主題：【個人經驗】來細講一下高潮的套路（為什麼你寫的爽不夠爽？）

括号裡是副标題，主題還是講高潮的套路。


我标題中的“高潮”，在本貼中都是“一波三折”式的場景高潮，會講到高潮的結構，可能會涉及到一點點打戲，一點點感情矛盾。
我盡量講明白，講不明白就算了，因為我也有些亂。

高潮分兩種，一種是以全文為單位的大高潮，用電影的三幕式來說，從第三幕開始直到第三幕結束，這是電影的高潮部分。
另一種是事件高潮，就是說，3-5w一個階段性的事件（副本），在大約2/3，3/4的地方，會自然寫出一個8k-1w字左右的大高潮，由于我自己習慣寫的1w字高潮都發生在同一地點，對峙的是同一個敵人（或是敵對陣營），所以我也叫它“場景高潮”。
在我本貼中所講的高潮，就是後面這種場景高潮，接下來我會一一拆解掉場景高潮的每一個部分，讓你知道什麼是“一波三折”

先講一下單一高潮的結構，抑揚，也就大家口中常說的：鋪墊（壓抑）-打臉（高潮【僅有此處的“ 高潮”是大家口中的定義，不是我自己的定義】）
在漢語裡有很多詞彙可以用來稱呼這兩個字，比如張弛，落起，我習慣用抑揚來稱呼。
場景高潮之所以能達成“一波三折”的效果，在于它擁有三對抑揚結構。

在說抑揚代表什麼之前，我們先講一下高潮的3個基本要素。
高潮的結構需要有最基本的3個要素：一隻主角，一隻反派，一個目标。

主角，和反派，共同争奪一個目标，造就了一個激烈的高潮。

因為資源是有限的（目标隻有一個），但需要它的人是無限的（反派和主角都想要），最終隻能有一個人得到（反派和主角是零和博弈，不是你死就是我亡），這種接近于叢林法則（你死我活）的争奪，造就了高潮的激烈。

場景，在我這裡指由一個劇情點擴展開的1000字左右的正文。

回歸正題，抑、揚分别代表了什麼？

抑，展現反派視角下，反派行動的場景，包含反派計劃要坑主角，坑主角的動機，以及想像主角掉進自己坑裡後志得意滿等

揚，展現主角視角下，主角行動的場景，包含主角被坑時的反應，主角應對危機的行動，以及主角反擊反派的内心想法等。

揚+（爽感延長，但下面為了便于講解，我先不提揚+），展現反派視角/觀衆視角的場景，包含反派受到主角的回擊，圍觀群衆的嘲笑，顔面盡失等。

這是最簡單的一個高潮結構，也可以稱作是打臉結構。

以上沒有絕對的精準化，抑揚各自包含的内容我也是随意舉例，不要當成模闆。
寫文永遠是形式服務于内容，以文為主，不以模闆為主。

一個簡單的抑揚結構舉例：

（目标：某某榮譽）
背景介紹：某某榮譽是百年來xx領域最難獲得獎項，隻有極為優秀的年輕人才能獲此殊榮。

（參與人物：反派，主角）
場景1：
反派視角：
主角和反派都被譽為最可能獲得榮譽的年輕人之一，
（闡述動機）隻有反派知道他有了瓶頸，再無法寸進一步/反派不甘心有人居然能蓋過他的風頭/反派不得到榮譽三天後就會原地死亡。
（反派坑害主角、一坑必死的行動）反派從某處得知了主角的弱點，給主角下藥，這樣在獲得榮譽之前，主角就會暴斃而亡/反派與他人謀劃了專門針對主角的陷阱，陷阱非常厲害，進來就死掉/反派散播謠言，污蔑主角，某榮譽最重視獲獎人名聲，這樣主角就會失去參賽資格。
（反派幻想成功的得意+對主角的鄙夷）一想到榮譽是自己的，他就心情舒暢/讨人厭的主角死掉，榮譽又是他一個人的/那個小子，想和他鬥，太嫩了點

