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《簪花仕女圖》告訴你唐朝美女的标準

《簪花仕女圖》傳為唐代畫家周昉的真迹,絹本設色(手卷),重彩,縱46厘米 橫180厘米。現藏于遼甯省博物館。這幅圖描繪了幾位衣着豔麗的唐朝仕女在賞花遊園,招貓逗狗的情景,哦,是招碟逗狗戲鶴。

《簪花仕女圖》告訴你唐朝美女的标準

《簪花仕女圖》使用工筆重彩描繪仕女五人和持扇女侍一人。在人物中點綴着兩隻狗兒,一直白鶴。這幅圖沒有特别描述花園庭院的場景,隻是在一側畫以湖石、辛夷花樹一株。圖上的仕女都高髻簪花、梳作高聳雲髻,蓬松博髻,還在鬤髻之間各簪牡丹、芍藥、荷花、繡球等花;妝容都是暈淡眉目,小四我現在認為《通天帝國狄仁傑》裡劉嘉玲高聳的眉毛是還原曆史而已。侍女們都露胸披紗,雖然沒有影視劇中那麼誇張,但是比之後朝的着裝要開放得多。

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幾位仕女雖然看上去近似,從發式、妝容、衣着和體态上都反應出中唐仕女的時代特征。仔細看則可以看出着裝、體态,表情上都有不同。左起第一位仕女,發髻插着芍藥花,身上披着淺紫色的紗衫,系着飾有鴛鴦圖案的束裙帶,白色的帔子(類似于現代的披肩)上有彩色的雲和鶴。她右手舉着貌似剛捉來的蝴蝶,回頭看着正向她奔來的小狗,仕女體态雖然略為豐碩,卻又不乏婀娜多姿之勢。而遠處走來的第二位仕女,太呆海棠花的,朱紅披風着身,紫色紗衫外套,雙手則緊拽紗罩。這位仕女的頭飾及着衣極為華麗,超越其他極為仕女,在神情上也有傲視一切的感覺。

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第三位則是一位髻插荷花、身披白格紗衫的仕女,她右手拈紅花一枝,正凝神觀賞。遠處有一侍女收執大團扇,雖然她的衣着樸素,申請卻安詳而内斂,與其他幾位嬉戲遊玩的仕女形成鮮明的對比。

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最後兩位仕女成相對的柑橘,左側這位仕女右手提起提紗衫裙領子,似乎有種悶熱的感覺。朱紅色的長裙上有着綠色的團花,肩上搭着有動雲鳳紋樣的紫色帔子。對面的仕女身穿主色長裙,外披紫色紗罩衫,上搭朱膘色帔子,頭上插着一直牡丹花,側着身子,用左手的拂塵在逗着小狗。作者利用小狗、鶴、花枝與蝴蝶,表現各仕女不同的性格。

《簪花仕女圖》告訴你唐朝美女的标準

《簪花仕女圖》全圖人物線條簡勁圓渾而有力,設色濃豔富貴而不俗。作者用簡潔的線條,準确的表現仕女不同的姿态。對衣服上的花紋和圖案描繪的遊刃有餘。人物的發髻,精細如絲。 雖然衣着及色彩繁雜,但是卻層次清晰,絲綢間的疊壓關系無誤,薄紗輕軟透明下的皮膚細潤的質感逼真躍然紙上。唐代女性非常喜歡朱色,從武媚娘的“開箱驗取石榴裙”,楊玉環的“一枝紅豔露凝香”,還有白居易《琵琶行》中歌女的“血色羅裙翻酒污”、“紅绡帶緩綠鬟低”都可把這種喜歡坦露無疑。

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此卷傳周昉真迹,周昉有着“畫仕女,為古今冠絕”的美譽。本卷無款識、題跋、觀款,聚推測繪制的時間約為唐貞元年間。此卷經過南宋高宗趙構收藏,南宋記錄皇室藏品的著錄《中興館閣錄》記載,畫心有宋高宗的“紹”、“興”聯珠印、南宋賈似道“悅生”葫蘆印。《石渠寶芨。續編》著錄為周昉作品。卷上沒有北宋以遠收藏印記,也沒有元、明人收藏印記。在清朝,經梁清标、安岐收藏,至乾隆年間入藏清内府。末代皇帝溥儀遜位之後,以賞賜其弟溥傑的名義将其攜出清宮,經天津運往長春僞皇宮,其後輾轉入藏今遼甯省博物館。

《簪花仕女圖》進入遼博後,畫心已經開裂得很厲害,在1972年,文物保護專家決定對它進行一次特殊的重裱修複,以使它能更長久地保存。就在揭裱過程中,出人意料的一幕出現了,畫心則是由三段大小相近的畫絹拼接而成,而不像大家原本以為的那樣,是畫在獨幅絹上面。

不管《簪花仕女圖》是不是為周昉所繪,畫上的女子都有描繪出薄如蟬翼的衣裙下膚如凝脂的質感,描繪出豐腴婀娜的身姿裡柔和恬靜的美感,為我們記錄了唐代中國最美女人的樣子。

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