高 慶 春
GAO QING CHUN
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國家一級美術師
中國書法家協會理事
西泠印社理事
中國書協篆書委員會副主任
中國文聯書法藝術中心副主任兼培訓中心主任
全國教育書畫協會篆刻藝術分會副會長
中國藝術研究院中國篆刻院研究員
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文/高慶春
全國第四屆青年展約稿,要求書寫以往全國展或中青展獲獎入展作品,覺得這個策劃很有意思,便欣然應允。琢磨寫什麼,想起了第四屆中青展。伴随着書法熱潮的興起,上世紀九十年代初,我的篆刻書法作品先後在中國書協主辦的全國首屆新人展、全國第二屆篆刻展、全國第四屆中青展上嶄露頭角。特别值得一提的是四屆中青展的投稿,當時既寫大篆、也寫章草,投了兩件:一件是反複打磨、苦心積慮書寫多遍的章草郁達夫詩六尺條幅,另一件是大篆林散之詩句四尺對聯。結果是後者入展,到山東棗莊展出現場觀摩,眼界大開,意識到了寫篆書是我的優勢,應揚長避短。從此後堅定了以大篆作為主攻方向的學書道路,這條路一走就是26年,可謂不忘初心。
葛山摩崖刻石·觀佛
作為書壇六零後一員,我們這代人生于文革期間,成長于改革開放新時期,正趕上傳統藝術的複興,并伴随着社會變革的燥動,開始了學書之路。這個年代的書法人有其特殊的堅韌、執着、自信、低調,如今已知天命。自四屆中青展後我以篆書、篆刻為主線,輔以章章、簡書,不換頻道,隻作微調,寫到今天這個程度,也算來之不易吧!篆書以金文為本,後來旁涉簡帛書,作品或傾向大篆、或側重楚簡,并無定則,順其自然向前走便是。
西周·師湯父鼎
說到跨越26年間的這兩件同一内容的作品,真的是感觸頗深。當年那件四尺篆聯僅僅是中規中矩、初級階段的習作,不過底子不錯,基礎還算紮實。之後遍習金文大篆,筆下漸漸豐滿起來。以中青展為例,之後入選的五屆、七屆均屬此階段學習成果,再往前走出現了瓶頸,表現平平,止步不前。苦惱相伴,苦苦尋找突破口。偶然間關注到楚簡,眼前一亮。最初是臨習《包山楚簡》,後來寫《子弾庫帛書》。楚簡鮮活的筆調、輕松的筆法蘊含了無限的生命力和創造力,在第八屆中青展上入展的四條屏八尺楚篆一炮打響,得到業内人士的普遍認可,當時那件作品進入了前100件獲獎候選之列,最終雖未能獲獎,身為評委的王友誼先生在評委座談時表達了遺憾。這些并不重要,重要的是從那時起,新的追求已開始,這件事堅定了我研習楚簡帛書的信心。這已是18年前的往事了。
西周·兮甲盤
最新書寫的林散之聯句,六尺細長,形似簡牍狀,結字修長,似有郭店楚簡意味,筆線起止頓挫節奏明快,章法虛實通透,傾斜取勢,自有意外之象。真應感謝林散老的詩句“一點虛靈求不昧,幾番妙相悟真如”給予我創作的靈感。這種以大篆筆法所寫的楚簡是我現階段的基本特征,這一件作品也成為當下書寫狀态的縮影。
西周·魚父癸方鼎
說到寫篆書,這些年來喜憂參半、甘苦自知。有幾點感受,與諸位分享。首先識篆知理,明法正學。對于一個寫篆書的作者而言,對古文字基本常識及六書造字規律的了解和把握是必須的,這是習篆的基礎,不可動搖。謹守法度,靈活運用造字規律和手段,從心所欲不逾矩。
晉·永和八年磚
其次,心态平和,積累融彙。字内的修練,技術上的完善,與古為徒、與經典契合,這些積累和功課不可或缺。近年來舉凡金文、簡書及雜體篆,心追手摹,勤于臨古。知命之年,已經不會被時下展覽時風所左右,在日積月累的漸行漸悟中,融會貫通,心無旁骛、平和坦然地向即定的目标不懈追求。這是我當下的常态,也是我的大部分同道的常态。
王羲之夫人郗璿墓志銘
第三,尋求突破,賦予創造。篆書也并非寫的老氣橫秋、一成不變就好。達到一定的積累也需要突破自我,努力尋求寫篆的自然韻味和生命氣息。沈鵬先生常講“想象力比知識更重要”。一個藝術家如果沒有足夠的想象力和突破自我的自信心,那注定是平庸之輩。想象力也決非空穴來風,需要紮實的積奠和理性的思考。當下書壇尊重傳統、取法經典的路數是對的,但明顯感覺創造力不足、個性化削弱,遠遠未達到時代應有的高度。寫篆書不是複制古文字,也不是畫字,而是在遵循古文字規律的基礎上賦予新的生命書寫意味,這一點當下普遍沒有做到。
晉·蜀師磚硯
第四,開拓視野,關注簡帛。近百年來,特别是新中國成立後,随着考古發掘和出版的普及,戰國時期的楚簡牍帛書得以廣泛傳播,我們這一代人有幸目睹戰國寫手的墨迹是我輩的福份。我們的鄰國東瀛書家西川甯早在上世紀五十年代就開始借簽戰國、西漢帛書,到八十年代今井淩雪的楚篆已經寫的相當成熟了。如果我們今天仍熟視無睹,還抱殘守缺,排斥簡帛書,那真是要被人家趕超了。當下寫簡帛書的作者并非沒有,但大部分僅僅處于描摹其形、亦步亦趨的初級階段,由于對古文字的認識及融彙消化理解不夠,作品簡單化、表面化、模式化,更不用說個性。可以說,簡帛書的研究學習和利用任重道遠。
崗山摩崖刻石·明徹
知天命之年,心态更趨平和,筆下常無挂礙。勤于筆耕、勤于思考、勤于實踐,常懷進取之心、常懷感恩之心、常懷思過之心,這些都是必須的。筆墨技法雖難也是可學可控的,難的是字外的修煉和涵養,需窮盡一生去追尋、探索。我很欣賞民國學者胡适的一首打油詩,頗能代表我當下的心境,“偶有幾莖白發,心情微似中年。做了過河卒子,隻能拼命向前。”
2018年1月23日于北京
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高 慶 春
GAO QING CHUN
高慶春,1966年生。國家一級美術師。現任中國書法家協會理事,西泠印社理事,中國書協篆書委員會副主任,中國文聯書法藝術中心副主任兼培訓中心主任,全國教育書畫協會篆刻藝術分會副會長,中國藝術研究院中國篆刻院研究員。結業于國家畫院首屆沈鵬書法精英班。多次受聘擔任全國書法篆刻展賽評委。
1993年獲全國首屆正書大展最高獎。1995年在黑龍江美術館舉辦個展。2011年在北京舉辦高慶春書法工作室首屆師生作品展。2013年入選首屆中國書法“三名工程”大展。2014年在北京舉辦高慶春書法新作展。2017年獲“雙百工程”優秀作品獎。著有《高慶春書法集》《高慶春書法小品集》《當代書法大典·高慶春》《高慶春篆書三字經》《高慶春篆書蘭亭序》《高慶春篆刻選》《當代篆刻九家·高慶春》《莊敬日強·高慶春篆刻新作集》《嘉泰軒高慶春篆刻選》等。作品被中南海、國家博物館、全國人大常委會、中國美術館、中國印學博物館、中國文字博物館、中國文學藝術基金會等收藏。
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