩下的。老老實實講故事，不裝神弄鬼。

41.打開word文檔的時候先打開自己，解放思想，放飛自我。文本之内，百無禁忌。

42.賈寶玉說得對，這世上，除四書外，杜撰的多了，偏我杜撰不得？需要的某個素材不存在的時候，沒關系，造一個。

43.讀莫言的小說知道他寫作時很松弛，語言是流出來的。讀xxx小說，感覺他既矯情又緊張，他的小說是造出來的。

44.散文和小說本沒有界限，寫的人多了就有了界限。散文一定可以虛構，小說也一定可以寫實。

45.新手總想寫自己祖上輝煌的家族史，可正如阿Q所說，誰的祖上沒闊過？當然，告慰祖輩或留點念想，沒問題。

46.卡殼的時候，可以放一放再寫。但硬寫之後放一放再改，是更好的出路。過了這個坎，後面興許一馬平川。

47.不要等寫作時機，也不要拿沒靈感當借口。最好的時機就是此刻，打開word就是幹！

48.高手寫短篇，七八千字是常态。如果你總是過萬，去主頁把我的系列改稿視頻看三遍。

49.你覺得寫得好的作品或者段落，實際可能很差。寫得不順暢的地方，很可能大放異彩。當然，我說的是可能。

50.有作家喜歡把外國小說和電影拆寫成中國故事。是個練筆捷徑，别太貪就行。

51.寫作之初，就要有體系意識，或者說品牌意識。你莫大爺的高密東北鄉就是這個意思。

52.好作家都有自己獨特的腔調。這關系着一個作家的辨識度。如果沒有自己的腔調，那請把上一條做好。

53.經典文學的标準：酣暢淋漓的語言，獨一無二的氣質，直指人心的力量。

54.書房可以大，但寫作的天地一定要小。閉門，關窗，熄燈。是謂聚氣。

55.都往西邊看的時候，你向古典學。他走萬人獨木橋，你飙帕米爾高速。

56.東邊好還是西方妙，隐藏的讨論的基礎是以誰為坐标。拿古典章回小說的卡尺丈量後者，也是弟弟。用别人的鞋樣給自己做鞋子，你八成要懷疑自己腳沒長好。

57.好作家不回避寫作難度。作家一偷懶，讀者就搖頭。

58.三流作品主題明确，二流作品主題開放，一流作品主題明确但“說一分讓你悟兩分”，比如莫言中篇小說《牛》。

59.如立志當作家，且能當成，寫出名堂前，不建議結婚。當不成的，還是結個婚吧。

60.有人說風格化好，容易被記住。也有人說以風格見長的作家，終究被風格約束。我說，能脫胎不能換骨，不管怎麼變，讀者都認識。

61.文學不做道德評判，但判斷在讀者心裡。

62.古時，文學是富人的遊戲。現在，文學是壓抑者的聲音。苦日子裡成長起來的作家，不能過得太舒坦，容易小富即安。

63.選刊選出了一些經典，但也錯過了一些經典。

64.被選刊錯過一二三四五六次可能是選刊的錯，如果永遠錯過，就隻能是你不行。

65.朋友說張大春《四喜憂國》寫得真好，諷刺小人物猥瑣、好色入木三分。我說張大春寫得真差，他居然諷刺小人物。

66.你覺得你在思考，你在堅守，你在維護正義主持公道，你在說真話做真事。而實際你可能隻是在整理自己的偏見。比如《圓圓日記》。

67.除寫作外，再培養一個以上其他愛好。多和文學界之外的人交朋友。

68.寫作就隻管寫作本身的問題，其他交給編輯。說什麼禁忌多，談什麼管控嚴，都是無能者的借口。

69.某兄長對周三顧說：極←和極→都能出大作品，但溫水煮青蛙不能。看蘇聯，看八十年代……

70.好作品，都有一個好标題。标題往往關系着一個作品的命運。

71.不要為了發表而調整作品的字數，削足适履，沒出息。

72.有野心者不要寫小小說！

73.達到發表的水平後，盡快找到自己擅長的題材，打标簽。

74.不要寫一個就發表一個。最好積攢一批作品，炸一下。

75.要培養三四家雜志社作為自己的陣地。背靠大樹好乘涼。100個人支持你，不如一個人力推你。

76.文學和物理、化學等學科一樣，是一門學問。認識文字不等于認識文學。但阿貓阿狗敢對莫言、餘華指手畫腳，卻沒膽子對天體物理、高分子化學說三道四。問：親，你怎敢如此放肆？你是誰的部将？阿貓阿狗答：當代文學都是垃圾。

