女性人物油畫沐浴圖賞
女性人物油畫沐浴圖賞
《出水芙蓉》 [英國]愛德華·約翰·波因特
表現了兩個正在沐浴的青年女子，她們正在嬉鬧，展示出胴體的嬌美，也流露出天真無邪的品性。浴室内光線柔和，裝飾華麗，側光把側身斜坐女子的豐滿苗條渲染得淋漓盡緻，而反光則将正在洗浴的女子豐滿的身體突出出來。畫面以寫實為主，強調了光色、冷暖的關系與對比，營造了一個溫馨的世界。
《系頭帶》[英國]愛德華·約翰·波因特 皇家艾伯特紀念博物館收藏
古典主義畫家常借沐浴情節描繪美麗的女性人體，傳達自己的藝術追求和美學觀念。波因特遵循古典主義的原則，繼承了自古希臘到文藝複興傑出的藝術大師人體造型傳統，塑造了一位維納斯式的裸女形象。畫家以極工麗的裝飾造型，細緻地描繪周圍環境，複雜的紋樣組成了富有東方情調的空間。細膩單純的人體動勢呈全開放式地立于畫面中間，她在五顔六色的背景襯托下顯得鮮明突出。畫家創作這類題材的畫，真正含義是想讓觀賞者去欣賞在這個美妙的環境中展現的人體的獨特美感。
《浴中的蘇珊娜》雅科波·羅勃斯特（綽号“丁托雷托”，意為染色工）
蘇珊娜嫁給巴比倫巨商約基姆為妻，一天在後花園沐浴。兩個長老撞見後欲行不軌，被蘇珊娜嚴詞拒絕。長老怕醜行敗露而先發制人，向宗教法庭指控蘇珊娜引誘他們，而緻使蘇珊娜被判火刑。此事被先知獲悉，冤情得以申張，長老終被判烙刑。從此蘇珊娜成了民間傳說的貞潔女子的象征。丁托雷托描繪蘇珊娜，正是為了頌揚這位貞女崇高品質和美好的形象，他以響亮的色彩和細膩的筆觸塑造了一個純潔、充滿青春活力的女子，而将醜惡的長老置于陰暗部位，畫面形成了強烈的美與醜對比，明亮而突出的蘇珊娜形象光彩照人，如同一尊貞潔的紀念碑。丁托雷托很善于運用強烈的光影關系，在畫面上構成鮮明的對比，他常在一片暗色調中将主要人物施以明亮奪目的高光，給人以格外強烈的效果。“光”成了他用以幫助表達運動感和加強畫面戲劇效果的有力語言。
《芙林達》 1852年[英國] 弗朗斯·克薩韋爾·溫特哈爾特 伊麗莎白二世收藏
這是一幅抒情而優美的浪漫主義作品。畫家描繪了十幾個美麗少女，圍坐溪邊，似乎欲下水洗浴，有的半*裸，有的欲脫衣。畫家把不同性格、氣質的少女組織在一起，強調個性，又要找出共性，去體現那種生命之美。在無序中實現有序，繁紛中實現統一，是這幅作品的成功之處。
《戴安娜和阿戴奧納》提香 愛丁堡蘇格蘭國家美術館
《草地上的午餐》 愛德華·馬奈 法國 巴黎奧賽博物館藏
1863年，在巴黎展出的《草地上的午餐》，是仿效盧浮宮喬爾喬奈的《鄉村音樂會》的構圖。畫家讓裸體女郎坐在林中草地上，與兩位穿衣紳士為伴，後面還有一位正在洗浴的女子。這是一種經過精心安排的“午餐”，是畫家尋求色彩對比的大膽實驗。此畫展出後，引起輿論大嘩，作為挑戰性作品，馬奈被推入到印象派陣營。
《沐浴中的戴安娜與同伴》 讓-巴蒂斯特-卡米耶·科羅法國 波爾多美術館藏
這是畫家以戴安娜洗浴的故事為題而創作的風景畫。顯示了他對光、色的深刻理解，*浴的戴安娜及其女伴隻是點綴而已，以表現樹木的高大繁茂與河岸的空曠遼闊；光、色的運用，使畫面處于統一和諧的整體氣氛之中，讓人感受到空間的豐富層次。
