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山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

荀子在著名的《勸學》篇中有“青,取之于藍,而青于藍”的名句,“藍”在這裡指的是一種草本植物——染草;《說文解字》中也解釋為:“藍,染青草也”,藍色屬于冷色系顔色,是天的色彩,凝重、肅穆而莊嚴。古人對藍色是情有獨鐘的,“染羅衣,秋藍難著色”(李賀)、“藍岸青漠漠,藍峰碧崇崇”(孟郊)、“笑誇故人指絕境,山光水色青于藍”(李白)……藍釉的靈感想必古人也是從自然的藍色而來。

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

藍釉瓷器以氧化钴為主要呈色劑,最早見于唐三彩中,唐三彩是唐代低溫彩釉陶器的總稱,宋代鈞窯以天藍釉為主色調,元代景德鎮創燒了高溫藍釉瓷,元明清陸續燒成了霁藍、灑藍、天藍、孔雀藍等藍色釉瓷。

▼唐 三彩藍釉盤

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼宋-金 鈞窯天藍釉三足筒式爐

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼元 霁藍釉白龍梅瓶

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼明 回青釉爵杯

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼清 灑藍釉留白雲龍紋花口盤

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼清 天藍釉盤

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 孔雀藍釉瓶 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

藍釉是中國古代陶瓷裝飾百花園中絢麗的一枝,其色澤雅潤,色調深沉,給人以莊重、肅穆、深邃的感覺,明清時期,更以其為祭祀上天的主色。由于單獨的藍釉給人以距離感,沒有能夠進入平常人的生活中,于是聰明的古人給藍色增加附飾,給其以更多的表現力,讓它從皇家的祭祀文化中走進人們的生活中,如此便看到了藍釉表面的描金、白花、開光等各種裝飾手法,使得藍釉器物從祭器擴展為陳設器、文房用器,與人們的日常生活關聯起來,使得莊重肅穆的藍色活潑起來、生動起來。

▼元 藍釉單把杯

台北故宮博物院藏

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▼元 藍釉描金折枝花朵雲紋匜

故宮博物院館藏

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▼元代 藍釉金彩月影梅紋杯

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼元代 藍釉描金月映梅紋瓷爵杯

1987年杭州市朝晖路元代窖藏出土

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼明 霁藍釉金彩牛紋雙系罐

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 藍地墨彩花鳥紋方勝式花盆 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 藍地黃彩折枝花紋盤
山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 藍釉白花魚蓮紋盤 故宮博物院藏 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼元 藍釉留白龍紋盤

大英博物館藏

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▼元 霁藍釉白龍紋盤

故宮博物院藏

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼元 藍地白花雲龍紋菱口盤

伊朗國家博物館藏

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼元 麒麟飛鳳藍釉白花菱口大盤

托普卡帕皇宮收藏

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 霁藍釉暗花雲龍紋盤 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 霁藍釉菊瓣形花壺 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

霁藍釉元代傳承下來的一種高溫石灰堿釉,又稱“積藍釉”、“祭藍釉”、“霁青釉”。色澤深沉,釉面不流不裂,色調濃淡均勻,呈色較穩定,其釉色藍如深海,釉面勻淨,呈色穩定,後人稱其為“霁青”,又因其呈色穩定明亮如寶石,又被舉為把它和白釉和紅釉并列,推為宣德顔色釉瓷器的三大“上品”,主要造型為祭器和陳設用瓷。

▼元 霁藍釉白龍紋梅瓶

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼明 霁藍釉梅瓶

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼清 霁藍釉玉壺春瓶

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼清 霁藍釉象耳琮式瓶

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

天藍釉清康熙時創燒的一種高溫色釉,由“天青”演變而來,創燒于康熙時期,釉色淺而發藍,瑩潔淡雅,像蔚藍的天空,故名“天藍”。其含钴量在2%以下, 釉裡的銅、鐵、钛等金屬元素均起呈色劑的作用;呈色穩定,幽倩美觀,可與豇豆紅媲美。天藍釉器物的種類,康熙時均屬小件文房用具,至雍正、乾隆兩朝才見瓶、罐等器型,大部分是官窯産品。雍正時的天藍十方六大碗頗具特色,每方繪紫色葡萄一串,還有繪蝙蝠的,繪法裝飾仿洋瓷,均為一火燒成。

