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高慶春篆書《三字經》

高慶春篆書《三字經》

雜糅諸家,統一中寓變化。通篇雖說是小篆的體勢,但融合了金文、簡帛書的成分。特别是受到楊沂孫《在昔篇》的影響,走大小篆融合之路,雖然這條路很險,但探索充滿了誘惑和快樂。注重筆法,強化書寫性。篆書的筆法是彰顯個性的關鍵,寫篆書不是畫字,而是發揮毛筆的特性來書寫。唯其如此,才能真正表現出篆籒之美之雅。這裡既有中鋒、藏鋒,也有側鋒、露鋒,甚至些許的枯筆,重筆法變化的姿态、往複運行的動勢、起筆收筆搭筆的随機靈活,使筆下的字保持自然、生動、流暢,又不失典雅、高古、渾樸。把握虛實,體現氣韻生動。這種字帖字,要寫得規矩整齊容易,寫得生動鮮活很難,關鍵在于對于虛實的把握要到位。這裡大到整體章法的虛實,小到一個字、一條線的虛實,還有字與字之間、字的結構之間、線與線之間的對比關系,都做通盤考慮。在對立統一的變化中,彰顯整體的古奧氣息和鮮明節奏。融會貫通,以藝術表現為準。文字的取法非常重要,做到有出處、不杜撰,這是篆書的底線。因為有重複的字、又是大篇幅,僅限一種寫法顯然不夠。我是以書法藝術的筆法和個性化的氣息來統攝各種不同的字法,使之協調在一起。這既是創作的需要,也是時代發展的對篆法純度放寬要求的必然。
書法是藝術,更是技術,需要“格物”達到“緻知”,更高的境界就需要由“技”進乎“道”。不惑之年,心态更趨平和淡定。讀書、思考、修行、悟道的功課一樣不可少。寫字是慢功夫,需要“養”。自信在時光的滋養和歲月的磨砺中漸行漸悟,當會有所收獲。


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