王十月妙論：寫作和三個職業的關系
2020年10月底， 深圳市作協在觀瀾山水田園舉辦文學創作研修班。來自全市近百名作協會員參與了研修，非常有幸，我也是其中一員。
除了有來自深圳的鄧一光、南翔老師外，還有來自北京《詩刊》雜志主編、《當代》雜志的編輯、《北京文學》的雜志主編等。讓我印象最深刻的，是《作品》雜志主編王十月的妙談。
王十月覺得寫作跟幾個職業非常像，所以給大家分享了三個不同的職業和寫作之間的關系。
說到這裡，估計大部分作家都會想到寫作和醫生的關系。不錯，他第一個說的職業就是醫生。從魯迅到畢淑敏，再到餘華。醫生通過醫術可以救助肉體，作家的作品則可以喚醒心靈。魯迅先生本身是要做醫生的，後來他覺得拯救國人靈魂更加重要，所以成了作家。 醫生看病要通過表現出來的東西，看他内在的肌理有什麼病變。作家在看人的同時，也是在看這個社會。隻是，社會的病症投射到個人身上時，往往被人忽視，尤其是“病早期”，而作家的“喚醒”功能就産生了，甚至有治“未病”的功效。所以，這個社會有什麼樣的問題，作家是通過看人的病變來發現社會問題的。 王十月說，“作為一個寫作者，我們現在就把自己想象成一個醫生。那麼，我們去看誰的病？看社會的病當然是很好的，當然也是最難的，作為初學寫作者，往往有這份熱情但沒有這個能力。” 确實，魯迅能夠看到人性中很多病态的東西以及我們國民的劣根性，但是這對于一個作家來說是非常具有考驗的，甚至好多時候是“有心無力”的。作為一名寫作者首先得承認，我們隻是一個小作家，可能得先放下這個社會大的病變不去考察他。那麼，我們看誰的病？看身邊親戚朋友張三李四，看君君臣臣，父父子子，可不可以？也是可以的。畢竟，社會的病變最終會反應到我們每個人身上。 作為一個作家，我們寫作者習慣了去寫自己最熟悉的事。但是當你作為醫生的時候，你會覺得最熟悉的是誰？是我們自己。所以，王十月建議寫作者先給自己看病。在這個世界上，大家都覺得自己很了解自己，實際上，你真的了解自己嗎？有的人，根本不了解自己是什麼樣的人；有的人，不敢相信自己是自己了解的那個自己；有的人，不承認自己是那個自己。 所以，每個寫作者當你坐在電腦前面的時候，一定要問自己究竟是一個什麼樣人，這個相當于醫生給病人把脈，隻有把這個開端弄清楚了，才能完成接下來的程序。 第二個職業是化學家。 王十月講了他讀初中時的一段經曆：化學老師拿着一個酒精燈，拿了試管，然後弄一下高錳酸鉀，不知道出來什麼東西。小說家其實就是幹這個東西的，寫小說都是在做實驗，是在做一場人性的實驗，把小說之間的人物，比如說是硫酸銅，是高錳酸鉀什麼樣的東西，把人物放在特定環境下，給這個試管點上火，看它的煎熬。 這個過程，就是小說裡各方關系的掙紮、碰撞、糾纏，最後獲得出乎意料或者是意料之中的結果。 王十月舉了一個例子，是關于《絕命毒師》的。有一個化學老師他得了絕症，他希望多賺一點錢讓老婆孩子能夠過上好日子，他提煉冰毒，結果他制造出了世界上純度最高的冰毒。他遇到的問題是，他如何把冰毒銷售掉而又不被發現。在創作小說這個實驗裡，你是觀察者、是記錄者。而怎麼設定實驗的時間、特定的環境，設定參加實驗的人物，作為小說的創作者，你是頂層設計。 第三個職業是畫家。 王十月是這樣開場的，“我們寫作的人，從來不會說我去訓練我的寫作技術，我專門去描寫，去刻畫人物，寫這裡的一束花……我們寫作者都渴望自己突然之間就悟到了創作的要領，像武俠小說裡的主角意外獲得一本秘笈，一下子成為天才成了大師，但這是很難的。現在西方有一種創意寫作，我們國内也有很多創意寫作。創意寫作是寫作方法的一種，像今天描寫這個花，後面描寫這個杯子。” “我女兒學美術，每天十張速寫，天天做這樣的訓練，然後去畫油畫，畫寫意，潑墨，各種實驗的方法都去嘗試一下，但是我們寫作者很少會想到有意識地去訓練自己。”王十月結合自己女兒學畫畫的過程，講述畫畫和寫作的關系。 他也曾有意識的訓練自己。訓練的方法就是看大量的小說，看完之後他就找一個自己最喜歡的作家，模仿他的作品寫。這相當于臨摹一張古畫，臨摹到最後，誰也想不到他臨摹的是哪個作家。 “當你們臨摹1到2個小說，這跟你平時讀的小說不一樣，當你發現臨摹得不像時，你得推翻繼續臨摹，直到大家覺得這可能是那個作家沒有被發現的小說的時候，你的小說功夫就很厲害了”。 畫畫的速寫相當于我們的短篇小說，特别是小小說或者是筆記。很多畫家在初學畫畫甚至有了多年畫齡之後，還會反複練習速寫，而我們很多作家卻失去了這份耐性。如果有一天，我們能像一個畫家那樣專注的臨摹，也許，就會寫出優秀的、成熟的作品了。其實寫作和所有的職業都有着千絲萬縷的關系。我們要跟農民一樣，學會耕種；跟清潔工一樣，學會清理；跟司機一樣，學會繞行……王十月的妙論，揭開了我對若幹職業和寫作關系的思考。
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