▼清 天藍釉葡萄紋十楞大碗

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▼明 天藍釉碗

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼清 天藍釉雙龍耳瓶

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼清 天藍釉葫蘆瓜式瓶

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器 灑藍釉明宣德時景德鎮所創的一種藍釉,又稱“雪花藍釉”、“灑藍釉”,灑藍釉是在燒成的白釉器上,以竹管蘸藍釉汁水,吹于器表,形成厚薄不均、深淺不同的斑點;所餘白釉地仿佛是飄落的雪花,隐露于藍釉之中。 ▼明 灑藍釉缽 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 灑藍釉缽 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 灑藍釉暗刻龍紋碗 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 灑藍釉留白龍紋碗 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 灑藍釉描金瑞獸紋碗 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 灑藍釉雲龍紋罐 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 灑藍釉筆筒 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
孔雀藍釉 西亞地區的傳統釉色,其制品在唐宋期間的商貿往來時被帶到中原并在金、元民窯中陸續制作,元代禦窯廠孔雀藍釉制作尚未形成太大規模,明、清兩代六百餘年的孔雀藍釉成長過程中尤以宣、成兩朝發展變革最為顯著。孔雀藍釉又稱“法藍”,是以銅元素為着色劑,燒制後呈現亮藍色調的低溫彩釉。孔雀藍在制作初期時種類并不豐富,随着它的呈色、胎釉結合等諸多特性慢慢被人掌握,在陶瓷界的應用也漸趨廣泛。根據制作品種,我們可以大緻将其分為三類:孔雀藍單色釉、孔雀藍青花、與孔雀藍有關的混和彩瓷(包括素三彩、五彩等)。不管是孔雀藍還是孔雀藍青花,它們基本都有以下共同特點,即銅藍發色相對不固定以及釉面容易産生不同程度的大小開片。 ▼清 孔雀藍單色釉的局部特寫 可以觀察到網狀的細小釉面開片 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 孔雀藍爬螭龍紋長頸瓶 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 (孔雀藍單色釉)高足碗 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 (孔雀藍青花)蓮塘魚藻紋碗 1988年11月景德鎮珠山禦廠出土 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 素三彩孔雀藍鍍金應龍紋執壺 東京國立博物院藏 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 素三彩鴨熏 上海博物館藏 器中羽毛部位使用了低溫孔雀藍釉裝飾 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 (孔雀藍彩瓷)黃地三彩龍紋盤 其中的部分龍紋使用孔雀藍釉裝飾 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 青地孔雀藍彩“穿蓮遊龍”圖蓋盒 玫茵堂舊藏 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 孔雀藍青花蓮塘魚藻紋盤 上海博物館藏 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 孔雀藍青花蓮塘魚藻紋盤 1988年11月景德鎮珠山禦廠出土 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 孔雀藍青花蓮塘魚藻紋盤 北京故宮藏 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 孔雀藍釉暗花盤 蘇富比拍賣 1989/5/16 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼明 孔雀藍釉三足爐 台北故宮藏 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 孔雀藍釉暗蕉葉紋花觚 北京故宮博物院藏 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼清 孔雀藍釉獅子 北京故宮藏 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼伊朗孔雀蘭釉黑彩花紋缽 15世紀後期制品 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器
▼法花騎馬人物紋罐局部 其中的藍釉就是低溫孔雀藍 山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

唐三彩藍釉在唐三彩中的表現方式主要有兩種,一種是與其他釉色混合使用,以最常見的色彩交融方式體現出斑斓絢麗的效果,藍色隻是其中的一種釉色,這也是使用最多的方式。另一種是單一的藍釉品種,器物表面純以藍色為裝飾釉色,這種器物相對于前者還是較為少見的。

▼唐 藍釉兔

東京國立博物館藏

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▼唐 三彩藍釉盤

瑞士玫茵堂藏

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▼唐 三彩藍釉盤

陝西唐三彩藝術博物館藏

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▼唐 三彩藍釉盤

法國吉美博物館藏

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▼唐 藍釉白斑圓蓋盒

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▼唐 藍釉蓋罐

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▼唐 藍釉小罐

故宮博物院藏

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▼唐 三彩藍釉罐

英國阿什莫林博物館藏

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▼唐 三彩藍釉罐

美國耶魯大學美術館藏

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▼唐 三彩藍釉罐

哈佛大學藝術博物館藏

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▼唐 三彩藍釉罐

芝加哥藝術學院藏

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▼唐 白釉藍彩魚形紋陶罐

北歐哥本哈根裝飾藝術館藏

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▼唐 三彩藍釉罐

陝西唐三彩藝術博物館藏

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▼唐 三彩藍釉罐

美國聖路易斯美術館藏

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▼唐 三彩藍釉萬年罐

美國哈佛藝術博物館藏

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▼唐 純藍釉蓋罐

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▼唐 三彩藍釉罐

陝西唐三彩藝術博物館藏

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▼唐 三彩藍釉罐

美國波士頓美術館藏

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▼唐 藍釉壺

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▼唐 三彩藍釉壺

美國明尼阿波利斯美術館藏

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▼唐 藍釉陶罐

紐約大都會博物館藏

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▼唐 藍釉蒜頭瓶

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▼唐 三彩藍釉旋紋奁式爐

美國克利夫蘭博物館藏

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▼唐 三彩藍釉奁

美國納爾遜藝術博物館藏

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▼唐 藍釉陶淨瓶

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▼唐 三彩藍釉壺

日本富士美術館藏

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▼唐 三彩藍釉壺
陝西唐三彩藝術博物館藏

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▼唐 三彩藍釉壺

陝西唐三彩藝術博物館藏

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼唐 三彩藍釉壺

日本富士美術館藏

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼唐 藍釉雙龍瓶

偃師唐恭陵哀皇後墓出土

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▼唐 三彩藍釉赑屃

英國布裡斯托博物館藏

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▼唐 三彩燭台

山光水色青于藍:古代藍釉瓷器

▼唐 三彩藍釉錢櫃

陝西曆史博物館藏

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