77.阿貓阿狗都要對文學指手畫腳，所以文學能溢出文學界。文學能溢出文學界，所以阿貓阿狗都要對文學指手畫腳。我和你們一樣，也是阿貓阿狗中的一員。

78.文無第一是上帝視角。現實中，一定有。

79.文學是人學，這是人的一廂情願。但你我是人，又跳不出這一廂情願。

80.旁觀者覺得文學理應很幹淨，想當作家當不成的人認為文學很髒。比一比資本盤踞的領域，你想換個話題。

81.文學很幹淨，但文學也有江湖。

82.普通讀者缺乏判斷力，劣币驅逐良币也就在所難免。然，哪個領域不是如此？

83.作家可以罵讀者欣賞水平低，但不關心讀者所思所想又罵讀者欣賞水平低，是無能。最偉大的作家往往雅俗共賞。

84.古代文人大多是官員，有上通天子下達黎民的權利，也有為民發聲的義務。當代作家上通中國作協，下達縣作協，中間是各級作協組織的深入生活。

85.不要迷信評論家，美食家和廚子不是一回事。

86.不要輕易迷信作家，有見識的作家少。有見識的作家正迷信我這個18線小作者，哈哈哈

87.女作家的顔值是把雙刃劍。建議不用這把劍。

88.當作家，不僅要寫得好，最好還要活得長。

89.以魯迅為坐标，當代文學确實大多是垃圾。但水至清則無魚，經典都是垃圾襯的。

90.魯迅是否被高估了？這是個有意思的話題。

91.總有人抱怨寫作不能養家。不是寫作不能，是你不能。寫好了不僅能養家，還能緻富。

92.寫作賺錢不丢人，賺不到才丢人。

93.猛一看是傳統作家得名聲、地位，網絡作家得流量、人民币，仔細看是頭部通吃，肩部小康，中部溫飽，底部喝西北風。

94.單比三五個頭部，名利雙收的還是傳統作家。

95.傳統文學的門檻更高，但能以此糊口的比例也同樣高于網文。網文世界裡，千軍萬馬過獨木橋。想賺大錢，先交個五百萬字學費。但交了學費未必能畢業。

96.網絡文學和傳統文學是兩個物種，區别不在“網絡”，卻始于網絡。

97.有人說網文讀起來一目十行不需要文筆。這是本末倒置。文筆不好才導緻一目十行。

98.金庸是武俠小說的巅峰，更是終結者。網文世界裡早晚也會有金庸式的集大成者出現。

99.都知道網絡文學是時代産物，卻很少有人承認傳統文學也是時代産物。區别不過是多長的時代。

100.網文之網本就是一種判斷。通俗文學與主流文學，名頭上也已有了分曉。不要一提到主流就想到體質（制），你真了解體質（制）嗎？

101.傳統文學和網絡文學，誰也不能一支獨大。近年來一線網文機構連年虧損，霸王條款之下，網文作者的底褲裡也隻剩下署名權。

102.某些網文讀者認為嚴肅文學是遺老的辮子，是老太太的裹腳布，是終究要被淘汰的東西。這是一廂情願。曾幾何時，張恨水們的讀者們也曾有過這種幻想。如果文學會死，先死的一定是網文。死期大概是下一次閱讀形式革命。

