顔地山水畫，铮铮鐵骨，巋然屹立！
顔地(1920-1979)，生于山東省榮成市。曾任大連中蘇友好協會宣傳科副科長、旅大文工團副團長，先後在膠東文工團、長春電影制片廠、中國電影公司從事美術工作。1957年入北京中國畫院，專攻山水畫，并任創作組組長等職。曾為中國美協會員、北京中國畫研究會理事，北京畫院院士、創作組組長。
顔地是當代寫生派山水畫的重要畫家，1950年代後，曾與李可染同赴桂林、陽朔寫生，在山水畫的語言革新方面有重要貢獻。在紀念建軍三十周年時，沿紅軍長征路線寫生并集體創作《長征畫卷》，與吳鏡汀等合作《岱宗旭日》。1961年赴黃山，用自制的柳炭條在宣紙上畫了上百幅寫生稿，有獨特的表現效果。其代表作有《居庸關之春》、《桂林之晨》、《紅旗渠》、《桂林新貌》、《雨過天晴》、《蒼山晴日》、《水鄉》、《煙江暮霭圖》等。1957年，顔地調進北京畫院，開始從事中國山水畫的創作直至1979年，長達二十餘年。期間陸續完成了【廬山三疊泉】，【峨眉山】等作品，1963年人民大會堂建成，顔地為北京廳創作巨作【居庸關】，【京郊風景】，為山東廳創作了【蓬萊仙閣】，收到了業内人士矚目及相關領導的肯定。其作品曾多次赴日本、法國、加拿大、澳門等地參加展覽。代表作“八達嶺”被人民大會堂收藏，“紅旗渠”被北京畫院收藏，“岱宗旭日”作為國禮送前蘇聯十年國慶。出版《顔地畫選》（人民美術出版社）。
著名作家曲波曾贊美其作品：“峻巍秀麗，樸實渾厚，豔雅交錯，鋼筋鐵骨”。顔地作為電影海報繪畫界泰鬥，多年的電影海報創作為他的繪畫打下了堅實的基礎。作為北京畫院山水創作組組長，他的山水畫引領了一代寫生派山水畫。他為人耿直，一身正氣，從他的畫作中，我們依然感受得到他高尚的品德，精湛的藝術。
1989年2月27日，文化部公布了對建國後已故著名書畫家作品限制出境的鑒定标準，其中顔地的精品和各時期代表作品被列為不得出境。
鄧拓先生曾為顔士先生題詩“江山處處引豪情，筆墨風雲萬裡新。創作生涯忘冷暖，長為畫苑自由人。”
顔地 居庸關 1965年為人民大會堂北京廳創作
顔地 京郊風景 1964年為人民大會堂北京廳創作
顔地 煙江暮霭圖 120cmx70cm
李可染先生題“此圖雄山秀水，用筆極其蒼厚，墨氣騰然，實為亡友顔地同志生前絕品，顔地同志為人剛正不阿，品質高尚，展觀斯圖，如對其人，實不勝肅然慨然。”
顔地 山川渾厚 草木華滋 54cmx85cm 1963年 啟功先生 題“山川渾厚，草木華滋，變古出新，暗合李，範遺意”，“李”，“範”指李唐，範寬。
顔地 漓江山水 120cmx69cm
顔地的畫所以如此動人，根本原因在于“美”和“真”。唯有“真”，能令人信服，令人如臨其境；唯有“美”，能令人感奮，令人陶醉。真，就要求形象刻畫的精微，布局的合理等等；“美”，就要求通過取舍，誇張，虛構等各種藝術手段，達到形象的精粹，符合形式美的規律，産生鮮明的意境。---吳休
顔地桂林之晨(92cmx61.5cm)
顔地 黃山清泉 74x51cm 1961年作
他的【煙江暮霭圖】【桂林之晨】都是筆力雄厚，墨氣濃郁，力能扛鼎之作，畫面墨色深沉，層層積染，且又筆筆分明，并無渾淪漫濁之感，不僅見作者功力之深厚，也總見他有意識的要塑造畫裡山川的意圖。
----- 古羊 節選自【為了山水畫的複興】
顔地 關山陣陣蒼 133cmx60cm 1964年作
顔地 廬山雨後(123cmx67cm) 1959年作
顔地 蒼山晴日 1965年作
讀顔地先生的作品，絕無遊戲文章之感，而是筆酣墨飽，渾厚華滋的詩章。在他衆多的山水畫中，作于1965年的【蒼山晴日】，是他行徑川西當年紅軍路上的景色。站在畫前，人們不禁為如此瑰麗，豐滿，潤澤的畫面所打動。此畫用筆蒼勁多變，墨色厚重潤澤，層次豐富，加上用色明麗純淨，畫面效果豐富動人，令人宛如面對精金美玉，實有奪目之感。
-----古羊【為了山水畫的複興】
顔地 江川九裡回(46x68cm)
顔地 春山雨後(99cmx67.5cm)1966 年作
顔地先生博才多學，既有老先生的國畫傳統功力，又有年輕人的進取勇氣，所以他畫的山水清新細潤，而筆墨又蒼潤老辣，遠看近取都極具神韻，既有理論上總結的必要。-----馬泉
