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中國畫沒文化、沒思想的原因是“忘本求變”造成的

中國畫是與其他文化的繪畫截然不同的,其哲學性、寓意性,意境營造的藝術方式,為中國畫建立了獨特的審美标準。也因而使得中國畫的欣賞,脫離了純直觀性的欣賞方式,同時也造成了大部分人都覺得中國畫很是奇怪和欣賞不了的現狀。

張志勇作品

中國畫的欣賞,是需要走進畫家内心,去了解他的思想與精神,去考究這幅作品的創作出發點是什麼,為什麼用這種物象、這種形式、這種構圖等來表現。這種走進畫中、走進作者内心的欣賞方式,使得中國畫的鑒賞萌生了了衆多的條件限制。從而使得當今畫壇出現許多一眼望穿的畫作和畫這種沒有文化,沒有思想畫作的畫家。

張志勇作品2

中國畫的畫面表現是與實物較遠的,即使工筆畫也是如此。雖然現在的工筆畫畫的也越來越逼真,但是因為其工具、載體以及繪畫理論的原因,中國畫的畫面寫實性表現是很難做到油畫的超寫實性的。但是這并不是說明中國畫比不上油畫,隻是說明中國畫與油畫的兩種藝術形式。說明現代人在中國畫的創作上偏離了路徑(特别是工筆畫)。

張志勇作品3

中國畫的追逐目标是思想境界,是用畫筆記錄形體内的精神狀态,是尋覓自然的最本真樣态,是抒發自己胸中的逸氣。中國畫的這種特殊性是來源于中國畫的文化,中國畫是中國文化哲學觀下形成的一種獨特的繪畫藝術。所以中國畫的發展還是要建立在中國文化與中國哲學觀中來演化的。盲目地追求油畫所表現的寫實性是錯誤的,不僅丢失了中國畫的文化,也達不到油畫的寫實效果。最終産生的是沒文化、沒思想,沒寫實性美感,不倫不類的畸形畫作。市場上充斥的顔色豔麗,畫面直白,畫狗就是狗的畫作就是因為這種“忘本求變”造成的。

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