實戰輔導 小楷技法（3）

實戰輔導 小楷技法（3）

今天貼出孫曉雲的小楷為例。

第三章小楷的章法布 局

章法，是研究字與字行與行發及通幅之間的布局方法，如果說一個字的内部結構中有骨，有筋，有血，有肉，有精神，有意蘊，從而構成一個有生命單位的話，則章法就是将這此此無休止别的空間單位，通過管領，連貫，穿插，接應，起承，轉合，映帶，起伏等手法，立意謀篇，統籌布局，組合成精神團聚，賓主掩映，上下相望，四隅相招的集體單位，因此，我們研究章法的目的就在于将散落的字形和分割的行氣，如何在筆勢的裹束下，組合成一個有機而協調的整體。

對比統一，這個形式美的基本法則不但貫穿于結構之中，從某種意義上來說，章法的大結構隻不過是結字小結構的延伸和擴展，正如近代著名美學家宗白華先生所說的：“從字體的個體結構到一幅整篇的章法，是這結構的擴張和應用。”因此，研究章法必須建立有研究結構形式美的基礎上，字形結構的大小，長短，廣窄，開合，伸縮，奇正，疏密以及用墨濃淡枯潤的變化對章法布局的形式美有着不可估量的作用，章法的布局雖然出于人工的裁剪，但又必須符合自然美的基本法則，而這種自然美正是通過參差錯落的變化和精神貫注的筆勢所構成的，對比的因素中求得整幅章法結構和諧是我們研究章法唯一的目的。

章法布局在書法藝術中占有重要的地位，古人論書以章法為一大事，從欣賞者的眼光來看，章法可以奪主先入，撲入眼簾，能給欣賞者每眼的影響，能産生第一視覺效果，是關系到這幅字成敗得失最關鍵的地方，從創作者的立意來看，作者可以從章法的大天地裡舒展自己的藝術才華，體現自己的藝術功力，流露自己的藝術個性。章法是一種綜合性的藝術效果，它的表現形式十分豐富複雜，正如陳介祺《簠齋尺牍》中所說的：“古人之法，真是力大于身而不絲毫亂用，眼高于頂，明于日而不絲毫亂下，乃作得此等字，報以遒練之至而出精神，疏散之極而更渾淪，字中字外極有空處，而轉能筆筆，字字，行行，篇篇十分完全，發造大成而無小疵。”下面我們就來談談章法中需要注意的幾個問題。-

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（一）小楷章法的幾種布局形式
小楷的章法，一般不外乎三種布局形式：

一是縱有行，橫有列，這種布局适宜字數較多的内容而又必須在一定的尺幅之内完成的章法，通過計算，可以把握字數的多寡。小楷的格子宜稍扁，使其字距較緊，行距稍開，自然通篇布局齊整勻稱，有人工攢翦之美，這種有行列縱橫的界線，古人稱之謂“烏絲闌”。蔣和《書法正宗》謂：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行間之布白，初學皆面停勻，既知停勻，則求變化，斜正疏密，錯落其間。”由于每個字都被約束在同樣大小的框架之中，因此也最容易束縛一個人的創作靈性。書寫這種章法時要注意兩點：一是每一格子内，即是一個小天地，在這個小天地裡亦有一個小章法，字形的安排在這空間中要十分妥貼，恰到好處，既不可太大，頂天立地，充塞左右，又不可太小，天地空蕩，左右虛曠，留白太少，則章法拘緊，留白太多，則布局疏散，而應大小勻稱，上下左右，牝牡相得乃佳，書寫小楷落筆時先要看準第一筆的位置，此筆一錯，則全體失位，無法挽救，要掌握這種方法也不是一件容易的事，非多寫多臨摹，難得此妙。二要注意的是第個字都被約束在同樣大小的空間範圍之内，因此，切忌結構平闆，大小一律，而應當盡量通過字形的大小，長短，廣窄，奇正，疏密，開合，伸縮等變化，各盡字之自然姿态，力求在參差中求齊平，于錯落中求勻稱，這樣，就可發彌補這種章法的不足之處，因此，書寫這種章法時，重點要放在每個字的結構上，力求使其字形，富有自然的姿态，則平正通達之中有迷離變化之妙。-

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二是縱有行，橫無列，這種章法，在小楷中用得最多，晉唐人寫經，元明人手卷，多喜用此法，這種布局由于打破了橫格的束縛，因此從形式上說要比上一種章法來得靈活，有行無列，特别要注意到一行中參差起伏的變化，則行間錯落有緻，自有一段體态，湯臨初《書指》說：“真書點畫，筆筆皆須有意，所貴修短合度，意态完足，蓋字形本有長短，廣狹，大小，繁簡，不可概齊，但能各就其體，盡其形勢，雖複字字異形，行行殊緻，乃能及其自然，令人的意外之想。“收寫小楷，這種變化雖不如行草那樣強烈，但亦當有參差錯落的變化，方能極盡自然之美。

