寫作之前，寫作者一定要設計好這顆“地雷” ｜内含寫作公開課
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這是一本内容紮實、好讀好用的寫作指南，從最核心的思維訓練入手，把創作思維和寫作學習結合到一起。作者丁伯慧老師是三所創意寫作學院院長，擅長庖丁解牛一般帶領學生進行寫作訓練。适合中文相關專業閱讀使用，也可供寫作通識課參考，幫助讀者通過思維訓練，從“寫作文的人”成為“創作的人”。本文配圖-高更
一部作品中，尤其是中長篇作品中，一般都會有很多大大小小的故事，其中必定有一個是核心故事。所謂核心故事，就是一部作品中最能引領全文的故事情節。這個情節必須足夠精彩、足夠震撼、足夠有吸引力。對于小說而言，這個情節應該是最反常規的，但又是合理的。正因為反常規，别人都沒有發現它的合理性，隻有你發現了。引領全文指的是，它是引導作者一步步寫下去的核心情節，以及引導讀者一步步讀下去的核心情節。打個比方，整部作品好比是旅遊，這次旅遊當中有很多景點，但是其中主打的是黃果樹瀑布，那麼黃果樹瀑布就好比是我們的核心故事。
黃果樹瀑布不是這次旅遊的唯一景點，但一定是我們心中最記挂的那個景點。核心故事必須具備以下幾個特點：
第一，核心故事能夠串聯或者引領整部作品；
第二，核心故事是寫作者的關鍵發現之所在；
第三，核心故事是引導寫作者完成整部作品的主要動力；
第四，核心故事沒有确定的出現時間表，但一定會在最關鍵的地方出現；
第五，核心故事不一定是作品的高潮，但一定是最重要的故事。
我們來看兩部作品中的核心故事。先看張愛玲的《金鎖記》，它的主要故事情節是這樣的：
曹七巧家裡本是開麻油店的。由于姜家二少爺是個殘廢，無法與做官人家結親，便娶了曹七巧做正房。丈夫的殘疾使曹七巧無法享受女性對愛情的渴求，并造成了她常年的性苦悶。于是，她把三少爺姜季澤作為愛慕對象。但是，傳統封建禮教迫使姜季澤拒絕了曹七巧。現實的無情激起了曹七巧對錢财的無限占有欲，她一步步走向心靈的扭曲。她在分家的時候六親不認，包括對姜季澤。分家之後，她更是變成一個惡母和惡婆婆。兒子長白也在曹七巧的誘惑下吸食大煙。母子倆讨論兒媳閨房裡的秘密，使兒媳又羞又怒，悲慘地死去。而後扶正的娟姑娘，不到一年就吞鴉片自殺了。曹七巧對女兒長安也不例外，她讓長安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄。長安在學堂裡呼吸到新鮮空氣時，卻又在曹七巧的無理取鬧下被迫放棄上學。當長安好不容易和童世舫有了愛情，曹七巧卻從中作梗，變着法讓長安吸上大煙，敗壞女兒名聲，最終逼迫長安和童世舫分手。極度的内心扭曲使曹七巧做出各種惡事，毀掉了兒女、兒媳和童世舫的幸福，也造成了更多人的悲劇。
《金鎖記》裡有很多精彩的情節：曹七巧在三少爺和金錢之間抉擇時，毫不猶豫地放棄愛情，選擇了金錢；她引誘兒子說出兒媳閨房裡的秘密，同時把秘密說出去，使兒媳成為别人口中的笑柄，悲慘地死去；為了把兒子留在身邊，她甚至引誘自己的兒子吸鴉片，等等。
但是，所有的故事中，作家心中準備的核心故事，應該還是曹七巧逼着女兒退親的故事。所有的情節之中，婆媳之間的矛盾和嫉妒是可以理解的，也是時常發生的。但是，最反常的是：本來女兒就是因為曹七巧的惡名而無人問津，最終變成一個老姑娘。好不容易有人牽線，讓女兒和童世舫這個留過洋的年輕人相愛，曹七巧卻擔心童世舫觊觎她的财産，也不希望女兒離自己而去。最匪夷所思的是，她因為自己一生沒有獲得愛情的幸福而嫉妒起女兒來了。最後，她親手破壞了女兒的愛情，逼着女兒退了親，也毀了女兒一輩子的幸福。