場景2：
主角視角：
（主角察覺到有人攻擊他的反應）
（主角應對反派制造的危機的行動）
（主角反擊反派的行動）

場景3：反派視角：
（反派受到攻擊時的反應）頹喪/垂頭喪氣/悔不當初
（反派失敗潰逃的行動）抱頭而逃
（觀衆對反派逃走的反應）嘲笑

吞掉了我的26，如果再吞，我隻能上圖片了
————
一個簡單的抑揚結構舉例：

（目标：某某榮譽）
背景介紹：某某榮譽是百年來xx領域最難獲得獎項，隻有極為優秀的年輕人才能獲此殊榮。

（參與人物：反派，主角）
場景1：
反派視角：
主角和反派都被譽為最可能獲得榮譽的年輕人之一，
（闡述動機）隻有反派知道他有了瓶頸，再無法寸進一步/反派不甘心有人居然能蓋過他的風頭/反派不得到榮譽三天後就會原地死亡。
（反派坑害主角、一坑必死的行動）反派從某處得知了主角的弱點，給主角下藥，這樣在獲得榮譽之前，主角就會暴斃而亡/反派與他人謀劃了專門針對主角的陷阱，陷阱非常厲害，進來就死掉/反派散播流言，污蔑主角，某榮譽最重視獲獎人名聲，這樣主角就會失去參賽資格。
（反派幻想成功的得意+對主角的鄙夷）一想到榮譽是自己的，他就心情舒暢/讨人厭的主角死掉，榮譽又是他一個人的/那個小子，想和他鬥，太嫩了點

場景2：
主角視角：
（主角察覺到有人攻擊他的反應）
（主角應對反派制造的危機的行動）
（主角反擊反派的行動）

場景3：
反派視角：
（反派受到攻擊時的反應）頹喪/垂頭喪氣/悔不當初
（反派失敗潰逃的行動）抱頭而逃
（觀衆對反派逃走的反應）嘲笑

高潮的部分真的是多而瑣碎，我在文檔裡需要提前一兩千字，才能保證思路順暢，沒精力一直盯着貼子看它吞吐，還麻煩咕咕們能幫忙手動一下

在這個完整的抑揚結構裡，你會發現，場景1展現的是反派的行動，單看該場景，是反派占了上風（所以他才能志得意滿），讀者如果隻讀到這一場景就戛然而止，讀者會不由自主擔心主角的命運，即是“抑”

再看場景2，全是主角的行動，單看該場景，又是主角占了上風，讀者在看到主角應對了危機時感到爽，看到主角反擊反派，則又是另一個爽，即是“揚”

如果看過一些打臉文的大高潮，就會發現它的結構是：一個反派視角（最先攻擊），一個主角視角（受到攻擊，應對危機，打回反派），又一個反派視角（受到攻擊，怒火中燒，準備下一次陷害），又主角視角（受攻擊……）

一波三折的大高潮，體現在文中，就是（反派視角+主角視角）+（反派視角+主角視角）+（反派視角+主角視角）

以場景為單位，“抑”和“揚”就像是反派和主角兩個人坐在跷跷闆的兩端，一會兒反派占上風，一會兒主角占上風，一會兒又是反派占上風……等等。

為了便于講解，我純以“場景”為單位進行了歸類，出現不适用的情況，以文為主。

接下來，我講一下打臉的注意事項，也會延伸出其它的東西：
1.反派傷害主角，是因為他自己有人品缺陷
主角是正面形象（别問為什麼，比如校霸男主打人總是有隐情的，綠茶女主懲罰反派永遠是可愛的），所以反派就一定是自己人品、人格有缺陷，他是抱着敵意，故意去傷害主角
比如拉踩主角，方便自己上位；利用主角給自己當陪襯，好讓自己出風頭
在寫反派的動機，一定要向讀者展現出來，反派一定是惡毒的，故意的，道德上有缺陷。

2.主角反擊反派、打臉反派時，絕對不能用“意外”懲罰反派（很重要）

至于為什麼，讓我來舉個例子，比如你家親戚（不是真的，舉例），脅迫你，逼迫你，把你逼到快要自殺，你心中發誓要讓他們自食惡果，你開始着手準備，結果你家親戚住處突然發生地震，他們連夜逃之夭夭。
地震就是意外，你自己體會一下聽到親戚逃跑的感覺
你不覺得爽，也不覺得解氣，隻感覺到憋着股氣，好像一拳頭打在了棉花上。
這就是用“意外”懲罰反派，給讀者的感覺。

