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《一萬年以後》獵奇邪典,暗黑正宗

文/夢見烏鴉

《一萬年以後》給人的感覺最終是什麼呢?電影的故事不新鮮,幾乎可以看做是《指環王》的故事模闆,《阿凡達》的奇異生态畫面風格,如好萊塢多數災難電影的後啟示錄場景,并且在此基礎上,又加入了西域文化的意識、後現代藝術和自身特殊cult風,總體而言,就像《變蠅人》的大衛·柯南博格、《十二猴子》特瑞·吉列姆,遇上了《指環王》彼得·傑克遜。

暗黑系+cult風的内核

盡管《一萬年以後》的故事絕對不新鮮,一個公正的組隊尋寶救世界故事,但這部電影最不缺乏的就是想象力。因為電影别看擁有一個老套的故事,但其想象力都體現在該片設定上,乃是“舊瓶裝新酒”的典型。因此而言,《一萬年以後》的想象力主要體現在了形式感方面。該片設定了一個奇異的世界,距離今日一萬年之後的地球。

愛因斯坦曾經說過“我不知道第三次世界大戰人類使用什麼武器,但我知道第四次世界大戰人類将使用石頭、木棍打仗”。本片的世界觀為一個荒蠻而又蘊含着少許生機的地球,一萬年之後人類文明毀在自己手裡,成了上古傳說。四處破落的景象,西域高原成了人類文明最後一片淨土,仍然保持着古老的原生态文化。同時電影還展示了生物進化系統的鬼斧神工,斑馬、蜥蜴、貓科、黑猩猩等動物都進化成人形,巨大的植物、在天空飛舞的魚類,人類保持着最後一點血脈延續着上古文明,本片奇思妙想的世界極大的烘托了魔幻風。

之前說過,電影所選取的世界觀和故事都是現成的,但在此基礎上用大膽的想象将其換了一層外衣。比如電影完全遵循托爾金當年在中土世界中設定的種族劃分,進化的動物可以看做是獸族,進化出高等智慧、片中那個可以操縱石巨人的綠色小家夥是精靈族,生活在地下的火焰族相當于矮人,當然還包括人族。這些奇異的族群構成了本片最基本的種族劃分。當然有進化也有變異,電影的反派變異人好比半獸人,他們一心打算打破地球如今的生态面貌,召喚出“上古”科技,他們的首領是一個逃出封印的惡魔,代表着被毀滅的工業文明,這樣一來也形成了世界觀中的對立關系。而解決問題的關鍵“鑰匙”在于封印惡魔的上古神器,怎麼樣,這個設定是不是很《指環王》。

我不知道這樣大膽風格的藝術設定主流觀衆是否可以接受,但這樣信馬由缰的想象力在國産電影中卻是獨此一家,既有暗黑系+cult怪誕風格,也有相對主流的場景和角色設定,這些對于類型化電影剛剛起步的國産電影來說是積極的一面,當然作為一部CG電影,在沒有分級的市場,本片憑借着這樣怪異的設定和血腥暴力場面,絕對不是适合小孩子看的那種。因此稱之為CG電影,就像2001年的《最終幻想之靈魂深處》那樣,片中深邃的世界觀和哲理和西域文化的特色,也絕對算得上成人向作品。

制作尚可的史詩場面

憑心而論,無論稱之為CG電影,中國動畫如今的發展勢頭比想象中的要快,無論是去年的《龍之谷》和《秦時明月》,還是今年的《熊出沒2》和《兔俠之青黎傳說》,這些作品單單從畫面上來說,已經讓人眼前一亮。而這部《一萬年以後》在制作方面也不輸很多西方作品。

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