《瓦爾松的浴女》 讓－奧古斯特－多米尼克·安格爾
安格爾創作《瓦爾松的浴女》時，才28歲，當時他正在羅馬留學。從這個豐*滿女子微妙的背部，畫家找到了使之激動的因素。色調明暗、冷暖的變化，半明半暗的光色，在她柔嫩的背部變化浮動着；他用綠色的簾子、白色的床單、白色帶花的頭巾……，安排在浴女的周圍，成為陪襯，空間和浴中等物的裝飾，通過色彩關系和素描處理，顯得十分和諧，因此，溢出一種特殊的美感。
《狄安娜》 法國 德勞内 巴黎奧賽博物館藏
如果沒有背景裡的弓、箭、豹皮，以及人物頭上的彎月形的标志，這幅畫完全是一幅洋溢着濃郁的新古典主義氣息的人體繪畫習作，而沒有任何神聖的氣息。畫家追崇安格爾優雅的古典主義線條及略呈S 形的人體造型，又以較強的明暗對比，塑造出一種含蓄内斂、古希臘雕像般的美感。
《沐浴的放鵝少女》 [法國]讓·弗朗索瓦·米勒(Jean- ）巴爾的摩沃爾特斯美術館藏
米勒在這幅作品中，表現了純真的鄉土氣息。畫面表現了河畔叢林中的牧鵝少女，正欲下水洗浴，少女的裸體，被畫家表現得豐滿結實，青春健美，濃密的叢林，襯托出少女軀體的優美曲線，遠處的鵝群，平添了畫面的生機。畫家以寫實技巧及敏銳的觀察力，描繪了叢林的光、影，并将少婦的裸體運用光、影效果加以突出，使畫面顯得統一和諧。
《女神普賽克的沐浴》 弗雷德裡克·萊頓
《沐浴的希臘貴婦人》 維安
在人體繪畫方面，畫家為了獲得藝術上的承認，邊迎合貴族皇室趣味，專畫一些神話中的愛神和美神的故事，用柔膩的筆法，鮮豔的色彩描繪嬌嫩軟皮膚的女人體和空有肌肉而毫無力量感的男人體，表現宮廷輕浮的歡樂趣味，帶有強烈的感官刺激效果。
《海邊的年輕女孩》 法國 夏凡諾
《大浴女》 [法國]皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿 費城藝術博物館藏
雷諾阿在這副畫中，描繪出河邊洗浴後休憩的裸女。近景三個浴女容光煥發，具有豐腴的官能美特色，她們的身體蕩漾着一種青春風韻，又顯得健康成熟。玫瑰色的膚色顯示了少女的壯實和健美，極細膩的筆觸繪制出女性豐滿柔嫩的皮膚表面，塑造了她們那富有彈性、充滿活力的肉體，賦予她們青春美和生命的歡樂。
《沐浴者》 雷諾阿
《土耳其浴室》 讓－奧古斯特－多米尼克·安格爾 法國 巴黎盧浮官藏
《土耳其浴室》這幅畫，表現了畫家追求的是幻影般的"自然本身"。這幅作品顯示出一種藝術的成熟性，他描繪了不同姿态的浴女，既描繪了衆多女性*裸*體，又營造了一種東方阿拉伯式的情調；在這裡，安格爾追求的，隻有把裸體畫成為自然本身，才算是實現了高度完美的境地。因此，這幅作品沒有繪畫技巧的痕迹。
《沐浴者》 畢沙羅
《浴盆中的女子》 德加 Degas
《沐浴者踏入木桶》 德加 Degas
《洗澡》 古斯多吉耶夫
《源泉 The 》，居斯塔夫·庫爾貝（ ，1819－1877）
《沐浴中的戴安娜》 讓-巴蒂斯特-卡米耶·科羅 法國
