很多人寫故事,寫不了幾句就沒話說了,故事一點都不感染人,很大一部分原因,是他們使用了概括性的語言,總是想“告訴”讀者什麼事,而不是用細節描寫把事情展示出來。
?️國外作家提出一個抽象階梯的概念。也就是說,把一篇文章想象成一把梯子,梯子的底部,是具體細緻,梯子的頂部是高度概括。
?️要想故事講得生動,就得降到梯子底部,用細節描寫來講述故事。
就像是,你拿着一個攝像機,把看到的内容用文字呈現出來。抓住那些細微而又具體的内容,如一個場景、人物的一個動作、一個細微的表情,用特寫鏡頭把它放大,通過準确、生動、細緻的語言,使讀者“如見其人”“如睹思物”。
那麼,到底要抓住什麼細節呢?
1⃣一是要抓住事物原本的特點。就像是繪畫中的寫意畫,可能隻寥寥幾筆,便勾勒出人物的神韻。
就像彌勒佛的招牌标志是他咧嘴大笑、圓臉大耳、袒胸露肚,三毛的特點是頭上隻有三根頭發,我們在對人物和環境、物體進行描寫的時候,一定要捕捉到它獨有的特點。
做到這一點,要做的是多觀察。
2⃣二是不能為了寫而寫,細節要在故事中承擔一定的作用。
可以推動情節的發展。例如舞台劇上的每一個道具一定會有用處,如果出現一把槍,那這把槍不是用來打死敵人就是自殺,絕對不會隻是個擺設。
可以表現人物的性格特點。例如曹雪芹寫寶钗的笑,一般是微笑、抿着嘴笑,體現了大家閨秀喜怒不形于色的性格。
可以表現人物的心理活動。曹雪芹寫寶钗的一次不同往日的笑,是寶玉生病得到僧道的治療後,見黛玉着急的樣子“撲哧”笑出聲,體現了她心中吃醋,卻借打趣黛玉來說給王夫人聽的缜密心思。
3⃣三是要做到煉字。
️多用具體的動詞,不要用模糊籠統的詞。
例如,“鍋底下竄着藍色火苗”改成“藍色火苗添着鍋底”。
“他拿起酒瓶喝酒”變成“他舉起酒瓶,對着嗓子咕咚咕咚往裡灌。”
煉字這一條,可以多讀古詩。
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