如果換到了文裡，就成了主角正在蓄力，或都蓄好力，正準備出拳，結果反派跑了。
所以不要用“意外”懲罰反派，一定讓主角“蓄好的力”直接打在反派身上，讓反派受到來自主角的懲罰。

打臉，在形式上，反派與主角之間的力是相互作用的，反派的力作用于主角，主角的力也作用于反派。

3.反派與主角的争奪，本質上是對資源的争奪。
這個資源可以是金錢，名聲，美貌，等等任何東西。
在寫抑揚結構的高潮時，反派受到主角的傷害，處境一定要大不如從前，要失去資源，另一邊，主角則要獲得資源
一波三折的大高潮，反派在不斷地失去，主角在不斷地獲得。

這裡舉個例子：
娛樂圈背景，反派拉踩主角，主角借機上位，讓自己占盡了風頭與資源，而反派回去以後被經紀人罵她不懂把握時機（失去），同時贊揚主角（主角獲得），反派還可能借故對小助理發脾氣，小助理心生怨氣（失去），私底下感慨主角人好，溫柔又漂亮（主角獲得，同時也為接下來小助理倒向主角、下一波的獲得做鋪墊）

借這個例子，順便講一下寫“揚”時的注意事項：

場景1：反派設計坑害主角
場景2：主角發現被攻擊，主角展現能力，反過來攻擊反派
場景3：反派受到主角攻擊，失去資源，下定決心引發下一波針對主角的攻擊

按照順序是3個場景，我在此細講場景2：

場景2，以主角視角為主：
包含三塊内容：
①主角被攻擊時的感受
②主角随機應變，臨場反應，利用自己的能力或優勢将危機化險為夷（可能緊跟着爽感延長，觀衆驚歎）
③主角下定決心，要攻擊反派，可能會展現一定的行動——為下一回合的矛盾升級、即反派再一次攻擊主角做鋪墊

①主角被攻擊時的感受。在寫反派受攻擊時，反派是怒火中燒，反派有道德缺陷，你怎麼抹黑她都沒關系；但主角是正面人物，既然寫了爽，那麼主角一定是夠蘇，夠強（成長型人物不在我的考慮範圍），你盡量不要讓主角表現得膽小、怯弱，軟弱，怕事，要寫她積極、主動迎接挑戰
②在這一塊，主角要受到傷害，但利用能力将自己化險為夷。這裡你必須要用人物自身的優勢、能力、特點，比如反派讓主角走秀時滑倒，出洋相，主角滑到了，還順勢跪下來了個180度後空翻（誇張）又站起來，赢了滿堂喝彩。這就是展示了主角是練家子，武術功底。你同樣還可以寫女主極美/歌喉極好/學習能力強悍/為人極其聰明等等。
這部分，是絕對的主角魅力的展現！也是主角蘇的來源。
③主角需要報仇，她獲得了資源，但不能忘了，最開始還是因為她受到了不公正的傷害，主角一定要直接或間接地攻擊反派，同時還要注意，手段不能卑劣、惡毒，比如找人酒駕撞死反派，這是人品問題了，主角不能有人品問題。我可能會選比如主角讓主辦方去檢查舞台，發現舞台出了事故，是反派搞的；比如主角提醒了反派的經紀人（設定經紀人最恨搞小動作），經紀人自然就會去教訓反派。
反派受到了主角的攻擊，主角的手段是光明正大的，反派之所以受到攻擊，是因為她自作自受。

再補充一個隔空打臉，不是主角親自上陣的（一些太low的惡毒反派再讓主角出場會掉逼格；有時主角總是下場，引發讀者的審美疲勞），那麼就要用受到主角影響的人對反派進行打臉。
比如經紀公司老總看了女主表演武術（該人物一定是受到了主角在場景2的影響），他非常敬佩女主（設置小時候想學武術學不成功），特意叫來反派，警告她不許再針對主角。

4.如果你有兩個或兩個以上的反派要怎麼辦？
在一波三折的場景高潮裡，行文是書寫方式是線性的，反派的出場也遵循着先後次序：主要依據是地位等級的高低。
這一點可以去簡單打臉法（id=958820）裡去觀察。

