在問題的一開始,先說說對大綱的一種常見誤解。
大綱是“情節”?是主線支線?是這篇小說裡角色要經曆的事件?
都是,但也都不是。
大綱的主要内容确實包括以上,也确實它們可能占據絕大部分篇幅,但它們并不是大綱。
那麼問題就來了:什麼才是大綱?
可以想一想大綱的目的——不是寫事件,不是拉主線支線,而是最開始那個願望:【掌控故事】。主支線也好,情節事件也好,它們隻是手段和工具,故事才是根本目的。
那麼故事又是什麼?
說來說去無非是這兩樣元素:劇情與角色。
聽上去很簡單,其實不是的。首要的一個誤解就是:人物與情節是分離的。
小說是分離的嗎?不,情節與人物互為一個整體,不存在說小說裡這個地方寫的是情節,這個地方寫的是人物,可能經常出現一些片段,表達的側重點不同,但要是角色與情節真分離到互斥的這種程度,讀者也不用看了。
這樣一說大家都容易理解它們是一個整體,但是每每讨論起來,都是“人物如何如何”,“情節如何如何”,很容易給新手一種潛意識裡的錯覺:它們是分離的。也許說起來不會這麼說,但一到做大綱,到寫文,下意識會這麼做。
所以現在要探讨的對象就變成了:情節與人物是怎麼融合在一起的,它們之間的關系是什麼樣的?
(插播一條廣告,推薦一本書《暢銷書寫作技巧》,下面對角色和情節的理解很大一部分來自這本書。)
【情節是一系列無關事件的連接,而角色賦予這個事件的連接以意義。】
這個理解就來自上面這本書,舉個例子:
事件1:南邊的A城發生了一場地震;
事件2:B城的政治鬥争落下帷幕,有人落敗下獄,有人升任高官。
兩件事本身毫無關聯。
現在有一個角色甲,生活在A城經曆了地震,為了逃災他決定投奔在B城做大官的親友,而這個親友便是鬥争中心之一。
引入這個角色,是不是兩件事便發生了關聯?
在小說裡,擔任這個身份的便是主角。
(同時主角也是故事和讀者之間的連接,這個有緣以後再說吧,或者上面那本書裡也有探讨到這個話題。)
【角色不可能憑空誕生,要放在情節中展現。】
比如現在,我們對上面的親友,就叫他乙吧,一無所知。
乙是鬥争勝利的大官,還是失敗的罪臣?
當甲投奔他到達B城之後,我們知道乙屬于勝利的一方,在一個多厲害的高官手下幹活,前途無量。
好的,這是一條基礎的身份設定,跟着情節發展我們get到了。
更進一步,乙這個人人品如何?
甲上門求助,發達的乙卻避之不見,隻當沒有這樣的窮親戚,甚至态度惡劣地趕他們走。
于是我們覺得,這個乙做人的品德是比較欠缺的。
然而随着情節發展,我們發現乙在暗中幫助罪臣之後,于是又了解到他可能暗中站在鬥争失敗的那一邊。而前面對甲的躲避、驅趕,我們不再認為是他人品敗壞的證據,而是因為他不願意牽連老朋友。
乙隐忍多年埋伏在敵人身邊,孤注一擲要做某件危險的事這個人設慢慢剝開在眼前。
他的性格是溫柔?冷漠?腹黑?他是細心還是粗犷?
在場景中由于他的行為、由于細節,這些設定也得以展現。
……
總之,不難看出,人設是在情節中逐漸展現、一點點豐滿的。
所以回到标題,當我們寫大綱的時候,我們在寫什麼?
我們寫的是角色,寫的是角色之間的關系,他們的成長得失。他們從哪裡來?最終要到哪裡去?
哪怕紙片人式的愛情故事也能看到這樣的變化:主角實現了事業夢想,收獲了美滿愛情。CP之間從敵人/朋友/陌生人等,變成了戀人。
而情節/事件/主線支線,是它們的具體表現。
現在再思考怎麼做大綱,會不會有一點不一樣的感覺?
參考能找到的各種方法,側重角色還是側重情節,要不要寫背景介紹前塵往事等等……這些都隻是表象上的内容,大綱的本質是,你對“這個故事我要寫什麼”的了解,已經足夠多了嗎?
再具體一點大綱怎麼寫,寫什麼,多少字,就是個人的事了,每個人的習慣都不同。但目标是一樣的,“理解故事”。具體做法這方面有很多優秀的教程書和教學貼了,各種辦法眼花缭亂,我就不再多指手畫腳了。可以多嘗試各種方法,記住适合自己的才是最好的。
僅列一下個人做大綱必要的東西供參考,包括但不限于:
人設;
背景線(故事發生的背景環境,從一個宏觀的角度俯瞰故事);
故事主線(主角最主要的那個目标/對抗,貫穿全文。一般來說會有一個“反派大boss”(對抗目标),但也不絕對,我建議有),按三幕式結構分成四部分;
主要角色之間的人物關系、他們的目标欲求,以及為了實現目标欲求的攜手或對抗(可以豐富主線、挖掘支線)。
至于後面,細綱怎麼寫、正文怎麼寫,也有各自的技巧。
值得注意的是,細綱≠更詳細一級的大綱,或者你也可以這麼寫,但這樣的細綱不可以直接到達正文。
_(:з」∠)_本來想一次性把自己對這些問題的思考都分享出來的……但是要沒時間寫更新啦,又忍不住好多天把所有話題都寫完才分享……就先把大綱的話題扔到這裡吧。
其他話題有緣下次再見~~
以上尤其适合劇情文,但同樣适用其他類型~
歡迎探讨,拒絕KY。
本樓不答疑,碼字去啦,揮揮~~
有話要說...