中國十大古典名曲 ——《陽春白雪》
陽春白雪
《陽春白雪》又名《 陽春古曲 》，出自戰國·楚·宋玉《 對楚王問 》，是戰國時代楚國的藝術性較高，難度較大的歌曲，後來泛指高深的、不通俗的文學藝術。它是琵琶大曲的代表作，其特點是綜合應用琵琶文曲、武曲的表現手法和演奏風格。常跟“下裡巴人”對舉。語出[漢]劉向《 新序 》卷二《雜事第二》：“辭客有歌於郢中者，其始曰下裡巴人，國中屬而和者數千人。其為陽陵 采薇 ，國中屬而和者數百人；其為陽春白雪，國中屬而和者數十人而已也”。李周翰注：“《陽春》、《 白雪 》，高曲名也”，後因用以泛指高雅的曲子。 毛澤東 《 在延安文藝座談會上的講話 》結論二：“現在是' 陽春 白雪’和'下裡巴人’統一的問題，是提高和普及統一的問題”。1
概括
陽春白雪，是春秋時期“樂聖”晉國的師曠所作，出自戰國·楚·宋玉《對楚王問》的琵琶曲。其特點是綜合應用琵琶文曲、武曲的表現手法和演奏風格，常跟“下裡巴人”對舉。
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成語典故
原文
戰國楚宋玉《對楚王問》：“客有歌于郢中者，其始曰：《下裡》、《巴人》，國中屬而和者數千人。……其為《陽春》、《白雪》，國中屬而和者不過數十人。”
劉向《新序》卷二《雜事第二》：“辭客有歌於郢中者，其始曰下裡巴人，國中屬而和者數千人。其為陽陵采薇，國中屬而和者數百人；其為陽春白雪，國中屬而和者數十人而已也。”
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成語含義
陽春白雪：比喻高深的、不通俗的文學藝術。
曲名《陽春白雪》又名《陽春古曲》。琵琶大曲的代表作，相傳這是春秋時期晉國的師曠或齊國的劉涓子所作。其特點是綜合應用琵琶文曲、武曲的表現手法和演奏風格。指戰國時代楚國的一種高雅樂曲；亦指高深典雅、不夠通俗易懂的文藝作品。,常跟“下裡巴人”對舉。李周翰注：“《陽春》、《白雪》，高曲名也。”後因用以泛指高雅的曲子。毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》結論二：“現在是'陽春白雪’和'下裡巴人’統一的問題，是提高和普及統一的問題。”
此曲是由民間器樂曲牌《八闆》(或《六闆》)的多個變體組成的琵琶套曲。“八闆頭”變體的循環再現，各個《八闆》變體組合在一起形成變奏的關系，後又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。它經過曆代名人的删改，音樂結構更集中、更嚴謹、更富有層次，音樂形象也更加鮮明，并以其對音樂形象精煉的概括，質樸而豐富的音樂語言，表現了人們積極進取，樂觀向上，對大自然充滿無限感情的精神氣質。全曲呈現出一種明亮的色調，以清新流暢的旋律，活潑輕快而具有推動力的節奏，描繪了萬物生機，春意盎然的景象。聽來使人感覺耳目一新，成為一首雅俗共賞的優秀傳統樂曲。
《陽春白雪》最早見于鞠士林的傳抄琵琶譜(名為《六闆》)，後見于《南北派十三套大曲琵琶新譜》(名為《陽春古曲》)、《養正軒譜》(名為《陽春白雪》)以及汪昱庭傳譜的《陽春古曲》等版本。這些版本，在發展演變中，取材及結構安排有所區别，後人稱李芳園、沈浩初整理的十段與十二段樂譜為《大陽春》，樂曲以富于層次變化的音樂，生動形象地描寫了大地回春，萬物生輝和一派生機勃勃、姹紫嫣紅、春意盎然的景象。汪譜全曲共七段，少于李氏譜的十段和《養正軒譜》的十二段，故有人稱汪譜為《小陽春》，樂曲以清新流暢的旋律、活潑輕快的節奏，生動地表現了冬去春來，冰雪融化，大地複蘇，萬物欣欣向榮，到處充滿無限生機的初春景象。因樂曲速度處理較快，又名《快闆陽春》。
《小陽春》全曲有獨占鳌頭、風擺荷花、一輪明月、玉版參禅、鐵策闆聲、道院琴聲、東臯鶴鳴七個樂段，可劃分為起、承、轉、合四個組成部分，是一首具有循環因素的變奏體樂曲。其小标題出自李芳園之手，與樂曲内容并無多大關系。
“起”部标題名為“獨占鳌頭”。曲首出現長達十七拍的“八闆頭”變體，它在以後三個部分的部首循環再現，是全曲各個部分的“合頭”。在原《八闆》的旋律上，使用“加花”、“隔凡”以及結構上的擴充和緊縮等民間常用技法，以“半輪”、“夾彈”、“推拉”等演奏技巧潤飾曲調，使《八闆》原型得到變化發展，音響效果獨特有趣，并使樂曲的旋律更加生動活潑、明快愉悅，表現出清新有力、歡快明朗的性格，以此奠定了全曲的基調。
“承”部共兩段：“風擺荷花”和“一輪明月”。這兩個“八闆”變體，在頭上循環再現“八闆頭”之後，旋律兩次上揚，高音區展開的旋律更加花團錦簇，結構也擴大了，情緒比“起”部更為熱烈，顯出一種勃勃生機。
“轉”部包括“玉版參禅”、“鐵策闆聲”、“道院琴聲”三段，這是一個對比性的段落。在這三個段落中出現了不少展開性的因素。首先是樂曲結構的分割和倒裝，并出現新的節拍和強烈的切分節奏。其二是運用“摭分”、“扳”和“泛音”等演奏指法，使音樂時而輕盈流暢，時而铿锵有力。特别是“道院琴聲”引入了新的音樂材料，在演奏上，時而用扳的技法奏出強音，時而用摭分彈出輕盈的曲調，整段突出圍繞正徵音的一串串泛音，恰如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿着無限的生機和活力。
“合”部标題為“東臯鶴鳴”是“承”部的動力性再現，并在尾部作了擴充，采取突慢後漸快的速度處理，連續的十六分音符進行，并在每拍頭上加“劃”，不斷增加音樂的強度，采用強勁有力的掃弦技巧，使全曲在熱烈歡快的氣氛中結束。
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音樂潤心系列 就将此曲收錄在内
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