5.如果想在高潮裡把主角和cp都展示一下怎麼辦？
先确定好女主和男主的出場次序，先出場對峙小反派的是輔助，後出場的是壓軸
下面展現一種較為理想化的模式：
場景高潮分為：抑揚1+抑揚2+抑揚3
抑1小反派出場，揚1女主打臉小反派，展現能力
抑2大反派出場，揚2男主打臉大反派，展現能力
抑3大反派出大招，揚3男主和女主合力打臉大反派plus，順便展現他們配合的默契。

之所以說它理想化，因為這麼一個大高潮下來，字數多少我懶得計算，在實際過程中我會有所偏重，比如事件1是男主壓軸，事件2就反過來，是女主壓軸，這樣的。

太機械了
而且咕咕總結的高潮也很單一
高潮叠起，除了儀式感，情緒上的複雜堆疊更重要
抑揚結合，也需要有層次
建議咕咕去看場比賽，尤其是實力對等的拉鋸戰，三場評分都是多少，為什麼驚心動魄
№62 ==|288f9ee6于2020-07-16 09:18:37留言

為了回你，我把中間的三個全都放了出來，等我寫完感情矛盾和場景高潮的交織

先說一下，我寫完後發現像特别像感情流，好像稱作“甜爽文”？

6.這是從上一個問題延伸下來的，如果我想讓劇情高潮之後是感情高潮呢？
那麼，就要在大場景到來之前，提前鋪設男女主的感情矛盾。
舉個例子：
背景：男主性格裡有些大男子主義，女主對她的大男子主義表示不滿，但男主沒當回事。這次大場景裡的危機是男主瞞着女主引發的，最後在女主的救火下才有所緩解，在大場景結束後，男主向女主承認自己的錯誤，兩人感情更進一步。

在書寫上，針對感情矛盾的鋪墊，順序是這樣的：
鋪墊場景1：男主和女主約會，男主一個人點好了所有套餐，絲毫沒有問女主意見，但因為男主的确把女主的心理把握的還可以，比如選擇了女主一定會喜歡的套餐，駁斥了女主想去玩雲霄飛車的建議，因為她正在感冒，女主心理有點不舒服，但并沒有表示出不滿（展現男主的大男子主義，以及女主頗有微詞；但是，此時男女主并沒有直接沖突，隻是為了後面的一個爆發埋下的小小伏筆）

鋪墊場景2：女主回家以後，因為今天的約會全程都是男主做主，女主也是個獨立女性，對這樣過份越界的照顧感覺到不舒服（注意：如果沒有經驗的，這裡會直接寫成女主很快樂接受了，但是，這樣就引不起後面的男女主矛盾了，所以我設定了女主感到不舒服）。
女主和男主用短信溝通，被男主用“我看你也挺高興的”堵了回來，女主罵男主就是個大男子主義，郁悶地找閨蜜吐槽聊天（展現女主對男主大男子主義這一特點的不适應，場景1如果說伏筆還是個種子，那麼，場景2的伏筆就生長出了嫩芽）

（接下來大家誰都不要挑剔邏輯，沒有邏輯沒有邏輯沒有邏輯！我吭哧吭哧寫了2000多字隻是為了讓大家看懂，不是來求建議的！）
人物的背景設定：
設定女主是一個剛出道沒多久的女流量，因為一部電視劇大火，男主是女主公司的總裁，男主沒有通知女主，直接替女主接了一堆什麼《天國的愛你的吻》《公主的嫁衣》之類的瑪麗蘇偶像劇，女主以前演了很多，但是她有自己的想法，想要找一部實力派的電視劇進行轉型。

如果隻是目前為止，不引入“反派”，那麼，當女主知道男主幫自己私下接了這些劇的時候，他們早晚會有一場爆發的感情沖突，單純看感情矛盾的可以停止了。

下面，我引入“反派”，就設置兩個反派：
小反派：女配，和女主同樣走清純路線，二人同年出道，但此時女主已經大火，她還籍籍無名（設置和女主的競争關系）
大反派：女配的幹爹（給大小反派拉上等級與地位的關聯），同時也是男主公司的對家，一直被男主公司壓了一頭，總想着要幹掉男主公司（設置和男主的競争關系）

場景高潮開始：

背景設定：
女主上一部大火的片子就是男主挑選的，剛好那部片子是女配之前拒絕、不要的。
這一次，女配相信男主的眼光，她想要男主挑的那些片子，央求着幹爹讓她去演。幹爹回答搞定了，女配開心了。