由于這種章法打破了橫格的束縛，因此就要特别注意到每一行中上與下字之間的關系和行氣的流貫，凡字無認疏密斜正，必有精神相挽之處，楷書往往就是通過字形跌宕的姿态而産生體勢的，包世臣《藝用法雙楫》曰：“古帖字體，大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。”這種于參差中求自然，于錯落中求流貫的布局，大大地增添了小楷章法的情趣。

這種章法，其行款字距中間的空素地，亦有法度，一般地說，分間布白，遠近宜勻，自然上下得所，左右相稱，但亦有字距緊，行距寬者，明末黃道周，倪元璐往往喜歡采用這種章法。亦有字距開，行距亦開的章法，如楊凝式，張即之董其昌都喜采用此法，亦有字距緊，行距亦又紅又專的章法，如顔真卿的《小字麻姑仙壇記》。總之，這種變通的布局，要密者不至于近，疏者不至于遠，密者筆意流轉，活潑不呆，則雖密猶疏，所謂空白少而神遠是也。疏者筆勢裹束，流通不滞，則雖疏猶密，所謂空白多而神密是也。隻有這樣，才能達到疏密得宜的效果。-

三是橫無列，縱無行，這種章法，完全打破了烏絲闌的拘束，因此最容易發揮一個人的藝術個性，最富有自由率真的筆墨情趣，它濫觞于金甲古文，亦即契刻文字和早期的鐘鼎銘文，這些镌刻的古文字，在章法布局上或正或斜，或大或小，時疏時密，時長時短，奇古生動，參差錯落，如麗天繁星，出之自然，古人作行草及小楷，常常借用此法，書寫這種章法，必須注意三點：

1、書者要有統籌全局的觀點。以統篇為一字，以整幅為一體，強調整體的平衡勻稱，對比照應和我樣統一，從局部的不平鋒不對稱去求得整體的平衡對稱，從各種不協調的因素中求得整體的協調，從多種矛盾着的對立形式中去組合成一個和諧的整體，因此書寫這種章法時就必須于參差不齊中求平直，從錯落有緻中求勻稱，這是書法藝術形式美的一種很高級的境界。這種境界，弛張有緻，虛實相映，因而使作品在紙面的空間中更富有生命的韻律。

2、是這種章法雖然集中了諸多矛盾的對立因素，但其中必然貫穿着一種内在的聯系。正如宗白華所說：“相管領發好象一個樂曲裡的主題，貫穿着和團結着全曲于不散，同時表現出作者的基本樂思，這種相管領的方法，在書法術語中又稱為裹束之法。明王世貞《法書苑》中說：”字體各有管束，一字管二字，二字管在字，如此管一行，一行管二行，二行管三地，如此管一紙。“管束就如一條鍊條，一環扣一環，字有管束，整幅字勢，一氣呵成，能給人以精神團聚的藝術感受，朱和羹《臨池心解》說：”作字點畫須要精意，觀古帖中起筆之始，迥不猶人，結體既成，終合人意，蓋如善奕者布局數子，幾令人莫測，至收局時，着着回應，處處周密，此即張懷瓘《用筆十法》中裹束一法也。這是一種勢和力的回旋，凡一幅字，字字有應接，行行能映帶，自然一氣貫注。

3、是這種章法，因打破了橫豎的束縛，有地比較自由的天地，但書寫小楷，疏密參差，跌宕起伏的節奏感不宜太強烈，乃當以端莊勻稱為主調，落筆後要随其意态，因勢利導，各成其妙，執死法者，必損天機，故這種章法，妙在有意無意之間，最能引人入勝，郭尚先《論書》說：：“魏晉人書非不結構嚴密，然其章法之妙如绛雲在空，随意舒卷，有意無意，尋繹數四，自覺深遠無際。”試觀王獻之《洛神賦十三行帖》，通篇布局，形勢錯落，行間茂密，風緻蕭遠，其章法密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，減之不成，如天成鑄就，極其湊泊，正如蔣骥《續書法論》中所說：“篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈，以虛為實，斷處俱續。觀古人書，字外有筆，有意，有勢，有力，此章法之妙也。玉版十三行，章法第一，從此脫胎，行草無不入彀，若行間有高下疏密，須得參差掩映之迹。“王铎的小楷，其章法亦是大小錯落，奇正跌宕顯得意聚神密，極富樸茂自然之趣。

