京劇雜談：三大賢海上成名！
譚富英（左）、楊寶森（中）、馬連良（右）《珠簾寨》
譚、馬、楊在目前的須生地位，好像是三鼎足，誰也争不過誰去。平心而論，也确是各有所長。
譚富英第一身世占得好，他是大王貝勒的名孫，他确有他乃祖的嗓子，雖非雲遮月，卻是嘹亮清勁。但是，他染上了他父祖雙份兒懶勁，唱劇老是吊兒郎當，尾音不歸宮，呵、呀滿嘴，但是，他天賦的那塊好料，誰也比不過他。唱戲，第一要叫人聽了沉着痛快，在這三鼎足之間，也隻有富英有這一份異禀。我還記得金廷荪嫁女，在洋布公所唱堂會，全本《龍鳳呈祥》，是譚富英劉備，馬連良喬玄，梅蘭芳孫夫人，這時候的譚富英還沒有紅，在佛殿一大段西皮，唱得一字一彩，把馬連良的說白，完全給悶住了。當時連良往後台就和富英開腔，罵他不懂規矩，摘了國老的台音。其實論唱，講底氣，講宮調，馬連良确不及譚富英的。這晚很多人替富英不平，後來廷荪就竭力提拔富英，也就從這一晚種的因。
馬、譚、楊
馬連良來申是在亦舞台唱紅的，中華公、久記社，雅歌集、律和票房，全體票友一緻捧他成名。那時他還很窮，第一天打泡，唱《打魚殺家》，一件褶子還是姚慕蓮太太潇湘雲的私房行頭，大襟角上平着絲絨的蝙蝠，但後來馬的行頭專講漂亮，甚至官衣忠紗都用絲絨的，未始不是這一次始作的俑。論嗓子，馬連良本不算好，可是亦舞台正被王又宸、白牡丹(即荀慧生)唱《三搜卧龍崗》連台本戲唱黴了的時候，忽然來了個唱做兼優的北方老生，自然一哄就把他哄紅了。馬二和馮小隐又借着《打魚殺家》的靴鞋問題，大開筆戰，卻要馬連良來做決定，連良為讨好雙方起見，一日穿靴，一日穿鞋，替兩家解和，于是馬連良便成了上海的伶界紅人。後來孫蘭亭、汪其俊、包小蝶、趙培鑫，都和他拜把子，他也自居老大哥而不疑了。
論連良的戲路，做工戲實勝于唱工戲，他走的是賈狗兒的路子，《九更天》是他得意的代表作，但他和周信芳走的完全是同一戲路，而兩家卻能同而不犯。論做，衰派戲，連良實不及周信芳，因為信芳是蒼老渾成，而連良卻占的潇灑飄逸，例如《四進士》，連良總覺扮得比信芳太年輕一點，但信芳容易過火，故《一捧雪》《胭脂折》信芳就比不得連良。若說唱的方面，信芳固談不到，而連良也不能沉着如意，例如，《公堂發配》的一段唱，連良極意悲涼，終是俊逸。若唱《雪杯圓》，試把老雙處那張百代開一開，連良真是望塵莫及的。
【1924年物克多唱片】
胡子元京胡、律鳳山司鼓
[西皮二六]
師爺說話言太差，
不由得黃忠怒氣發。
一十三歲習弓馬，
威名鎮守在長沙。
自從歸順皇叔爺的駕，
匹馬單刀取過了巫峽。
斬關奪寨的功勞大，
師爺不信你在功勞簿上就查一查。
非是我黃忠誇大話，
（白）弓來呀！
[西皮快闆]
鐵胎的寶弓手中拿。
[西皮搖闆]
滿滿搭上朱紅扣，
[西皮快闆]
帳下的兒郎把咱誇。
二次再用這兩膀的力，
人有精神力又佳。
[西皮散闆]
三次開弓秋月樣，
再與師爺把話答。
【1928年勝利唱片】
張崇麟京胡、杭子和司鼓
[西皮導闆]
讒臣當道謀漢朝，
[西皮原闆]
楚漢相争動槍刀。
漢高祖鹹陽登大保，
一統山河樂唐堯。
到如今出了個奸曹操，
上欺天子下壓群僚。
我有心替主爺把賊掃，
手中内缺少殺人的刀！
下席上坐定了奸曹操，
[西皮快闆]
上坐文武衆群僚。
元旦節與賊個不祥兆，
假裝瘋魔罵奸曹。
我把藍衫來脫掉！
【1929年大中華唱片】
孫佐臣京胡
[二黃原闆]
我楊家祖居在磁州山後，
太祖爺錘換帶才把宋投。
都隻為楊再興落草為寇，
嶽元帥無良策怎把他收。
叫鬼卒駕陰風宋營口走，
見了那嶽元帥細說從頭。
楊寶森在童伶時即嶄露頭角，那時大家俱以譚之傳人屬望于他，而不屬望于富英。但他自幼嬌養，未下坐科苦工，後經倒倉，嗓子經過很久時期不能複原，而楊寶忠卻以《空城》《洪羊》負盛名于時，旋亦倒嗓，乃悉以所長授之乃弟，并佐乃弟操琴。寶忠與趙啦嘛、王瑞芝、李慕良号為四大琴手，但寶忠弓子較短，以花點子見長，與李慕良可争一日短長，耳又重聽，佐寶森操琴，則有如二片之佐蘭芳，腔多己出可以熟極而流，遂收牡丹綠葉之效耳。寶森雖為工伶世家，但寶森體弱，不習武工，故戲路不能如譚、馬之廣，嗓又限于天賦，幾比孟小冬之九出半多來有限，寶森亦能自掩所短，凡不對工的戲，絕對避免不唱，故在無戲可聽時則聽寶森，亦勝于聽連良，而不能如富英之痛快耳。
總論三家，論唱，當以富英居上;論做，皆不及連良;論書卷氣、守規矩，則寶森差強人意。若以三人為譚，則離題甚遠。餘、言且非真譚，何有于譚、馬、楊哉?
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