我喜歡秋天這美好的季節,愛它的紅葉黃花白菊,也愛它的藍天浮雲芳草。
飲馬渡秋水,水寒風似刀。
——唐·王昌陵《塞下曲》
我更愛清澈見底的一泓秋水。小時候,家鄉深秋的小河池塘山溪,水流是澄澈的,清淩淩、亮汪汪,叮叮咚咚唱着歡快的歌兒,一路蜿蜒至我的心間。掬上一捧入口,清冽甘甜,神清氣爽;望上一眼濯目,秋波蕩漾,深情款款......
秋水的色調是碧冷的,那樣的顔色藍得讓人牽魂,我常常面對着一泓碧藍的秋水癡癡地懷想。
落霞與孤鹜齊飛,秋水共長天一色。
年輕的王勃風流倜傥,他在《滕王閣序》裡差不多把華麗的辭藻都羅列盡了,大出了一回風頭,少年的孤傲輕狂和才華橫溢,在他的這篇骈文裡展示得淋漓盡緻。可我極喜這兩句,動靜結合,秋天的意境全都顯現出來了。
27歲那年,他溺水的時候一定是秋天吧,那是一泓碧冷的湖水,藍得令人有些心悸,他寫出了秋水長天的碧藍與寥廓,卻最終融與這一碧秋水,也算是一種美麗的結局了。
古代文人騷客筆下的秋水極富靈性,令人忍不住化作一尾遊魚,投入其中,與之融為一體,且歌且舞自逍遙。
南湖秋水夜無煙,耐可乘流直上天。
且就洞庭賒月色,将船買酒白雲邊。
——《遊洞庭湖五首·其二》
詩仙李白被洞庭湖秋水的夜波所誘惑,幻想着乘着清幽的流水直上青天呢。還是向洞庭湖賒來幾分月色,一葉小舟乘着清風明月,駛向白雲邊,買來朦胧的微醺吧。
寒山轉蒼翠,秋水日潺湲。
倚杖柴門外,臨風聽暮蟬。
——《辋川閑居贈裴秀才迪》
詩佛王維在郁郁蒼蒼的寒山下,在茅舍小院外倚杖伫立,怅望一灣秋水潺潺奔流,迎風細聽暮色裡的寒蟬一聲聲吟唱。
秋水斜陽演漾金,遠山隐隐隔平林。
幾家村落幾聲砧。
——《減字浣溪沙》
北宋詞人賀鑄詞裡的秋水秋色更有清婉的韻緻,讓人念起故園情深。清澈的秋水映着斜陽,漾起道道金波。一片落葉簌簌的樹林展現在眼前,橫隔着淡淡的一抹遠山。稀稀落落的幾家村落,隐約傳來農婦斷斷續續的砧衣聲。
翠簟一池秋水,半床露、半床月。
——《霜天曉角》
南宋的王新孫望着碧潭裡的一池秋水,蘊滿半床清露半床明月,那空靈那禅意令人品味至今。
一抹斜陽沙觜,幾點閑鷗草雞,
烏榜小漁舟,搖過半江秋水。
風起,風起,棹入白蘋花裡。
——《如夢令》
元末明初劉基描繪的秋水美得令人心醉,一抹斜陽映着凸起的沙灘,悠閑的白鷗在草灘上覓食,一葉烏篷小船駛來,欸乃一聲,半江秋水微漾。風起了,浪來了,飄飄蕩蕩的船兒轉眼劃入浮萍蘆蕩裡......好美的一幅秋景圖啊!
秋水之濱,常有伊人飄逸的身影伫立,讓人浮想聯翩,心旌飄搖。
蒹葭蒼蒼,白露為霜。
所謂伊人,在水一方。
——《詩經·蒹葭》
詩裡描繪的“秋水伊人”意象,讓我們且歌且吟,苦苦追尋了兩千餘年。美人臨水,總有無限風光、無窮風韻。北宋歐陽修在一阙《蝶戀花》裡雲:
越女采蓮秋水畔。
窄袖輕羅,暗露雙金钏。
照影摘花花似面。
芳心隻共絲争亂。
秋水畔采蓮的江南少女更美,羅袖輕舒,玉腕上的金钏叮咚作響,她綽約豐姿和婀娜身影倒映在湖水上,羞煞了嬌豔的蓮花。她纖手采摘蓮藕,藕絲縷縷,撩起情思綿綿。南宋的楊冠卿在《美人隔秋水》一詩中說:
美人娟娟隔秋水,寂寞江天雲霧裡。
中間消息兩茫然,咫尺應須論萬裡。
元代的趙孟頫也說:
美人隔秋水,隻尺若千裡。
可望不可言,相思何時巳。
都是說美人隔着渺渺秋水,美得如夢如幻,咫尺千裡,可望不可及。所以才有“望穿秋水”這則成語,元人王實甫在《西廂記》裡曰:“望穿他盈盈秋水,蹙損他淡淡春山。”這相思怎一個“苦”字了得!
秋波也有無限韻味,它原指秋風中的水波漣漪,清澈明淨,婉轉漾動。可在古人詩詞中,秋波卻演變成了女人波光流轉、脈脈含情的眼神。最早以“秋波”形容眼神的,當數唐代詩人李賀,他的《唐兒歌》中有“骨重神寒天廟器,一雙瞳人剪秋水”的妙句,雙瞳剪水,形容眼神的清澈。不過,李賀是用來形容男孩子,即詩中的“杜家小郎”。用“秋波”比喻美人眼睛的,最典型的是北宋詞人王觀,他在《蔔算子·送鮑浩然之浙東》上片中雲:
水是眼波橫,山是眉峰聚。
欲問行人去那邊?眉眼盈盈處。
後人化為“眼似秋波橫,眉如青山黛”之佳句,将綠水青山比作婉約女子的眉眼,似水盈然,情思百轉,雅麗清絕。而最撩情的,應是南唐後主李煜為小周後寫的《菩薩蠻》,其中一首寫道:“眼色暗相鈎,秋波橫欲流。”這火辣辣的眼睛着實厲害,讓動了真情的李煜為那勾魂攝魄的“秋波”,不顧一切,沉迷其中。
秋水無痕清見底。
蓼花汀上西風起,一葉小舟煙霧裡。
——北宋.謝逸《漁家傲》
秋水是清澈的是純淨的,一泓粼粼秋水是秋天最美的眼睛,帶給我們那麼多詩情畫意,那麼多秋思綿綿。秋天裡一定有更美麗的故事,就讓我們偷得浮生半日閑,在秋水長天下、落霞孤鹜裡,尋尋覓覓,撿撿拾拾。
-作者-
劉琪瑞,男,山東郯城人,一位資深文學愛好者,出版散文集《那年的歌聲》《鄉愁是彎藍月亮》和小小說集《河東河西》。本文首發古詩詞日曆(gushicirl),轉載請注明。 遇見是緣,點亮在看下一篇
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