以上三種小楷的布局方法，以橫直無行列的格局為最難寫，為了把握住創作的成功率，作書之前，要意在筆先，從紙張的大小，書寫的内容，字數的多寡，字體的格式以及如何布局，如何落款，需要寫多少行，每行寫多少字，要作一個大體上的統籌安排，俟胸有竹，然後從容落筆，落筆後又要能因時适變，随機生發，要兼顧到上下、左右、前後、的關系，當一紙中出現同樣重複的這或上下左右出現重疊的筆畫時，就要變化其結構或用筆，切忌犯平齊類同的弊病，故凡兩捺重并時者，一開一合，二豎重并者，一伸一縮，畫多則分仰覆，豎多則分向背，點畫重疊者，變之以形，結構重複者，化之以勢，或藏或露，時方時圓，乍顯乍晦，忽起忽伏，極盡虛實、賓主、照應、烘托、争讓、掩映、萦帶、補綴、開合、鎖結之能事，如是則能窮變态于毫端，合情調于紙上，整幅之間，藩籬茂密，精神團聚，給人以氣足神完的藝術感受。

章法的布局，不是大雜燴，其中要貫穿着一種主調，一種統一而協調的風格，孫過庭《書譜》中謂：“一點成一字之規，一字乃終篇之準。“故一落筆，第一個字就基本上定了這篇章法的基本主調。然後在這主調的管領下進行變化組合，猶如樂曲中的主調和變奏，同中求異，異中求同，自然富有風神。

書寫小楷，幅首不可太生疏，幅後不可太松懈，故作小楷之先，當先于廢紙上練筆，腕熟後方可正式創作，創作時要全神貫注，最好一氣呵成，自然貫成行，綴成幅，而精氣神貫注其中，自無生疏懈怠之病。

無論何種形式的章法，在布局時，都不宜填塞滿紙，須上下空闊，四旁流通，天地左右，留有餘地，一般地說，如寫小楷條幅，天地留白可多一些，如寫橫幅或手卷，則左右留白可多一些，如寫扇面，則一行長，一行短，疏密有緻，自然得宜。-

（二）談談小楷的落款和钤印

款是正文以外的補充文字，一般寫地正文之後，因其處于從屬地位，故款不宜超過正文的大小，以免喧賓奪主，款有單款，雙款，長款，短款。所謂單款即是隻落書者的名号，雙款即媽工落被贈送者的名稱，又落書者的名号，所謂短款即隻落書者創作一幅作品的日期、地點、齋号、名号。所謂長款即書者在創作此幅作品後，有感而發，發抒己意的補充文字，或述創作的緣由，或品藻作品的得失，或寄托自己的懷抱，或議論詩文的優劣，或抒發當時的心境，或馳騁縱橫之志向，或借題而發揮，或旁微而曲引，或借古諷今，抨擊時弊，或感友高誼，剖心陳情，文雖短而情欲真，辭雖簡而意欲長，橫陳側出，剪裁精煉，亦足以使人玩之不窮，味之不盡，故落款處理得好，不但可以不求上起到調整一幅字重心的作用，亦可以從中體現出作者的文學修養，從而起到烘雲托月的作用，如餘紙不多，留白太少，亦可隻落書者的名号，又謂之窮款，當視其情況，靈活運用。

書寫小楷，在謀篇布局時，就要考慮到落款的位置，一般地說，正文最後一行不宜頂格寫滿，最好結束在全行的三分之一處，落款也不宜與正文末行最後一字相平齊或稍高與正文形成一斜角，要有參差，方不緻平闆，落款要盡量向上靠，甯可上緊下松，不可上松下緊，小要落款的書體，一般仍以小楷為宜，亦可略帶行意，用行楷書就，不宜用草書或篆隸，方能協調。

如書贈對方落雙款時，稱呼要得體，一般關系可稱同志，同道可稱方家，法家，學兄，同窗等，平輩可稱閣下、足下，如是部隊軍人可稱麾下，如贈送外賓男的可稱先生，未婚女子可稱小姐，已婚婦女可稱女士，至于親戚，則叔姑伯舅，不可混淆，用詞要謙遜，如某某共勉，勉之，如送友人可題為某某補壁，如寫扇面可題為某某拂暑，如對方是女同志，則可題為某某雅正，芳鑒，如對方新婚則可題某某倆正，如為對方祝壽，則可題某某敬賀，拜賀，遙祝等，當視具體情況而不定。

書寫小楷最後一道工序是钤印，鮮紅的印泥，雪白有素紙與黝黑的墨色，形成一種強烈的對比，顯得十分協調，印章有名章、齋名章、起首章，閑章等，钤印處理得好可以起到鎮邊、壓角，調整一幅字重心的作用，況小小的一枚印章之中，亦具刀法、章法，風格變化萬千，能給人以一種審美的愉悅，一般地說，起首章和閑章可钤在幅首，名号章和齋章當钤在幅尾，钤印也不可頂天立地，要留有餘地，則整幅章法不會有窒塞之感，小楷钤印欲小，小則與正文相得益彰，钤印亦不欲太多，一般不超過三方，多則反不莊重。

總之，落款與钤印雖處于從屬地位，但亦宜處理得當，則通幅之布白自然熨貼，要處理好章法，當多觀賞古人作品，從中體味其形式美，還要于平日留意詩文，增加自己的文字素養，從中體味文字的内容美，自然能使整幅字的布局形成一個和諧的整體。-