90後小夥“歸隐”鄉村作畫，用一支鋼筆還原山西古建，網友驚了：這是吃了台打印機？

你見過鋼筆下的最美山西嗎？？
古樸深邃，氣勢如虹。

▲《微乎希夷》

▲ 《覺夢》

▲ 《虛靜》
這些堪比攝影作品的畫作， 來自90後山西小夥： 諸葛清嘉 。 專注于畫畫15年， 作品被《人民日報》、《央視新聞》、 《英國每日電訊報》 等官媒點贊， 這位隻有高中學曆的畫家， 一出道便驚豔了世界。

▲諸葛清嘉
他稱自己是“道系青年”， “歸隐”于鄉村一隅， 從不畫很火的東西， 也很少與人相處， 卻用10塊錢一支的鋼筆， 複刻了山西古建之美。

▲ 《象罔》

▲《雨水》

▲《星》
“人要有出世的精神，才可以做出入世的事業。” 這是諸葛清嘉最喜歡的一句話， 也是對他繪畫生涯，最好的寫照。

辭職回鄉， 圓珠筆畫一炮而紅 出生于山西浮山縣的一個普通家庭，諸葛清嘉是個天資聰穎的“野路子畫家”。 上小學時，他連專業的畫筆都沒有。 就這麼拿圓珠筆在課本上随便塗鴉，竟蟬聯了2年美術比賽的冠軍。

▲《清清諧趣》

▲《龍脊》

▲《銅獅》
高中辍學後，他在大城市裡工作生活了兩年。 各種苦活累活幹了不少，卻偏偏還是對畫畫“賊心不死”。 幾次失意後，幹脆用積蓄買了畫材。
奔回老家，一門心思搞起了創作。

▲《千古絕唱》

▲《靜》

▲《寒塘》
“山西古建遺存很多，耳濡目染之下，就生出濃厚的興趣，後來看了一些古籍，就更為入謎。” 起初隻是源于喜歡，諸葛清嘉像小時候那樣，随手用圓珠筆畫了幾幅古建。 畫工細膩，線條圓潤 。
光影之下，古建的夢幻神秘被烘托得淋漓盡緻 。 他把畫作傳上網絡，意外地，引起了極大的關注。

▲諸葛清嘉的圓珠筆畫登上 《人民日報》

“我不喜歡将古建築畫得像是一個景點，那樣就脫離了建築本身。”

此後，為了追求更極緻的細節和意境，他又與鋼筆和水墨畫結下了緣。
“獨立于天地之間，蒼茫遼闊，超然獨處。”

▲《杳冥》
“松柏之志猶存。”

▲《猶存》
“逖聽高嶽，聲英克彪。”

▲《逖聽》
鋼筆的黑白色調，為畫面平添了幾分層次。 再用水墨進行暈染，朦胧之中，古建和雕像的質樸與深邃，展現得一覽無餘。

▲ 《說主 》

▲《雲泥》

▲《 清敦 》
運用這種畫法，刻畫起少女。
其神态與裝扮，也是惟妙惟俏。

▲《雍容》

▲《白衣》

▲《雲霄》
“由淺至深，由細至粗。筆筆分明，力道克制。” 諸葛清嘉形容鋼筆作畫，“猶如武俠高手過招，沒有花裡胡哨的招式，卻創造出絢麗的世界。” 而為了達到這種“簡即是繁”的境界，他常常一畫就是8個多小時。 有時候一氣呵成，熬起來就是一整個通宵。

▲《天光》

▲《崧 》
“我隻要一張桌子、一把椅子、幾支筆和一張紙，就能沉浸在自己的天地裡，自得其樂。” 畫畫于他，是可以專注一輩子的事情， 亦是一種 不可多得的享受。 如今，他以繪畫謀生。
隻畫所愛，随心而起 。
他迎來了屬于自己的“黃金時代”。

東方美學再現， 畫出心中的古建築
台灣著名古建築學家李乾郎曾說：“中國最好的建築在山西。” 作為土生土長的山西人，諸葛清嘉更是對這種古老的東方美學，愛得深沉。 在近60幅鋼筆畫作品中，古建題材的，占了一半。

▲《式微》

▲《快雪時晴》

▲《下武》
為了将老祖宗的智慧更好地呈現出來，随性而作的諸葛清嘉，變得無比嚴謹。 每次動筆前，他都會去實地考察一番。 拿着相機，在古建旁，一呆就是一下午。 他觀察陽光撒在建築上，光線的軌迹。 也記錄着不同角度下，古建最原本的模樣。

