同樣的意思，更巧妙的表達
1、小說的技巧在表現上有幾個基本原則，首先是文字的問題，其中兩大類為“報告式”與“呈現式”，報告式為“間接表現法”，呈現式為“直接表現法”
如：“宮殿已造完，又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯，……。宮殿内要擺列的，錦帷繡襦，寶箪文紟……那一事不是剝民……”（随史遺文）
這就是作者向你做報告，文字沒有力，不親切，寫任何文章應該盡量避免。因為這彷佛在聽作者的一面之詞，太主觀了。
間接表現法作者重述故事，容易造成讀者與書中世界隔閡。
“夢蓮的身量不高，而全身沒有一處長得不勻稱，在她淘氣的時候像個娃娃，當她生了氣，或要做正經事的時候，她很像個發育完全的小婦人，使人敬畏。小長臉，眉目清秀……可是，不管她是怎樣善變，在她的心的深處生了根的卻是慈善，正直……”（老舍）
作者用間叙述語法來介紹一個人物，評說他的外貌，議論他的個性，沒有力，寫的不活，像科司特說的，最壞的人物寫法「平面人」，像剪紙人物，而非活拖拖整個人在讀者面前活動。
人物距離讀者很遠，因隔了一層障礙，這也是間接表現法最大的弊端。介紹景物，等都由作者複述，人物的關系不能自現。應該把腦中的記憶放述出來，變成實景。
2、避免以總結式複述筆法膠帶人物的感覺和行動
如：“他第一次在課堂上看到她，就為她的美豔而頃倒，此後幾個月來，她的倩影就深深印在他的腦海中……”
此類行文把真實的形象抹去，而代之以抽象裡出來的總結，讀者隻知道他為她頃倒，但是如何頃倒，如何美豔讀者無法得知，這就是總結式。
文字有兩種特性，第一為實景，第二為虛象眼睛所及的實物，風景，人物，場景皆為實象，也是基礎，具體的，傳授到感覺裡是實在的，呈現事物第一性的原來狀态。單是實像的呈現便足夠引起讀者的感覺，不必再加什麼“美極了”，“好聽的很”這些虛的形容詞。
由事物外象而即于人心感覺也是實像，如：“心頭一熱”，“毛骨悚然”，“心要跳出來”都是身體感官上的實在反應。“他感到恐怖”，“他很焦慮”，“他激動起來”這些都是過濾過的文字，是由感覺再抽離出來的。
3、話也應該避免複述
直接對話總比複述的間接對話來得活，但仍隻占其中一個平面。當描述真實時還得加上第二層展現，如說話時的動靜和神态，又從而發展至第三層展現，增添說話時對方的反應，以及周圍的氣氛和場景。
如：“她質問丈夫昨晚淩晨三點才回來為何現在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大罵你幹脆不必回來，每天晚上都出去，一定在外面有了女人……”總比“昨晚三點才回來現在有要出去？你走吧！不要回來，永遠不要回來！”的描述好吧
4、創作的描述另一個方是就是“喻象”，凡創作者都必須善于利用喻象
如：“她那些鈎曲，多結，堅硬的像蟹腳一樣的手指頭”（莫伯桑）
這種形容多麼鮮明有力，把那些虛象性的形容詞表現的淋漓盡緻。
杜甫的“雨腳如麻未斷絕”，雨有腳，那麼太陽也會有腳，叫做“日腳”也就是影子，頭上的就叫做“日頭”了。
再舉一個例：“太陽很烈，天氣很熱”和“陽光辣花花的刺的睜不開眼，小狗趴在地上喘息，人們身上的汗水不斷的流……”哪一個好呢？
5、以他物喻本物，這兩個像之間已經互動。
如：“以海浪比稻田”“以稻田比海浪”這就擴大了視野，将兩者互動。
“風排山倒海的侵來”“狗而發出一種被女鬼絞死般的哀嚎聲”這都是以他物喻本物，可以将文字表現的更鮮明和震撼力。
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