博導邱振中：書法的高境界，是随意
邱振中，1947年出生于江西南昌。現為中央美術學院教授、博士生導師、書法與繪畫比較研究中心主任，中國美術館專家委員會委員，中國書協學術委員會副主任。
談書法創作
■邱振中
●一件優秀的書法作品，既要有傳統中核心的東西，又要有傳統中沒有的東西。當然，要在作品中感受到“傳統中核心的東西”和“傳統中所沒有的東西”，也是很不容易的事情。
●接續傳統風格的書法作品沿用了經典作品中的很多東西，所以它注定是在傳統基礎上的變化，是一種漸變；但是，它畢竟包含了一種變化——表面上的變化不用去讨論，如果有實質性的變化，它是什麼？它是作品時空特征、運動特征的變化。
例如，字的排布是一般創作中處理的一個重點，但單元空間的形狀和關系是更基本的問題；又如筆法，人們對此已經有各種歸納和分析，但毛筆各種可能的運動方式及其運用，是比學習、模仿傳統筆法更基本的問題。
在這些基本問題上的發掘、想象、突破，是更基本的、也是更重要的貢獻。對這些問題的思考甚至還涉及傳統風格書法創作的意義問題——如果在這些方面已經不存在突破已有框架，作出新的貢獻的可能性，那麼值不值得往這個領域投入——有人甚至投入畢生的精力，便是個疑問。愛好是另一回事。
●草書有特殊的要求，比如說熟練。書法史上，所謂“日書萬字”的人不在少數，如趙孟頫，但這種熟練與草書所要求的熟練是兩回事。趙孟頫并不會寫草書。《非草書》裡所說的“夕惕不息，仄不暇食；十日一筆，月數丸墨”，倒從一個側面反映了獲得草書書寫能力的艱辛。草書要求的，是極端的熟練，是即興地創造精彩的運動、線質與空間。
●草書在流暢而迅速的書寫中，同時要處理好線條的質感、力度，以及空間的情調和連接。其他字體多少能憑靠記憶來處理結構，但狂草無法依靠記憶，一切都必須随機處置。我們甚至可以說，草書和其他書體所要求的是兩種不同的才能。
●書法與其他藝術一樣，傑作的産生，就視覺層面而言，不外依靠兩種東西：嚴格的技術訓練和對所把握的技術的出色運用。我們可以在三分基礎上發揮得淋漓盡緻，也可以在八分基礎上竭盡全力。我想，我願意花上較長的時間去做填平谷底的工作。
書法的創作，特别是草書，它對技術的把握，幾乎要求達到本能的程度。基盤墊高一分，出現真正的藝術作品的概率肯定要高。人們所未感覺到的東西，對于他來說不存在；處于人們感覺水平之上的東西，他隻能把它拉到自己的感覺水平上來認識。因此，在我們自己的感覺之外，必然存在一個更高水平的作品的世界。
●書法的高境界，是在随意——看似不經意的書寫中，融會了技巧、想象力、作者精神生活、傳統所凝聚的某些審美要素等成就的一種東西。
“随意的書寫”是必要的，因為不打開感覺的閘門，書寫不可能與主體充分交融，然而這必須是在極為嚴格的訓練之後的“随意”。
這種訓練的嚴格性是一般人想象不到的，同時對筆法、空間的準确控制必須與精神生活經過長期的、反複的磨合，這時的“随意書寫”才可能具有重要的意義。
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