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有人說他是晚清最傑出的書法家

有人說他是晚清最傑出的書法家

沈曾植(1850-1922)清末民初著名的學者、書畫家。字子培,号撰齋,别署乙盦等,晚号寐叟,浙江嘉興人。光緒六年(1880年)進士,官至安徽布政司。在學識方面,博古通今,學貫中西,精通史學、佛學、邊疆地理之學,著有《無秘史箋注》、《蒙古源流箋證》、《乙卯稿》。他以“碩學通儒”蜚振中外,譽稱“中國大儒”。

1901年任上海南洋公學(上海交通大學前身)監督(校長),改革舊貌,成績卓著。沈氏書法早精帖學,得筆于包世臣,壯年嗜張裕利;其後由帖入碑,熔南北書流于一爐。在書學上,沈氏首次系統而詳盡地闡述了碑與帖的聯系發展脈絡。在實踐上早年攻帖學,仿黃山谷時尚不能得勢,中年學鐘繇,後來窮魏碑,極章草,終使“抑揚盡緻,委曲得宜”,進入了碑帖融合的獨有理想境界,創造了奇峭博麗的沈體書法。曾熙曾評價沈的書法:“工處在拙,妙處在生,勝處在不穩”。沈氏還善繪山水,但藝術成就不如書法。沈曾植的書法藝術影響和培育了一代書法家,為書法藝術的複興和發展作出了重要貢獻。如于右任、馬一浮、謝無量、呂鳳子、王秋湄、羅複堪、王蘧常等一代大師皆受沈書的影響。 書法藝術是書法家的自身涵養、文學功底、學問積蓄、學識個性和天賦、氣質等貫融的表現。沈曾植作為一名大學問家,他的書法藝術日臻化境。 評論家認為:“書法家的字求法;畫家的字求趣;學者的字書卷味;碑學書家的字有金石氣;帖學書家的字滋潤豐腴肌理;唯寐叟翁(沈曾植)全有,故能兼美。

有人說他是晚清最傑出的書法家

沈曾植《行書杜甫月詩軸》紙本行書 134×33cm 浙江省博物館藏釋文:四更山吐月,殘夜水明樓。塵匣元開鏡,風簾自上鈎。兔應疑鶴發,蟾亦戀貂裘。斟酌姮娥寡,天寒耐九秋。款署:駿聲先生屬,寐翁。钤印:寐翁(白文)、海日樓(白文)

有人說他是晚清最傑出的書法家

沈曾植《行書包世臣論書兩首詩軸》紙本行書 127.8×66.2cm 遼甯省博物館藏釋文:中郎派别有锺梁,茂密雄強正雁行,底事千文傳祖法,頓敎分隸意參商。呂望翩仙接《乙瑛》,峻嚴《孔羨》毓任城,歐、徐倒置滋流弊,具體還應溯巨卿。款署:複青仁兄屬,寐叟。钤印:知一念即無量劫(朱文)、寐叟(朱文)、海日樓(白文)

有人說他是晚清最傑出的書法家

沈曾植《楷書北窗東海七言聯》紙本楷書 132.5×31.5cm×2 浙江省博物館藏釋文:北窗人在羲皇上,東海若作彌陀觀。款署:稷臣仁弟雅屬,寐叟書于美森院中。钤印:沈曾植(白文)

有人說他是晚清最傑出的書法家

沈曾植《書史漢魏七言聯》紙本行書 133×33cm×2 桐鄉君匋藝術院藏釋文:書史外可無長物,漢魏中各有大家。款署:贊臣仁兄屬書,寐叟。钤印:海日樓(白文)

有人說他是晚清最傑出的書法家

沈曾植《行書規模豪氣七言聯》紙本行書 172×27cm×2 嘉興博物館藏釋文:規模簡古人争看,豪氣峥嵘老未除。款署:一山道兄正畫,寐叟弟植。钤印:沈曾植印(白文)、馀黎(朱文)

有人說他是晚清最傑出的書法家

沈曾植《行書鶴侶鷗盟五言聯》紙本行楷書 89×20cm×2 嘉興博物館藏釋文:鶴侶尋詩共,鷗盟入畫招。款署:梵持老人。钤印:海日樓(白文)

有人說他是晚清最傑出的書法家

沈曾植《行書黃庭堅詩軸》紙本行書 145.8×40cm 北京故宮博物院藏釋文:惠崇煙雨歸雁,坐我潇湘洞庭。欲喚扁舟歸去,故人言是丹青。山谷詩。寐翁。此軸錄宋代黃庭堅《題鄭防畫夾五首》之一,自識:“山谷詩”。款署:“寐翁”。下钤“沈曾植印”、“海日廔”印。引首钤“知一念即無量劫”印。本幅無藏印,未見著錄。此軸書法下筆有力,多用側鋒,筆劃勁利挺峭,有北碑書法意趣,章法布局亦自具特色。沈氏書法貌似松散,實則意到筆随,回護照應,不失毫厘。章法布白更處處呼應,相揖相讓,靜中求動。此軸代表了沈曾植行書的藝術水平。

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