【國畫藝術】著名中國書畫賞析
明 徐渭 名作《花竹圖》
【賞析】
本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據他自己的題款，應該有十六種花，請大家清點一下是否正确。畫中以微細多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鈎白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時見暈染與水墨流動，但墨調層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。
吳冠中 作品《山村》
【賞析】
畫家注重對真實自然的概括與抽象，更注重對畫面形式美的追求。從這件作品來看，點線面，黑白灰的形式美因素完美地融入了畫面的造型之中。畫面單純而不單調，形式雖為小品，卻表現出韻味無窮的一片江南，營造出了空靈、清麗、明快，抒情的意境。
張大千《水殿清影》
【賞析】
張大千先生的荷花中國畫，無論工筆、寫意均有豐富的情感意涵，能将荷花的高潔、清香、溫馨、妩媚等品格表露無遺。對于氣韻問題，張大千曾說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。”
唐寅 書畫
【賞析】
唐伯虎是明代著名書畫家、文學家。繪畫與沈石田、文征明、仇英齊名,史稱“明四家”，筆法秀潤缜密、潇灑飄逸。但他坎坷一生，貧困凄苦，可謂是我國古代知識分子懷才不遇、無以報國的典型。如“唐伯虎三點秋香”等風流傳說其實是後人的誤解。
傅抱石 名作《湘夫人》
【賞析】
《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫之一。此畫中的湘夫人體态颀長，面目豐腴，儀态端莊，似有唐以前仕女風貌，高古遊絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明淨高潔。湖水中的波浪為畫家特創的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“袅袅兮秋風，洞庭波兮木葉下”之意境。
陳逸飛《水鄉》
【賞析】
陳逸飛的水鄉，大都采用暈塗筆法展現色調的過渡推移，肌理平靜舒緩，恰如其分地傳達出水鄉濕潤清秀而朦胧的特點，交織出一曲恍惚的江南舊夢。靈動而不失厚重的筆觸，也極富中國水墨的韻緻。
郎世甯 作品
【賞析】
郎世甯擅長畫人物肖像、鳥獸，以歐洲技法為主，注重物象的解剖結構、光影效果及立體感，将歐洲的焦點透視畫法傳播到中國。郎世甯的作品與清朝盛世的曆史時期密切相關，他的整個藝術生涯已經成為中國美術曆史的一個組成部分，由此也确立了郎世甯在中國美術史上的地位。
徐悲鴻《秋興圖》
【賞析】
徐悲鴻所畫的馬，桀骜不凡，自由奔放，觀之令人驚心動魄，在寫實之中充滿了浪漫主義的風格。畫家不僅把駿馬作為自己繪畫風格的象征，更是一種精神的追求，是對自由和激情的贊美。
林風眠 作品《三思》
【賞析】
與靜物一樣，花鳥特别是鳥的刻畫是林風眠盛期藝術的主要體裁之一。對迅疾的中鋒運線的頑強把握，則使鹭這種審美對象成為林風眠藝術高度成熟的最集中體現，其筆下的鹭鸶，隻用五六條線，迅疾而準确，集力量與速度嚴整于一。
明 徐渭《榴實圖》
【賞析】
這幅《榴實圖》畫了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開口而裂，飽滿的榴子，滋潤透明，富有質感。蒼勁有力的枝幹，稀疏松動的榴葉，涉筆成趣，雖寥寥數筆，卻處處有畫境，筆筆見精神。台北故宮博物院藏。畫家自題：“山深熟石榴，向日便開口。深山少人收，顆顆明珠走。文長。”
雍正 書法
【賞析】
據《清國史 世宗本紀》記載，雍正“書法遒雄，妙兼衆體”。從此作來看，雍正的書法作品的确是經過了多年磨煉，有着深厚的功夫。從字體用筆來看，似乎臨仿趙孟作品較多，但柔媚之中含有剛強之氣，可以說是綿裡藏針，這正體現出雍正的個性。
清 虛 谷《雲溪豔菊圖》
【賞析】
虛谷是百年前清代畫壇獨樹一幟的畫家，其筆墨出神入化，側峰逆運，淡彩焦墨，筆筆到位。整幅畫冷隽峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。
張大千《荷香》
【賞析】
張大千的畫得最多的還是荷花，他筆下的荷花娉娉婷婷、雍容高貴、姿态優雅，極富氣質和韻味。他說：“荷花最難下手的部分不是花，而是杆子，因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。 ” 江寒汀《海棠喜春圖》
【賞析】
江寒汀擅長花鳥畫，尤以描繪各類禽鳥著稱于世。他筆下的百鳥形态各異、動靜自如、生動形象，有“寒汀筆下鳥，天下到處飛”的贊譽。
蔣采蘋 工筆重彩畫《憶版納》
【賞析】
蔣采蘋的工筆花鳥畫作品以主觀地消解意象的自然形态，營建一種超現實的空間意境。畫家的基本手段是以統一單純的色調和交織繁密的線條構成畫面，将豐富的變化置換成類似版畫的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質感特征，從而完成畫家對工筆畫個性化的大膽實踐。
清 袁耀《蓬萊仙境圖》
【賞析】
袁氏父子畫蓬萊仙境作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀。圖中山形脈絡皆有動勢，突兀怪異；以鬼面皴法畫出的山石奇形怪狀，層次豐富。華麗嚴整的宮殿與雄偉而富有動感的山水巧妙地融合，渾然一體，形成畫面中動與靜、整齊與活潑的鮮明對比，氣勢博大。北京故宮博物院藏品。
【賞析】
