王镛山水畫作品集（200幅）
【畫家簡介】
王镛，别署凸齋、鼎樓主人等。1948年生于北京，太原人。1979年考取中央美院中國畫系李可染、梁樹年教授研究生，攻山水畫和書法篆刻，得到葉淺予、梁樹年等先生的指導，1981年在研究生畢業展中獲葉淺予獎金一等獎并留校執教。現任中央美術學院教授、書法藝術研究室主任、中國書法家協會篆刻藝術委員會副主任、全國中青年書法篆刻展評審委員會副主任、滄浪書社社員。作品曾多次在國内外展出和發表，被多家美術館、博物館收藏，并出版專集數種。現任中央美術學院教授、中國美術家協會會員、東方美術交流學會副理事長。
中國山水畫家王镛
朱培爾
當代山水家中，王镛無疑是一位極具個性的實力派的高手。在人們紛紛陶醉于肌理制作，附庸時尚，或從民間藝術中去尋找新奇，從西方現代繪畫中去刻求圖式，一言蔽之：急功近利求風格的時候，王镛始終把握在自己的“點”上，從傳統筆墨中求發展。當然，這無疑也來自于王镛深厚的書法底蘊。以書入畫，強調點線的書寫性，可以說是王镛卓越于其他山水畫家重要的一點。在王镛的畫中，我們可以感到期一種蒼厚，質樸的金石氣息，線條的凝練，古拙，大大地豐富了語言的可讀。畫家以這種率意的“書寫形式一任情感的宣洩，山已非山，樹已非樹，雲已非雲，完全進入一種無我的狀态，畫家是想通過對心中自然的描繪表達自己的審美追求，向人們展示了中國傳統美學的無窮魅力。
和他的繪畫一樣，王镛的書法篆刻作品問世後，即以鮮明的個性的風格備受書壇關注。他的書法立意高古，粗留言粗犷質樸，取法于六朝碑版，胎息于漢魏簡版式，并以視覺性極強，充滿現代感的整體氣象出之。特别是他的用筆長短兼用，軟硬施，滿幅縱橫，一任自然而功力内含，可謂前無古人；他的篆刻蒼潤奔放，古拙奇崛，摻合漢晉磚瓦文字，三代銅器銘文乃至于秦漢古印之神韻而自出機杼，從而以其真率，質樸，自然，大氣磅礴與自已書法風格高度統一的印風而成為當代篆刻界最具有影響的開派人物之一。這些都無疑是給王镛山水畫創作奠定了十分堅實的基礎。
我曾經說過，他的書法與篆刻其實是圍繞他的山水畫藝術而創作的。古人雲：“丹青難寫是精神“，而王镛的山水畫最具魅力與新意的地方，正是那份任心靈與性情的自然流露，以書法骨力與金石韻味表達出來的寫意精神。
就王镛的山水畫而言，他的寫意精神首先表現在對傳統山水筆墨程式的重組與改造上。這個改造是指建立在他已形成的書法骨力與用筆之上改造，重組則是按照強化意境與純化表現語言的現代意義上來重組。為此他不再滿足于以單純筆墨來再現某種丘壑山水的狀物功能，而力求發現并強化運筆過程及水墨變幻中出現的種種節奏與律動，變傳統的慘淡經營為勢随意運的筆筆生發。因為，王镛筆下丘壑而非某種具體山勢與雲水的狀物寫真。欣賞王镛的山水，我們會不自覺地随着其筆墨的律動而進入到他獨特的境界之中——那劈面而來的雄厚山巒：那蒼然濃郁，氣宇宏敞的溝壑；那簡樸錯落并不十分具體的村主；乃至于那落花流水霞出勃勃生機。
王镛山水畫中的寫意精神，還表現在他的古雅興與沖淡。而這怡怡又是他的性情與風格的體現，也是他不同于乃師李可染寫實山水的地方。王镛山水的古雅從外表看，似乎來自于他詩，書畫，印四絕又相互圓通的傳統文人畫氣質，而從根本上說，是他找到了一種“契機”，也就是說他強化了古代優秀山水畫作品中的某種潛在現代感或現代的構成意識，找到期了以抽象筆墨形式來表達全新意象與意境的轉折點。他筆下的一山一水，一石一木，較之傳統的表現手法更具視覺沖擊力量。然而，王镛山水名的境界又是沖淡的，不是嗎？他用筆上的從容，用色上的單純，形象上的簡化乃至于水墨滲化中那淡淡的放縱，已經從心中的氤氲轉化為筆下的煙雲了。
技法上的創新，無疑惑也是王镛寫意精神顯示。他的構造境，強調的是大勢與氣象而力避繁細。其景多取于中，境則多取高遠，強烈觸目；他的筆法，則是以點線交織的純而純之的語言在單純中求得豐富的層次變化，在随時面中求得自然的水墨交融，從而把乃師李可染層層積染和古代山水的勾皴點染色色俱全，省略為皴擦合一的長線大點間的組合與沖突，在單純中見變化的同時進而強調了書法骨力與金石氣韻。另外，王镛山水畫創作的過程也是創造發性的，也就是說，他打破了傳統山水畫先勾皴再擦并層層積染的程序，而借檢了書法與寫意花鳥兼勾帶點相互映襯的一次性過程，從而使畫面中的點線，塊面與色彩之間的轉換到了高度的統一與和諧。
作為一名中央美院“學院派”畫家，王镛的創作，絕不囿于老師或時風，着力表現自我，突出個性，尤其在把握“民間藝術”與“文人畫藝術”時顯得十分睿智。以文心作畫，又不陷于逸筆草草的舊文人習氣兼具源于民間藝術的樸野，使整個畫畫充滿鮮活的氣息。從審美意義上看，王镛的山水畫創作無疑将當代山水畫藝術推到一個新的境界.。
【王镛山水畫精選】
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