戴安娜站在河畔，體态優雅地正待下水；畫家以光、影效果，描繪了戴安娜優美、舒緩的體态，修長苗條的身材，體現出青春女子的生命活力；畫家發揮了他對光、影的深刻理解，把祼體的戴安娜表現得脈脈含情，儀态萬方。
《出水芙蓉》 阿道夫·威廉·布格羅
《洗浴》 布格羅
《浴中的蘇珊娜》 [法國] 讓·雅克·埃内 巴黎奧賽博物館藏
美麗的蘇珊娜正在沐浴，她低頭、彎腰、曲膝，構成了一個優美的"S"形，特别是強烈的明暗對比，更突出了她窈窕秀美的體态與風韻。善良的她哪裡會想到，暗中的歹徒正在設計中傷她……。這是流傳于西方的家喻戶曉的故事，也是西方繪畫大師不厭其煩描繪過的題材。埃内所畫的"浴中蘇珊娜"，已不似古典主義的冷靜與嚴謹，而是充滿了浪漫的抒情氣息，特别是對蘇珊娜祼體的描繪，更多地傾注了“人”的熱情與關懷
《沐浴完的戴安娜》 弗朗索瓦.布歇
《白奴》 讓·勒紮特·迪·努伊 法國 南特美術館藏
《白奴》的作者雖然在美術史上名不見經傳，但他的這件作品卻反映了一種藝術趨勢。即盡力描繪令視覺愉快的、富有刺激性色彩表現力的生活畫面，讓人從畫中去聯想神秘的東方世界的美感與奧秘。"白奴"描繪的是土耳其宮中浴池内的白人女奴，她在池邊休息，邊抽煙邊喝酒，顯得放浪形骸；女奴裸體的色彩描繪，嬌豔有餘，結構不足，膚色呈粉潤之狀，解剖雖不合理，細節卻一絲不苟，環境渲染十分成功，體現了濃郁的東方特點。
《布爾薩的豪華洗浴》 讓－萊昂·熱羅姆 法國
近東鄉間風情是熱羅姆醉心的題材。此畫描繪的是鄉間豪華遊泳池裡洗浴的女性，借以展示近東女子窈窕豐滿的體态和阿拉伯人沐浴的習俗。作品重明暗對比，以揭示異域隐秘的風情。畫家以細節描繪和情緒表現，描繪了豪華遊泳池裡的諸般風情。
《後宮露台》 讓－萊昂·熱羅姆 法國 私人藏
畫家熱羅姆是浪漫派畫家德拉羅什的學生，卻又極善安格爾嚴謹的線條。1856年，他曾赴埃及與近東旅行，收集和紀錄了大量關于近東的風土人情，創作了一批極富東方情調的作品，轟動了整個法國畫壇。熱羅姆畫的這幅《後宮露台》，描繪了阿拉伯王宮最隐秘的後宮生活，描繪了生活于後宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思……，幾乎都流露出一種惆怅與茫然的神情，華麗的露台，冰冷得象囚室，不見天日，隻有露台外面才是晴朗的天空與清新的氣息。從構圖和色彩處理上，都遺留着古典主義原則的嚴謹性，注重細節的和諧對比，人物、服飾、建築尤重質感的表現，充滿異國情調。
《 The of the 水煙筒的誘惑》
Jean Leon 讓－萊昂·熱羅姆 法國日内瓦 科普斯美術館藏
此畫中，熱羅姆描繪了浴池裡的東方女子，體态窈窕，吹着水煙筒，這是東方阿拉伯人的習俗，周圍建築體現了阿拉伯風格。圓柱、細密的圖案、噴泉等與洗浴的女子、波斯花紋的地毯，共同構成了阿拉伯情調，表現了"東方主義"的浪漫詩意。
《沐浴》 佚名
《溪流邊》 賴征雲
《沐浴》 美籍華人油畫家洪世傑
《出浴》 區礎堅油畫
《沐浴陽光》 佚名
日本浮世繪《洗浴》 佚名
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