場景1（抑1）：女配和女主最近在同一個綜藝，（我想展現女主演技，就叫《實力派演員》吧），在休息時女配得意地向女主炫耀她得到了女主那些片子，嘲笑女主，陪男主睡也沒撈着好處（女配惡毒）
女主聽後怅然若失，因為女主和男主講過她的計劃，她以為男主聽進去了，但男主一點也沒考慮她的意願。

場景2（感情矛盾爆發）：女主回到休息室去質問男主，男主把他大男子主義表現得淋漓盡緻“我做的決定就是最好的”“你沒有經驗，要聽我的話”，女主和男主爆發争吵，二人不歡而散，男主放言，我再不管你了。（前面鋪墊的伏筆徹底爆發）

場景3（揚1）：女主回到節目上，女配剛才的節目赢了不少掌聲，女主知道女配是在向她挑釁，她也不示弱，選了一個公認有難度的，表演，場上觀衆震撼，全體起立鼓掌，上熱搜。

場景4（抑2）：女配妒火中燒，她認為是女主又一次搶走了她的熱度，向幹爹告狀，幹爹答應下次和女主一起拍戲給她坐鎮，同時為了幹女兒高興，他搜到了男女主私下約會的照片，心裡有了計劃（女配退場，大反派展現惡毒）

場景5（感情+揚2）：女主走後，男主拼命工作，辦公室裡都在讨論女主的精彩演技，男主鐵青臉不許他們談。
秘書告知男主，他故意放出去的照片被人買走，推測是對手公司，男主知道以大反派的性格會怎樣歪曲事實，歪曲的事實對他總裁沒影響，頂多風流韻事，但對女主可能是滅頂之災。
男主想起女主講到理想眼睛閃閃發亮的樣子，他認輸了，讓秘書把女主視頻的平闆拿給他，看完後，他開始覺得自己之前的決定是錯誤的，看了看窗外廣告大熒屏播放的女主的模樣，吩咐秘書：做準備吧。

場景6（抑3）：一則微博在網絡上傳開，附有男女主約會的那張照片，但是文字内容卻指責女主被自己公司老總包養，暗地裡指責男主公司作風不正。經紀人看心裡着急，娛樂圈是講聲譽的地方，女主傳出不好绯聞，會毀了她的未來，經紀人勸女主向男主低頭認錯，女主看公司下滑的指數（？），決定自己一個人承擔，不能因為自己連累公司（這裡我可以選擇女主倔強，低頭不認錯，或着她堅持沒錯，清者自清；如果換成劇情流文，可能是女主通過某些方式掌握了大反派公司的某些秘密，親自與大反派談判（小說裡一切皆有可能），可能女主有一個隐藏了的富豪爹，出來打臉；但這個就當是感情文吧，男女主為彼此着想是我萌點），結果卻看見微博上男主艾特她，說約會一周年紀念日，不要生他氣了。

場景7（揚3）（觀衆）：微博體，觀衆瘋狂讨論這場風波，看男主曬微博，誇男主和女主郎才女貌，特别相配……彩虹屁吹上天。同時，有些細心的觀衆發現，大反派公司的股價怎麼開始降了。