▲《尺璧寸陰》
“中國古建築線條複雜，立柱很多，窗棂繁複，鬥拱樣式多，梁架層疊也有多種方法，屋頂有各種各樣的形式……對筆力和耐力都是一個考驗。” 線稿是最費時的 。 先用鉛筆畫出底稿，待鋼筆描摹後，再一一擦除。 光是完成這三個步驟，就耗費了大半的時間。

▲《尺 璧寸陰》的線稿 接着是暈染。 它雖不比線稿耗時，卻極具有挑戰。 一個手抖，落筆稍重，都可能将 之前所有的努力，付之一炬。 為此，諸葛清嘉總是繃緊神經，一絲一毫，都不敢怠慢。
“我想把我心中的古建畫出來。”

▲《尺璧寸陰》
在畫《真容》時，為了還原唐代珍貴建築：佛光寺東大殿，他多次翻閱史書中的測繪圖。 就這麼一一對照，将鬥拱的數量、檐角的弧度，以及瓦作、門闆等局部，都做到了高度還原。
然後将兩株挺拔的古松， 擡高，放大，虛隐于殿後 ， 再輔以畫面下方朦胧的人影作對比。
唐構的大氣與渾樸，鋪面而來 。

▲《真容》
諸葛清嘉希望用畫作，呈現古文中的那種意境。 為此，他通常要花上一個月左右的時間打磨。 全情投入其中，任何外在和内在的幹擾，都無以攪亂這場跨越時空的對話。

▲《古田》

▲《五台 》
待到大作完成，就得謀劃着給它取一個好名字。 諸葛清嘉将這項重要的任務，托付給了古籍。 “我在閱讀古籍的時候會有很強的文化自豪感。漢字是最完美的文字，沒有之一。”

▲ 《遺直》：取自 “謂直道而行，繼承古人的風德。”

▲《勇》：取自“知恥近乎勇”
翻看時，有神來一瞬的靈感自然是好。 如果沒有，就找些與畫面内容相符、有意境的詞。 幾次下來，倒是從未讓他失望。

▲《五台 》：五台山的台頂

▲《青山》：取自“簾卷青山雨後看” “平靜深邃是我的藝術追求。” 在諸葛清嘉的畫中，傾注的是他極緻專注、認真的匠人精神。 朝着夢想堅定前行的他，亦如一股清流，帶給人平和與安甯。

不辜負每一幅畫， 留住家鄉的金名片
但這樣的諸葛清嘉，也有不淡定的時候。 “現在村子裡隻剩清微觀這座古建了。所謂古村，隻是保留下來了這個古名及這座道觀。”

▲ 清微觀
諸葛清嘉對古建的癡迷，源于家門口那座古樸又滄桑的道觀。
那裡是他從小玩到大的地方，也是省重點文物保護單位。 曾經，戲台失火、木雕被盜，他久久不能釋懷。 設立文保碑後，他又像給自家孩子找到歸宿那般，激動、興奮不已。 但一切，卻抵不過一場突如其來的天災。

▲ 清微觀遭破壞
去年10月，山西突降暴雨，降雨量達曆年之最。 這座留存了700多年的建築，遭遇了大殿漏雨、牆體傾斜坍塌…… 傷痕累累，沒得體面 。
全省1763處不可移動文物，也都出現了不同程度的險情。 還有更多散落在鄉野之間的古建，連熱搜都沒上，就退出了曆史舞台……

▲諸葛清嘉的微博
“希望大家關注風雨中的古建築！”
諸葛清嘉為家鄉的古建發了微博，希望通過這種方式， 為它們赢得多一點的關注和尊重。
而此前，他也寫過不少關于古建修複保護的提案。
清微觀與縣文廟的文保碑 ，就是這樣樹立起來的。
鄰村清代雍正年間的玄帝樓，也因此得以修複。

▲諸葛清嘉的家
“我不辜負我畫的每一幅畫，和它背後，古建築的身份。” 盡管目前，由于數量大、價值高、分布廣，對山西古建的保護任務十分繁重。 但若能盡自己的微薄之力，讓更多人喜歡并關注它們， 便是諸葛清嘉畫古建，最大的慰藉 。
圖源：@諸葛清嘉 （已授權，感謝老師接受采訪~）