花卉攝影的創作程式
花卉攝影的創作程式
陶業忠 整理
牡丹花
花卉攝影，是體現自然界美好的重要方式，在中國畫藝術中，無論工筆還是寫意，花鳥類都是極為重要的題材。尤其是寫意、包含大寫意花鳥畫，曆來是國畫界都十分重視的藝術形式。在國畫界曆來就有“五十畫人，六幅畫山水，七幅畫花鳥”的說法，可見花鳥畫創作的技藝要求，是相對比較高的，講究多，自然難度也就大。
在如今全民攝影的年代，幾乎從少年到老年、從手機到單反，無論人物、建築、風光、街拍、花花草草、鳥兒昆蟲，都是拍攝的對象。但是絕大多數的攝影愛好者，對如何能達到自己的初衷，拍出具有較高審美性和藝術性的作品，都處于較迷茫的狀态之中。能拍攝具有藝術性較高，能夠達到或接近中國畫水平的拍攝者，就比較少了。這正是作為攝影人要考慮的藝術走向問題。
筆者比較推崇花卉類的攝影，這是因為：1、自然界中，花卉幾乎無處不在，在路旁，在小區，在公園，在河邊，幾乎無處不有。2、幾乎一年四季都能有花卉的蹤影，即使花兒不處于開花階段，也能留下當初的痕迹，也能成為尋求拍攝表達的對象。3、花卉的形态、色彩繁茂。因此，無論是初學攝影，還是具有一定攝影水平的拍攝者，都是非常适合的。
由于花卉的特有生态特點，相對來說，更能發揮相機焦距、光圈的特點，拍攝出具有中國畫特色的圖像。短焦距、小光圈的組合，用工筆的方式拍攝規模較大的環境。長焦距、大光圈的組合，以寫意方式拍攝近景的作品。由于花卉一般較小，很适合以寫意的方法創作出虛實結合、形态優美、主體突出的作品來。
垂絲海棠
筆者比較推崇寫意或大寫意的攝影創作，有意識地把攝影藝術與中國畫接軌，借鑒中國花鳥畫的審美意識，使攝影行為由簡單的紀實攝影，向具有虛實和簡潔的花鳥繪畫風格方向轉化，提升攝影的審美意識和攝影藝術的走向。
梨樹花
紀實攝影與寫意攝影，從拍攝角度來說，并不存在很大的距離，但在效果和意境方面，卻有着很大的不同，這就是攝影的魅力所在。一部相機、一個鏡頭，通過其物理設置的不同，而産生出截然不同的影像效果，從而實現不同的藝術效果和對審美的追求。
紫荊花
現就花卉攝影的創作方法，拍攝中需要考慮的問題，以及光線、角度、色彩、背景、距離、虛實等相互關系，做以粗淺的介紹。
冬梅
一、 題材的選擇。一般有：1、寫實方式。譬如采用站立式俯拍，多半應歸納為寫實題材。2、多元素綜合。采取不同的拍攝角度，畫面中包含環境、花葉莖等生态關系等。3、微觀放大。采用放大局部，描寫特殊效果的形态。攝影圖像的形成，是眼睛與物象的撞擊，引發心靈的審美意識，進而用圖像表現出來的行動成果。
銀蓮花
二、 體裁（畫幅）。中國畫的體裁有手卷、扇面、鬥方、中堂、條幅、橫幅等。在花卉攝影中通常采用的是橫幅（3:2）、立幅（2:3）、方鬥（1:1）。
銀蓮花
三、 構思。攝影的全過程，本質是發揮個人審美意識能力，創造具有藝術風格的畫面，從構思、拍攝，到後期，都處在發揮想象力、實現想象力的過程。
郁金香
攝影藝術的創新，必須是視覺的創新，通過角度、光線等條件，通過心靈思維的審視，留下超越視角的效果。
櫻花
藝術之所以稱之為藝術，根本就在于脫俗。不能擺脫常人的視覺，就不能确立審美的藝術概念及其效果。
櫻花
攝影的樂趣，就在于通過對物象的形态，能夠選擇最适合的表現方式，表達其存在的藝術内涵。
桃花
四、 構圖。攝影構圖的實質是畫面的空間關系，主體與非主體之間的和諧、穩定、搭配等，使畫面既要主體突出，又要相互協調，感覺有缺一不可的效果。
海棠花
關于攝影的三角形構圖、對角線構圖、框式構圖、九宮格構圖、黃金分割線構圖等，其本質就是要營造空間，有了空間，就有了疏密、留白，簡潔、對比等審美要素，使得畫面主體突出。但攝影構圖本質，就是主體形态的點、線、面的布局與運用。
春竹（二次曝光）
攝影構圖是對選取拍攝對象所在的環境中，通過對環境取舍和位置的布局，達到主體突出和審美藝術性。拍攝光線角度、機位高低、背景明暗、物體間的距離關系，是畫面取舍、布局的組織過程，是拍攝效果成敗的關鍵，必須要認真對待，逐步提升創作的審美意識。
紅梅
五、 經營拍攝主體位置。拍攝主體位置布局，既是構圖的重要方法，也是畫面整體布局的要害，所以用“經營”來突出布局的重要性。在拍攝中要考慮的有主次關系、隸屬關系、疏密關系、繁簡關系、遠近關系，這些都是畫面布局位置的要素。這些方面有很多巧妙地東西，如：縱、橫、直、曲、斜的線面對沖、高低跌宕、線條穿插，能夠打破畫面的呆滞。攝前讀物，攝後讀圖。
紅花酢醬草
六、 語言程式。近大遠小、近實遠虛、近虛遠實、近濃遠淡等圖像表現結果，本質上都是鏡頭與光圈組合，由景深産生的物理形态變化，在圖像中傳達出來的基本語言交流信息。含蓄的語言，才能有效地傳遞“隻能意會，無法言傳”的藝術效果，這就叫做“意境”。
郁金香
七、 相機功能設置。相機的設置鍵（MENU）中，正确的白平衡、照片風格等設置，和采用屏幕拍攝，對拍攝效果具有很重要的作用。正确的設置，可以實現“既見既所得”，及時看到真實的拍攝效果，減少後期的很多時間。技法的運用（焦距、光圈的選用與組合、相機具有的功能及自己生發的創意技法），生發新意是創新與發揮創意的重要途徑。
楓葉
八、 拍攝。花卉畫面的美豔，是具象（自然、色彩、形态）、物象（環境、物體間聯系）、線條、光線、拍攝角度等綜合體現。國畫是形式審美，攝影是形象審美。
蔥蘭
九、 後期。縱觀整體，适度補充。攝影前期是創作，後期是彌補。如果颠倒了，就把攝影變成了電子繪畫。精心細緻的前期拍攝，是拍攝者攝影技術進步的關鍵。拍出來的是自然界的唯一，修出來的是不存在的虛拟形态，是不能相提并論的。
雛菊
正确的運用攝影技法，隻能展示創作者的審美觀，不能代替在量變到質變的過程中，積累和沉澱下來的藝術意識水平。
百日菊
2021年10月15日 整理
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