場景8（感情）：男主向女主道歉，二人和好。男主拒接大反派電話。

場景9（揚+）：大反派訓斥女配，冷藏女配，繼續給公司救火。另一邊，男主微博曬出男主去片場給女主拍的照片，說什麼未來陪你一起走上巅峰巴拉巴拉。

先說一下，我寫完後發現像特别像感情流，好像稱作“甜爽文”？
6.這是從上一個問題延伸下來的，如果我想讓劇情高潮之後是感情高潮呢？
那麼，就要在大場景到來之前，提前鋪設男女主的感情矛盾。
舉個例子：
背景：男主性格裡有些大男子主義，女主對她的大男子主義表示不滿，但男主沒當回事。這次大場景裡的危機是男主瞞着女主引發的，最後在女主的救火下才有所緩解，在大場景結束後，男主向女主承認自己的錯誤，兩人感情更進一步。
在書寫上，針對感情矛盾的鋪墊，順序是這樣的：
鋪墊場景1：男主和女主約會，男主一個人點好了所有套餐，絲毫沒有問女主意見，但因為男主的确把女主的心理把握的還可以，比如選擇了女主一定會喜歡的套餐，駁斥了女主想去玩雲霄飛車的建議，因為她正在感冒，女主心理有點不舒服，但并沒有表示出不滿（展現男主的大男子主義，以及女主頗有微詞；但是，此時男女主并沒有直接沖突，隻是為了後面的一個爆發埋下的小小伏筆）
鋪墊場景2：女主回家以後，因為今天的約會全程都是男主做主，女主也是個獨立女性，對這樣過份越界的照顧感覺到不舒服（注意：如果沒有經驗的，這裡會直接寫成女主很快樂接受了，但是，這樣就引不起後面的男女主矛盾了，所以我設定了女主感到不舒服）。
女主和男主用短信溝通，被男主用“我看你也挺高興的”堵了回來，女主罵男主就是個大男子主義，郁悶地找閨蜜吐槽聊天（展現女主對男主大男子主義這一特點的不适應，場景1如果說伏筆還是個種子，那麼，場景2的伏筆就生長出了嫩芽）
№77 = =|e3258261于2020-07-16 09:52:51留言

“最後在女主的救火下才有所緩解”
這句還是免了吧，我全寫完忘删了

說實話，這是我寫經驗貼感覺最糟糕的一次，沒有一個能緊扣着的主題，讓我感到茫然和煩躁。
我甚至希望這個貼永遠能沉下去，但是我還沒梳理完，沒有理完，它們就會繼續在我腦海裡，占據我的内存和精力，如果真的太過瑣碎，我很抱歉。
還差一點，理完我就能安靜了。

樓主說的其實都沒錯，如果能更概括一些，容易理解。
大多數時候，高潮是矛盾沖突最尖銳的劇情點之後的情感宣洩。
為了達到這個劇情點，主角經曆樓主所說的“抑”，利益受損害，親人被傷害，感情被擊破，到臨界值，進行宣洩。
反派可以換成矛盾體，有些作品裡，主角從頭到尾其實是在跟一整個大環境，在跟自己做鬥争。
舉兩個例子，最後的高潮中，都很明顯，反派愛并不是一個人。
一個是《大宋提刑官》，最後主角辭官，這是他對當時社會的抗争，無聲的情感宣洩——個人改變不了一個時代。
另一個例子是《芳華》，女主為傷員擋坍塌物的時候，槍炮聲與青春年華時代的矛盾一起達到頂峰，她瞬間擋在了病人身上。
這裡反派說是敵軍，也很勉強。
以上舉例隻是想補充下，高潮的格式不必拘束，本質是凸顯矛盾、宣洩感情，那麼最重要的描述目的應該是:
一、激發讀者的共情
越是現實全面的問題，越容易讓人共情。比如高考舞弊，女主最後打臉搶自己成績的富家女；貧窮大學生活，女主被有錢的室友誣陷偷東西，最後東西反而在室友床上發現
隻要情感到位，很多東西都不言而喻，能想象出來場景中所有人的嘴臉
在思考如何實現共情能力時，自然就寫出一系列前期該鋪墊的東西。
比如一本種田文，全文最高潮的部分，是主角終于攢錢，買到了自己渴望已久的酒樓，從一個店小二，轉行當掌櫃。
如何共情？
①店小二收入與掌櫃收入的雲泥之差
②做店小二時遭受的白眼，做掌櫃的風光
③發奮的契機:撿銅闆時被客人踩住手背
④努力的過程，幾千個日日夜夜，數了無數遍的碎銀子
⑤波折與磨難:同行的排擠、小偷的光顧、騙子的惡意、物價的飛漲、劈腿的渣男、忘恩的義子、倚老賣老的鄰居、偏心的父母、意外的傷病、突然的戰争、臨時的災害、多次反複無常的淪落與上升、在交易前三天的橫禍……
⑥酒樓到手了，要宣洩情感，此處一切後續，還是按着讀者的共情——錦衣夜行，如同沒有。
二、表達作者的個人價值取向
高潮+卒章顯志是個不錯的搭配。
№85 ==|513871b3于2020-07-16 10:32:25留言

剛才的回複吞掉了，引下來再說一下。
我明白層主的意思，是指把矛盾放在故事特定的背景框架下去考慮，去展現出主角的人性光輝，但是我現在之所以來梳理，就是因為這種沒有背景框架的矛盾的瑣碎細節占據了我太多精力。
沒有怪層主的意思。

