武陵王玉圭為什麼這麼受歡迎？
武陵王玉圭為什麼這麼受歡迎？
但是市場專家也同樣有他的局限性，任何專家的關注點都是有限的，熟悉當代藝術市場的人未能夠對古代瓷器進行估價，對古書畫了如指掌的人很難做到對古代家具的也同樣精通。另一方面，對于熟知的人，也未對藝術品的真僞有同樣程度的認知。而在日常的鑒定和評估中又往往可能會涉及到各種門類的藝術品，金融機構本身很難做到對藝術市場和鑒定專家有非常深入的了解，因此這就需要一個的評估鑒定機構可以整合的評估和鑒定專家，從而對專家進行管理，通常一項評估任務往往需要多個專家共同作業，來保證質量。
全球收藏家超過40歲，八成想把藝術品傳承給下一代，然而為自己的藝術品做過估價的隻有六成，對家庭展開藝術教育的隻有約四成。這意味着，在家族傳承上，收藏者面臨許多潛在問題。“在估值、資産規劃、慈善基金、借貸等方面，藏家們需要太多的服務”，在阿萊西娅看來，這正是金融機構可以有所作為的地方
武陵玉圭世代流傳非常罕見,大多深藏地下幾千年,因為長期接觸水、土壤和其 他物質,受到侵蝕後玉器的整體或者部分會發生一些“變化”,比如出現氧化白斑(俗稱灰皮)、鈣化、瓷化、晶狀物析出、次生物出現等等。周天子為便于統治，命令諸侯定期朝觐，以便禀承周王室的旨意。為表示他們身份等級的高低，周王子賜給每人一件玉器，在朝觐時持于手中，作為他們身份地位的象征。朝廷在分封諸侯時，常常賜以玉圭，作為統治地方的權杖。獲得玉圭的諸侯在封地内掌握有生殺大權。之後各代帝王在遵循古制、點綴朝廷的威儀時曾制造過，但絕大多數沒有流傳下來。
高古玉的價值該如何看待?有表示，由于高古玉鑒定的難度大，需經長期的經驗積累和磨煉，因而很多收藏家都知難而退，所以收藏高古玉的圈子很小。同時，受到國家文物政策的限 制，規定包括青銅器、玉器，不能直接拿到市場上去公開交易，所以其價值就體現不出來。
玉圭真 正的見于商代，有兩種形式，一種平首，圭身飾雙鈎弦紋，另一種尖首平端，近似後代的圭。周代玉圭，以尖首 長條形為多，圭身素面，尺寸一般長15至20厘米。戰國時期出土的圭數量較多，其中不少是石制的。圭身寬窄大小不一，現今所見的均為光素。山西侯馬盟誓遺址所出的盟書均書寫于不規則的石圭上。漢代玉圭已從社會日常生活中消失，隻有王公貴 族為了顯示其地位，才特别雕造了少量的玉圭。宋以後，曆代都有不少仿制品。明代玉圭呈尖首平底狀，有的器表滿布浮雕的谷紋或蒲紋，有的陰刻出四山紋，寓安 定四方。清乾隆禦題詩獸面紋玉圭保利拍出504.00萬的價 格。
藝術品金融從廣義上看，是以藝術品為财務資産用于個人或機構财務管理的一系列金融服務，其轉化藝術品的價值為金融工具。藝術投資及藝術融資為藝術品金融市場的兩大活動。近些年，藝術品金融的發展在世界範圍内受到越來越多的關注，并已形成一個自上而下的産業鍊條，進入到體系化、産業化的發展階段。龔經強會長認為，藝術品金融産品的豐富，将為投資者提供更多投資選擇。在股票和房地産全部跳水的狀态下，藝術品金融将成為下一個投資增長點。
藝術金融化不但為金融産業的發展尋找到一條新的途徑，是金融業發展的一個新方向，也為文化藝術品市場注入了新鮮的血液。在這樣的形勢下，無論金融機構還是文化藝術品市場都在探索新的途徑，不斷推出新的産品，目前，金融機構介入文化藝術領域，主要從事的是藝術品融資、藝術品信托、藝術基金等幾方面的工作，這些都推動了藝術與金融結合的進程和步伐。越來越多的金融機構意識到文化藝術品值得投資，文化産業也需要資本助力，才能進一步壯大。
玉圭的形制特點因時代不同、種類相異而存在較大的差别。商代玉圭有兩種形式,一種平首,圭身飾雙鈎弦紋,另一種尖首平端,近似後代的圭。周代玉圭,以尖首 長條形為多,圭身素面,尺寸一般長15-20厘米。戰國時期出土的圭數量較多,其中不少是石制的。圭身寬窄大小不一,現今所見的均為光素。漢代玉圭已從社會日常生活中消失,隻有王公貴 族為了顯示其地位,才特别雕造了少量的玉圭。宋以後,曆代都有不少仿制品。明代玉圭呈尖首平底狀,有的器表滿布浮雕的谷紋或蒲紋,有的陰刻出四山紋,寓意安 定四方。
玉圭，古玉器名。古代帝王、諸侯朝聘、祭祀、喪葬時所用的玉制禮器。為瑞信之物。長條形，上尖下方，也作“珪”。形制大小，因爵位及用途不同而異。《周禮春官典瑞》有大圭、鎮圭、桓圭、信圭、躬圭、谷璧、蒲璧、四圭、圭之别。周代墓中常有發現.業界一般将漢代以前的玉稱為高古玉，高古玉是中國玉文化的源頭。
在今天中國文化大繁榮、大發展的大背景下，我國總額高達2萬億的藝術資産長期沉澱無法，已經阻礙了文化藝術産業的發展。藝術品産業的繁榮發展，是依靠各環節緊密協同、積配合，才能收獲的，藝術金融領域的合理創新和穩步發展，将是未來行業發展的一股重要力量。
全球收藏家超過40歲，八成想把藝術品傳承給下一代，然而為自己的藝術品做過估價的隻有六成，對家庭展開藝術教育的隻有約四成。這意味着，在家族傳承上，收藏者面臨許多潛在問題。“在估值、資産規劃、慈善基金、借貸等方面，藏家們需要太多的服務”，在阿萊西娅看來，這正是金融機構可以有所作為的地方
藝術精品文化曆史價值是經濟價值的基礎。伴随着藝術精品的攀升和堅挺，藝術精品财富管理的理念被越來越多的人接受。藝術品私人銀行業務、藝術品家族信托、藝術基金會、藝術品保管與保險等都是藝術品财富管理的渠道和路徑。藝術品财富管理可以地幫助客戶保值增值、隔離風險、避免、合法節稅、基業長青。而目前國内藝術品财富管理的服務供給無法滿足需求，藝術品财富管理才剛剛開始。
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