103.如果沒有财政供養文學雜志，文學不會死，死的是需要供養的作家。

104.寫作生涯要長久規劃，不計較一年一月得失。

105.有話想說就去寫，無話可說就不寫。

106.寫作賺不到錢丢人，說的是能力不行。為了寫作而寫作，談的是态度不對。

107.想當大作家，要有大功利心，大欲望。

108.如果有能力通過寫作實現小康，全職寫作，挺好。但，注意，是小康，不是糊口。

109.如立志當作家，且能當成，寫出名堂前，不建議結婚。當不成的，還是結個婚吧。

110.當下文學沒市場，原因之一是大部分作家為了寫作而寫作。

111.測木桶容量看短闆，比作家高度比佳作。但猛虎架不住群狼。

112.如果寫出了一點名堂，想走得更遠，個人建議不要去作協工作。

113.沒有毅力的人，最好不要寫作。除非你能像餘華那樣低産高質。

114.作家可以觀念落伍。但，好作家不能。

115.如果你覺得迷茫，找個靠譜師傅，挺好。

116.有點本事的人都能經得住罵，但幾乎沒人能架得住誇。寫作也一樣。

117.作家培訓班裡，越是水平差的學生，越是熱衷合影。一竿子打翻一船人，冤枉的不多。

118.我的号為什麼叫暴躁教寫作？答：溫柔我也會，虛情假意太簡單。但違心的溫柔和褒獎隻能害了你。我曾鼓勵一個農民工作者，說“隻要努力便是晴天”。結果這老兄丢掉工作埋頭寫作，終以妻離子散收場。再者，每天讀一堆垃圾稿子，你确定你能不暴躁？你确定當一堆小白在評論區胡言亂語，你能睜一隻眼閉一隻眼。暴躁的是我，始作俑者卻是你。

119.以下是寫作小白和無能作者的13種表現。

120.總幻想文筆不好也可以寫出内涵深刻的好文章。

121.被退稿後，回複編輯：沒事，每個人文學觀不同，風格不同。

122.被編輯批評行文重複啰嗦後，回複編輯：我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。

123.從沒在省級以上文學雜志發表過一篇5000字以上作品，卻總覺得自己懷才不遇。

124.懷揣文學夢，悶頭寫了十幾年，卻連如何投稿都不會。

125.看見男作者發了稿子便覺是塞了票子，讀到女作者寫的文章又覺是脫了褲子。

126.見到别人的壞稿子便覺十分的壞，等到編輯說自己的稿子差時，便又質疑編輯的水平。

127.一次性給編輯發一堆稿子。

128.落筆就裝神弄鬼，不說人話。

129.入了一群國字頭野雞協會，拿了一堆國字頭征文獲獎證書，卻連個省作協會員證也拿不到。

130.自稱著名作家，朋友圈經常和省市作協會員級著名作家吃飯喝茶。

131.談讀書要麼是《易經》《老子》《莊子》，要麼是誰火了讀誰，真寫作又是報告文學無文學，小小說隻是小，2000字以下父愛母愛、傷春悲秋、到此一遊小散文。

132.被噴文筆差，搬出《三體》來。

133.以下是15條文學新人投稿禁忌。

134.永遠不要向編輯誇耀自己的作品：會咬人的二哈不叫。

135.不要讓編輯在收件欄裡看到還有其他雜志的名字：你若不仁，我必無義。

136.不要催問編輯稿件審核進度：能發，編輯找你，不能發——催菜的人難免遇到吐口水的廚子。

137.如無特殊情況，不要同時給一家雜志的第二位編輯投稿：你既花心，編輯便薄情。

138.不要拍編輯馬屁：你不是第一個拍的，也不會是最後一個拍的。

139.不要問編輯，你們雜志收什麼稿子：你既不了解她，又何苦去騷情她？

140.不要企圖賄賂編輯：不是編輯自吹多清廉，但他的飯碗很貴，你八成買不起。

141.不要剛投稿就問稿費有多少：你把自己當天才，别人拿你作傻x。

142.不要一次性發多個稿件給編輯：編輯未必比你忙，但誰也不清閑，誰也不能保證編輯看到的第一個稿件就是最好的。

143.不要把你自己都不滿意的稿件，投給還不了解你的雜志：第一印象很重要。

144.不要在剛剛被退稿後又馬上投稿：你寫的那麼爛，編輯還沒忘記。

145.不要給編輯強調“我的稿子很前衛，我怕你們發表不了”：這是你想引起編輯關注的小心思，但這個味道很熟悉。編輯的眼裡沒有前衛與保守，隻有好與壞。

146.不要質疑編輯的水平：你找回面子的最好方式是寫出更好的作品，在更好的平台發表，得到更有含金量的獎項，獲得更多讀者的認可。牢騷隻會讓編輯更瞧不起你。

147.不要用過高版本的word文檔投稿：總會有編輯電腦上的文檔版本比你低。

148.不要在郵件标題裡漏掉體裁：你寫散文，興許他編詩歌。

149.不要高看文學。如果有其他更适合自己的職業，放棄這玩意兒挺好。

150.别和我擡杠，擡杠我就多寫一條。 作者：周三顧暴躁聊文學 出處：bilibili