唐雲 酒壇螃蟹
在第二屆全國國畫展覽會于上海美術館開幕的那天,有位朋友問我,如何欣賞國畫?這個問題要簡短明了地介紹和答複,是深感困難的。
我忽然想到京劇,我認為國畫的藝術表現方法,有些地方是和京劇極相同的。一個京劇演員,不但要苦修苦練到嗓子高亢而有力的唱功,同時要理解劇本的主題思想。對于身段動作和做功,要刻畫入微,自然逼真。有了好的唱功,沒有好的做功,或有做功而沒有唱功,都不能算為一個好演員。還有鑼鼓胡琴的配合,更使唱的聲調,做的情節,襯托出來,成為一出好戲。
唐雲 和平萬年
一幅好的國畫作品,是不會發出聲浪的。但是用筆用墨的震蕩波動、起伏輕重、深淺錯雜、活潑明快,有斷續、有連氣、有曲折、有虛實、有輕靈、有沉郁、有潑辣、有精細、有豪放、有韻味,都有它一定的節奏。有一次蘇聯朋友紮木斯金到上海博物館去參觀,看到中國古代畫的山水上的皴法和苔點,人物畫的衣褶線條說是有微妙的音樂感。
唐雲 夏荷遊魚
筆墨的節奏,是完全為了要表現生活中的真實事物,一筆轉動能夠恰到好處表現了客觀形象的精神實質,才是好手。如果單弄筆墨的節奏,不能表現真實内容,讓觀衆看了不知是畫什麼,這就失了繪畫的基本要求,比方京劇上要演一個黑旋風李逵,而演員表現神态性格,不是李逵,而像大刀關勝,台下的觀衆,一定會哄笑。國畫也是如此。如果畫勞動人民卻像個書生,畫鮮花像擠滿灰塵要萎落的殘花,畫飛禽像身體很重飛不起來,畫風景,到過這個風景區的觀衆,一點也看不出來......這些即使筆墨好,觀衆也不感興趣。即是懂得筆墨的内行,也不會說是一幅好畫。一出好戲,看了真像處在當時環境裡一樣;一幅好畫,要真像身入畫中,具有這樣吸引人的魅力,才是高雅的藝術。
齊白石 蝦
齊白石 蝦
這次畫展中陳列着齊白石先生所畫的大蝦子,他用很濕有力的淡墨筆觸,很自然地畫出一群肥大有趣的蝦子,看起來好似很不費力,細看每隻蝦部位處理,都通過很精細的思考。絕淡的蝦身上大膽地點染很濃的蝦腦和眼睛,加上輕靈有勁的蝦須,使一群蝦子的精神更活躍起來。上面再加上一排濃濃的茹菇葉子,顯得一群蝦子很活潑地泳遊在澄澈的溪流中,但是并沒有畫着半筆的水紋。王青芳的金魚,也是不畫水而魚是在水中。
唐雲 雙馬石山水圖
這種表現方法在國畫中還有山水畫,有些不畫天空、倒影;人物畫有的不畫細緻背景,正和京劇上所要表現上馬時隻用馬鞭一拂;敲門、上樓梯、跨門檻時隻做姿勢一樣,不設背景實物,同樣不妨害主題内容。這種表現方式,并不是現代創造出來的,是我們的祖先經過很長久時期逐漸把藝術提煉、簡括明了而達到的成果,成為傳統技法中之一。當然更有很多的民族繪畫優良傳統,需要繼承和發揚,要靠作者的努力了。
唐雲 竹雀圖
此外,畫畫上的“題頭”,把文學和藝術結合起來,也是我國繪畫上的特點。自宋代蘇東坡開始,盛于元代,明清繼之,直到現代,有悠久的曆史。如果“題頭”内容好,書法好,墨色濃淡配合得調和,題在畫面上的位置得體,使畫面突出。正如京劇的鑼鼓胡琴,視表現劇情的需要來配合、襯托一樣。
唐雲 紅花爛漫
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