我們在這裡看到，小說中最核心的故事，也就是最大的“地雷”，通常都是其中最反常規的事情。而作者在想到這一點之前，顯然已經有了合理的解釋。她在前面費了那麼多的筆墨來塑造曹七巧，苦心經營，小心鋪墊，所以到了最後這顆“地雷”爆炸時，讀者一點也不覺得不合理了，這就是所謂的“意料之外，情理之中”。作者行文至此處，讓最不合常理的東西變得合理了。而經過前面的塑造，加上後面最重要的這個核心故事，曹七巧的形象也終于完整地塑造出來了。
我們看到，最後的核心故事在這裡成了誘餌，誘使着作者寫了那麼多的東西；同樣，作者若隐若現地提示，也引誘着讀者最後有所期待，到了最後，終于期待到了這顆“地雷”的爆炸。作者沒有白費力，讀者也沒有白期待，因為最後他們都見到了最大的這顆“地雷”。
我們再來看看另一部作品——威廉·福克納的短篇小說《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》，其中的核心故事是什麼。先來看看這部小說的主要故事情節：
美國南北戰争後的一個南方小鎮上，一個神秘家族——格利爾遜家族最神秘的女人艾米麗去世了。小鎮人都去送葬，結果他們驚恐地發現，她家裡居然藏着一具死了很多年的屍體。原來，作為家族族長的艾米麗的父親為了維護所謂的等級和尊嚴，趕走了所有向艾米麗求愛的男子，剝奪她幸福的權利。父親去世後，艾米麗愛上了來小鎮修建鐵路的工頭——北方人霍默。當她發現霍默無意與她成家時，便用砒霜毒死了他。從此，艾米麗在破舊封閉的宅院裡過着與世隔絕的生活，并與霍默的屍體同床共枕40年，直到她去世。
在這部篇幅不長的短篇小說裡，福克納其實表達了非常豐富的内涵。福克納筆下的美國南方是清教思想占統治地位的地方，它甚至“比清教徒的新英格蘭更為清教化”。南北戰争前後的美國南方，種植園主昔日的威嚴和榮耀如流水落花一去不回，但其殘存的舊日理想的餘晖誘惑着處于曆史交替時期的南方人，造成他們的精神世界與客觀世界、人與時代的嚴重錯位，心靈始終處于内在的混亂狀态。艾米莉的消亡，實際上就是南方傳統價值觀逐漸消亡的過程。
這麼豐富的内涵必然需要一個好的故事來支撐。那麼，這部小說中的核心故事是什麼呢？其中最不合常規的地方又在哪裡？很顯然，是一個女人居然與屍體同床共枕40年，而且這具屍體還是當年她所愛的人，也是被她親手毒死的人。這麼不合常規的事情顯然吸引着福克納，他想把這個故事講出來。
當然，他仍然首先要證明這件事是合理的。所以，他大量的篇幅都是在做這件事：艾米麗的父親當年對她的嚴厲管教，趕走了所有求愛者；艾米麗生活的環境是如此壓抑、封閉，艾米麗的内心卻又極度渴望着愛情、渴望着幸福；艾米麗所愛的人拒絕了她，無意和她成家。于是，在這一切的共同逼迫下，她做出了那件極端的事。所以，我們看到，所有的其他故事都是圍繞這個核心故事來展開的。
作者苦心營造那種壓抑的氛圍，努力地塑造一個封閉、陳舊的環境，費力地塑造艾米麗，最終都是為了艾米麗那個不合常規的舉動。但是，從另一方面來看，這個核心故事何嘗不是為其他内容服務的？正是有了這個核心故事，才吸引着作者一步步耐心地前進，為最後的故事準備着所有的東西。
它就像是一顆地雷，埋在那裡，一直沒有爆炸，直到多年以後，才有人觸動它，最終引爆它。因此，在寫作之前，寫作者一定要設計好這顆“地雷”，然後，在寫作的時候，一直朝着它前進。這顆“地雷”對于寫作者有着無與倫比的吸引力。為了找到這顆“地雷”，寫作者需要翻越千山萬水，需要經曆前面的很多鋪墊、故事設置、人物塑造。等到達這顆“地雷”處時，寫作者已經呈現了他想要呈現的很多東西：時代的，人性的，愛情的，婚姻的，等等。
現在，我們已經清楚了什麼是核心故事，我們為什麼要在寫作之前先設置好核心故事。核心故事是吸引着我們寫下去的核心力量。我們後面的所有寫作，都是圍繞着這個核心故事而進行的。這個核心故事不一定是整部作品中最大的故事，但一定是最重要的故事。
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