補充一下：我前面所有舉例都是脫離了背景框架的，因為框架的融合我也在摸索，所以前面、包括我後面要舉的例子，都是人與人之間的矛盾（惡毒女配&女主=嫉妒關系，大反派&男主=利益競争關系）

這裡補充一個與主題無關的小型爽點結構，我之所以說它是小型，因為結構簡單好記。

配角對主角表現出負面看法。（抑）
主角展現能力/特質/特點（主角展現）
配角轉變對主角的看法（揚）

這種方式用一個最簡單的例子來說：
炮灰看不起主角，用鼻孔瞧人，鄙夷主角窮酸相
主角掏出一大把金币（展示财富）
炮灰對主角前倨後恭，服務殷勤，就差抱着大腿叫爸爸。

這個小型的爽點結構，本質上是配角轉變對主角的看法、态度。
我上面舉的例子是炮灰準變對主角的态度。
但是，如果我把炮灰換一下呢？換成有身份、有名望地位，學識淵博的公爵；換成德高望重的老年學者；換成行業内舉重若輕的行業大佬？
我再把主角淘金币也換一下呢？換成低等級的主角在公爵面前談吐優雅，落落大方，還知道公爵都不曉得的奇聞異事；換成主角與學者共同探讨哲學話題；換成在業内大佬面前交換互相的心得體驗？
你就會發現，上面那個簡單的炮灰轉變态度，就變成了地位更高、等級更高的配角，（因為主角展現出來的禮儀與學識）轉變了對主角的态度。

打臉，在某種意義上說，就是使“被打臉者”轉變對主角的态度。

反正都是寫打臉，一個道德敗壞的反派轉變對主角的态度，和一個地位高高在上的貴族轉變對主角的态度，究竟哪個更吸引人呢？

與其說這個結構是“配角轉變對主角的看法”，倒不如說是“配角被主角所表現出來的特質/優點/魅力所征服”

我在這裡稱呼被主角征服的對象為“配角”，而非“反派”，因為反派和主角是你死我活的競争關系，但配角和主角卻不是，配角可能以一個讨厭主角的态度出場，但是，當他被主角征服後，轉而幫助主角，成為主角的“小弟/追随者/崇拜者”

在點家文中，你随處可見這種結構的使用。

以吞噬星空獨角野豬章為例：
主角加入了狩獵小隊後，第一次向同隊隊員展示自己的實力（從一個遙遠的隔壁複制過來）

這裡面有三個代表人物：
主角親友：偏袒主角。
魏家兄弟：對主角不信任。
隊長：在場所有人中水平最高。

随着主角與獨角野豬的搏鬥的進展，人物的态度發生如下轉變：

主角親友：認為要求太高，主動維護主角——稱贊主角——加油喝彩——得意洋洋，與有榮焉
魏家兄弟：懷疑、不信任——略有松動，決定再看看——震驚，不可思議——無語，認為主角變态
隊長：持觀望态度——見怪不怪，微笑點頭——微笑，淡定點評——些許震驚

這個結構，一方面可以說，配角被主角征服；另一方面，也可以說，突顯了角色的某些特質。
接下來我要拓展了，誰它說隻能用在主角身上？
我可以用在CP身上，也可以用在反派身上。
那我用在了CP/反派身上以後，再反過來用到主角身上呢？

我設定男主（利用專業的技能知識/人格魅力/千杯不醉）征服了業内大佬，但是，男主又被女主（天馬行空的奇思異想/豐厚紮實的基礎知識/酒不醉人人自醉的美好品性（扯淡！））所征服。
我設定反派所到之處，無人不為之噤聲，（一個高官，看見反派，吓到腿軟，跪地求饒，反派平淡走過去）但是，在大高潮中，反派又被主角所征服。

你會發現，有了這個結構，你就可以塑造各種各樣高大上的角色，來襯托你的主角。

前面我舉例都用的是惡毒反派，從現在，我把反派換成思想古闆守舊、但記憶堪比人形複印機的老學究，劍法天下第一的劍客，妙手回春的神醫等等，同樣是成立的。

最後說一下打戲，打戲的整體結構遵循了抑揚的模式，反派與主角輪流占上風，
反派壓過來，主角擋住，再打回去；
反派擋住，又打回去，主角接住，再反擊回去；
反派放大招，主角放絕招，打死反派。

