當前位置:首頁 > 文化 > 正文

國畫清風雅集:桃李花開覆井欄 朱樓落日卷簾看

敦煌殘紙

敦煌殘紙

敦煌殘紙

元 倪瓒 小山竹樹

元 倪瓒 《墨竹圖》冊頁

元 趙孟頫 跋王羲之《時雪快晴帖》 台北故宮博物院藏

元 陳汝言 《羅浮山樵圖》

明 仇珠 女樂圖軸絹本

明 文徵明 山水圖

明 文徵明 行書《琵琶行》冊之一(約1540年作)

明 宋珏 《梧桐秋月圖》

明 董其昌

明 唐寅 《湖山一覽圖》

此幅繪江南秀麗明淨的湖光山色,近處山體、叢林、樓屋,襯托隐約遠山, 大片空白成為湖面,造成空闊境界,遠處舟楫往來。山石以小斧劈法為之,筆法嚴謹清勁,線條靈活自如,施淡青、淡赭色,清雅宜人。

明 謝時臣 寒山行旅圖

清 王铎 49歲巅峰行草<臨閣帖>

清 石濤 《松溪幽居》

石濤的山水作品筆法流暢凝重,松柔秀拙,尤長于點苔,密密麻麻,劈頭蓋面,豐富多彩;用墨濃淡幹濕,或筆簡墨淡,或濃重滋潤,酣暢淋漓,極盡變化;構圖新奇,或全景式場面宏闊,或局部特寫,景物突出,變幻無窮。畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。

清 龔賢 《故園釣耕圖》

清 王翬 《杏花沐春圖》

清 林則徐· 對聯

清 餘集 《梅下賞月圖》

此圖中畫一士人,身着袍服,頭戴摺巾,反背雙手,漫步賞月,對景沉吟。兩枝老梅偃蹇相伴,環境幽雅而富有詩意。構圖簡潔。用淡墨烘出月亮,空曠幽淡。人物用筆爽利,線條有力,生動傳神,是餘集的精湛之作。上海博物館藏。

明 藍瑛 《仿梅花道人山水圖》

此圖筆法方折挺利,構圖造境,獨抒胸臆。圖中近景居中,雜樹高大,聚點為葉,掩映潺潺流瀑、村舍;背景崇山疊嶺,石骨嵯峨峥嵘,間以雜樹殿字,饒有無限風光在險峰之逸趣。雖為仿梅花道人之作,實則借古開今,自成一格。

明 仇英 雪夜泛舟圖

明 唐寅 《墨梅》

此幅以枯筆焦墨畫梅花枝幹,皴擦紋理,表現梅枝蒼勁虬曲的姿态;以濃淡相間的水墨點畫花朵,以謹細之筆畫出花蕊,筆法剛健清逸,表現出梅花清麗脫俗的風貌,題詩灑脫清秀,相得益彰。

清 ·龔賢 木葉丹黃圖

此圖布局實中帶虛,高山大嶺,意境疏曠。山石用幹墨層層皴擦,沉雄渾厚。為作者的傳世之作。

清 黃易 《遠山高樹圖》

黃易,字大易,号小松、秋盦。錢塘(今浙江杭州)人。是詩人兼金石書畫家黃樹榖之子。曆官山東東平州判、兖州運河同知,公退之暇緻力于搜碑訪古。勤于金石考古外,黃易亦工丹青,山水取法五代董源、關仝,隸書得力于東漢《婁壽碑》、《西嶽華山廟碑》。尤善篆刻,被列為“西泠前四家”之一。

潘祖蔭 清代官員、書法家、藏書家

清 費晴湖 《松山訪友圖》

費晴湖,清乾隆時代人,名肇陽,字得天,号耕霞使者、耕霞散人、苕溪隐者等。浙江湖州人。自幼癖好山水,凡名家墨迹,過目必仿。尤好米氏雲山,兼糅董源、米芾、黃公望、董其昌諸家之法。乾隆四十年費晴湖東渡日本,曾指導山川墨湖、伊豆原麻谷等日本畫人,對江戶末期日本南畫深有影響。與江大來、伊孚九、張秋谷并稱渡日四大家。

清 袁耀 <七夕圖>

清 郎世甯

你可能想看:

有話要說...

取消
掃碼支持 支付碼