本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據他自己的題款，應該有十六種花，請大家清點一下是否正确。畫中以微細多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鈎白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時見暈染與水墨流動，但墨調層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。
吳冠中 作品《山村》
【賞析】
畫家注重對真實自然的概括與抽象，更注重對畫面形式美的追求。從這件作品來看，點線面，黑白灰的形式美因素完美地融入了畫面的造型之中。畫面單純而不單調，形式雖為小品，卻表現出韻味無窮的一片江南，營造出了空靈、清麗、明快，抒情的意境。
張大千《水殿清影》
【賞析】
張大千先生的荷花中國畫，無論工筆、寫意均有豐富的情感意涵，能将荷花的高潔、清香、溫馨、妩媚等品格表露無遺。對于氣韻問題，張大千曾說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。”
唐寅 書畫
【賞析】
唐伯虎是明代著名書畫家、文學家。繪畫與沈石田、文征明、仇英齊名,史稱“明四家”，筆法秀潤缜密、潇灑飄逸。但他坎坷一生，貧困凄苦，可謂是我國古代知識分子懷才不遇、無以報國的典型。如“唐伯虎三點秋香”等風流傳說其實是後人的誤解。
傅抱石 名作《湘夫人》
【賞析】
《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫之一。此畫中的湘夫人體态颀長，面目豐腴，儀态端莊，似有唐以前仕女風貌，高古遊絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明淨高潔。湖水中的波浪為畫家特創的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“袅袅兮秋風，洞庭波兮木葉下”之意境。
陳逸飛《水鄉》
【賞析】
陳逸飛的水鄉，大都采用暈塗筆法展現色調的過渡推移，肌理平靜舒緩，恰如其分地傳達出水鄉濕潤清秀而朦胧的特點，交織出一曲恍惚的江南舊夢。靈動而不失厚重的筆觸，也極富中國水墨的韻緻。
郎世甯 作品
【賞析】
郎世甯擅長畫人物肖像、鳥獸，以歐洲技法為主，注重物象的解剖結構、光影效果及立體感，将歐洲的焦點透視畫法傳播到中國。郎世甯的作品與清朝盛世的曆史時期密切相關，他的整個藝術生涯已經成為中國美術曆史的一個組成部分，由此也确立了郎世甯在中國美術史上的地位。
徐悲鴻《秋興圖》
【賞析】
徐悲鴻所畫的馬，桀骜不凡，自由奔放，觀之令人驚心動魄，在寫實之中充滿了浪漫主義的風格。畫家不僅把駿馬作為自己繪畫風格的象征，更是一種精神的追求，是對自由和激情的贊美。
林風眠 作品《三思》
【賞析】
與靜物一樣，花鳥特别是鳥的刻畫是林風眠盛期藝術的主要體裁之一。對迅疾的中鋒運線的頑強把握，則使鹭這種審美對象成為林風眠藝術高度成熟的最集中體現，其筆下的鹭鸶，隻用五六條線，迅疾而準确，集力量與速度嚴整于一。
明 徐渭《榴實圖》
【賞析】
這幅《榴實圖》畫了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開口而裂，飽滿的榴子，滋潤透明，富有質感。蒼勁有力的枝幹，稀疏松動的榴葉，涉筆成趣，雖寥寥數筆，卻處處有畫境，筆筆見精神。台北故宮博物院藏。畫家自題：“山深熟石榴，向日便開口。深山少人收，顆顆明珠走。文長。”
雍正 書法
【賞析】
據《清國史 世宗本紀》記載，雍正“書法遒雄，妙兼衆體”。從此作來看，雍正的書法作品的确是經過了多年磨煉，有着深厚的功夫。從字體用筆來看，似乎臨仿趙孟作品較多，但柔媚之中含有剛強之氣，可以說是綿裡藏針，這正體現出雍正的個性。
清 虛 谷《雲溪豔菊圖》
【賞析】
虛谷是百年前清代畫壇獨樹一幟的畫家，其筆墨出神入化，側峰逆運，淡彩焦墨，筆筆到位。整幅畫冷隽峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。
張大千《荷香》
【賞析】
張大千的畫得最多的還是荷花，他筆下的荷花娉娉婷婷、雍容高貴、姿态優雅，極富氣質和韻味。他說：“荷花最難下手的部分不是花，而是杆子，因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。 ” 江寒汀《海棠喜春圖》
【賞析】
江寒汀擅長花鳥畫，尤以描繪各類禽鳥著稱于世。他筆下的百鳥形态各異、動靜自如、生動形象，有“寒汀筆下鳥，天下到處飛”的贊譽。
蔣采蘋 工筆重彩畫《憶版納》
【賞析】
蔣采蘋的工筆花鳥畫作品以主觀地消解意象的自然形态，營建一種超現實的空間意境。畫家的基本手段是以統一單純的色調和交織繁密的線條構成畫面，将豐富的變化置換成類似版畫的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質感特征，從而完成畫家對工筆畫個性化的大膽實踐。
清 袁耀《蓬萊仙境圖》
【賞析】
袁氏父子畫蓬萊仙境作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀。圖中山形脈絡皆有動勢，突兀怪異；以鬼面皴法畫出的山石奇形怪狀，層次豐富。華麗嚴整的宮殿與雄偉而富有動感的山水巧妙地融合，渾然一體，形成畫面中動與靜、整齊與活潑的鮮明對比，氣勢博大。北京故宮博物院藏品。
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