如果再細緻一點，大概是這樣子的：

場景1：反派視角
反派出擊，使出招式1
介紹招式1多厲害，多置人于死地（這裡經常加入圍觀群衆驚呼，與介紹招式背景）
反派心裡描寫：洋洋得意，主角必死！歐耶！

場景2：主角視角
主角心理描寫：震驚，沒想到反派一上來如此惡毒，竟然使出這樣緻命的招式，那他也不和反派藏着掖着了
主角出招，使出招式2
介紹招式2多厲害，多麼上乘（例常說背景），剛好克制住招式1（要表現出主角化解了危機），還會産生餘震，震到人手臂發麻（不僅化解，還能反擊回去）

場景3：反派視角
反派被攻擊的感受+心理描寫：手臂發麻，擡不動手，（同時，對面主角的攻擊正在過來）内心驚呼：不好，他要斬我手臂
反派出招：側身閃避，險險/狼狽躲開
反派反應描寫：更生氣，出大招3
介紹招式3

場景4：主君視角
主角心理描寫：更震驚，沒想到……
主角出招，招式4
介紹招式4

場景5：反派視角
反派心理：
标志着反派失敗的行動：
反派不甘心的呐喊：……怎麼……可能？

……

找點家一篇文，拆一場打戲，就知道了。
我說的隻是一丢丢的形式，真正寫時，以文章為主，内容為主。
我都說完了，感謝。

完結撒花，感謝樓主
№100 李番茄|9ef40581于2020-07-16 12:47:43留言

感謝追更~=3=

在腦海裡擠滿了階段矛盾的時候，我寫人物時經常崩人設，次次都要二改甚至三改，才能把人物修回來。
今天晚上，大腦清空以後，我才理解了為什麼會崩人設。
因為我所有注意力放在了矛盾的形式（結構）上，此時，結構是主體，人物是客體，結構是主人，人物就是來串門的，所以我寫着寫着人物就會跑掉，有時是可愛少女，有時又是高傲大小姐。寫完此貼的晚上，我的大腦就清空了階段矛盾的内容，使我能夠站在更高的角度去理解東西了。
現在，又回歸到了人物是主體，結構是客體的階段。

我寫這個貼的本意，一是梳理我的内容，二是可能會有人得到些許借鑒作用。
也就是說，我寫貼的動機就是自利，我不會管看帖的是沒有一丁點寫文經驗的萌新，還是苦于不會寫反派的老白，怎麼用，或是不用，打入垃圾桶，那全是你自己的事情，與我無關。

所謂的眼睛：我會了，手：不，你不會，放棄僥幸吧，這就是你不會，不僅不會，還沒有同感，需要接受卡文與瓶頸的毒打。
就像一個一生富庶的公子不知道什麼是餓；隻有一個經曆過差點被活活餓死饑荒（卡文的痛苦，瓶頸的迷茫）的人，才會知道食物（某些經驗）的寶貴。
無論你基礎如何，當你看到此貼中的内容，沒有任何感同身受，那就跳過去吧，說明這部分不适合你，或者是太高了你水平還沒到，也可能是你早過了這個基礎的階段，正在爬向更高一層。

看幹貨能否吸收，與你自身的水平是息息相關的。
1.感覺好像說的都很對，但是我關掉貼子什麼也沒記住，拿紙筆抄了三遍也沒記住，就算記住了，在寫文的時候也根本用不上，都被抛到了腦後——這說明幹貨的内容遠高于你目前水平，就好像小學生強行去學高中數學一樣，這種幹貨對你的學習是沒有幫助的。
2.感同身受（有過痛苦卡文的經曆），瘋狂點頭，撥雲見霧（瓶頸的迷茫）——這說明幹貨正好适用于你當前的階段，是一個學習與總結的好時機，對你是有所幫助的。
3.看一眼，不感興趣，跳過去——這說明此時的幹貨内容過于基礎，遠低于你的水平，所以自然也是沒有幫助的。

我學習幹貨，早期是1，後來在1和2之間反複橫跳，現在又是1和2和3四處蹦跶。

雖然我前面說與我無關，但還是希望大家理性看待，審慎甄别，一切都以你目前的理解能力為主，用你是否感興趣去做判斷。
記不住的幹貨，就不要強求了，終有一天，你會發現，它早已悄然來到你的手中。