顔地 漓江雨意 1963年作
顔地 帆舟一棹漓江岸 53cmx40cm
顔地先生就是屬于這樣一批熱愛祖國山川自然，同時虔誠的崇奉藝術的畫家。他在藝術上頑強進取的精神，孜孜不倦的追求更高境界的決心，和他作畫時廢寝忘食的勤奮态度，使得他的畫獨具一格，不僅在同輩中取得了突出的成績，而且為山水畫的發展做出了貢獻。
-----古羊【為了山水畫的複興】
顔地 江山雨霁圖 55cmx88cm 李可染 題字
顔地先生山水畫的細膩表現手法，和實際生活中接人待物的周到似乎和他山東人的豪爽性格不大統一。我始終覺得他有點像水泊梁山中的某一位好漢，能殺富濟貧，為朋友而兩肋插刀。的确他有為人豪爽和敢為不平而紛争的勇氣。在畫院的例會上，常可聽到他大聲的快語，為畫家利益而争論，事後不久我再問他時，他也隻是一笑，慚愧地說：“嚷嚷一陣，什麼事業解決不了！”他激動的時候，總是雙手撮臉不止，直搓到頭頂那濃重的發上。------馬泉
顔地 紅帆 51cm x82cm
顔地潇潇煙雨(67.5cmx43.5cm)
顔地先生的山水畫得法于宋元傳統，他在畢生的創作中卻能不囿于傳統陳法，“外師造化，中得心源”，在墨法和用筆上己出新意，形成了蒼莽雄奇,豐潤秀麗的強烈個人風格。這在六十年代的畫壇上是頗為難得的。顔地先生于一九六五年為人民大會堂創作的巨幅山水畫“居庸關”和“京郊風景”就是這個時期的代表作。---張振華
顔地大江來自萬山中(45cmx88.5cm) 1973年作
顔地 雲谷奇峰(28cmx40cm)
顔地 懷柔滴水岩52cmx76cm 1963年作
峻巍秀麗，樸實渾厚，豔雅交錯，鋼筋鐵骨，在我這個外行人看來，是顔地同志山水畫的一大特色。他在繼承傳統山水畫中，随着時代的發展，又由于他心靈健美，技藝娴熟，不斷革舊創新，用他那匠心妙手，歌頌祖國秀麗的山河，形成了自己的獨特風格。----曲波
顔地 春到京郊 (70x59cm) 1963年作
顔地 川西舊稿 1963年作
顔地 獨占小山幽
顔地 水鄉(45cmx88cm)
顔地 落日滿秋山 70年代作
顔地 潇潇煙雨 67.5cmx43.5cm
顔地 青綠山水（34x44cm)
顔地 山水小品
顔地黃山松雲(52 cmx82cm)
每當我們欣賞他的畫時，他的抒情和纏綿，他的超脫和揮灑，他的強勁和力量，總是讓我們想到一種奮力噴發出來的永恒的精神。顔地先生通過自己的作品藏納了這種可貴的氣質與感情，因其動心，因而感人。--浩瀚
顔地 雲骨奇峰 28cmx40cm
顔地 黃山(85.5cmx53cm)1961年作
顔地 山水 36cmx49cm 70年代作
顔地 秋雲暗幾重 49cmx70cm
顔地 黃山雲霧
顔地 煙雨莽蒼 1962年作
顔地 山刺破青天（136x68cm) 1963年作
顔地 黃海煙雲 52cmx77cm 李可染題
顔地 碧水青山 60年代作
顔地 春江 38cm x49cm
顔地 紅旗渠 1973年作
在他的筆下，祖國的大好河山，絢麗奪目，輝煌燦爛，一一呈現在我們面前。
嶽雄水秀海飛雲，
觀畫思人淚擊唇，
一生冀志丹青筆，
百世留映山川魂。
曲波一九八二年原載于【人民文學】
顔地 廣州越秀山鎮海樓 49cmx35cm 1959年作
顔地 春 1977年作
顔地 春江 38cm x49cm
顔地 寒雲路幾層
顔地 春汛 70cmx45cm 1961年作
顔地湖山清曉圖 50年代作
畫面題字 李可染先生
顔地 扇面 題詩 程潛先生
顔地 紅岩勝景（50x84cm)啟功先生題字顔地臨水觀山 70年代作
顔地 黃山雲霧
顔地 黃山雲霧
顔地 煙青山水色
顔地 風雨山川在 60年代作
顔地 山水小品(28.5cmx40cm)
顔地 珍兒廿一生日時索畫以紀之 1973年作
顔地 秋日平原樹(50cmx75cm)
顔地 山水(36cmx49cm) 70年代作
顔地 芭蕉麻雀(118cmx57cm)1961年作
顔地怅望天涯翠袖愁 一片湘雲淚痕濕(顔地為谷梅作畫)
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