《神秘的藝妓》一書中寫到:什麼事物一旦被捧為傳統文化,就會被恣意美化,别人往往也隻好跟着欣賞。美化藝妓,歸功于旅遊業,而文學家更是功不可沒。川端康成的名作《雪國》、《伊豆的舞女》也寫的是藝妓。有溫泉,有藝妓,這就備足了日本風情。
藝妓作為一種出現在18世紀的職業,并不是妓女,而是女人用娴靜的談話和優美的舞蹈與音樂招待男客人。藝妓與舞妓是不一樣的,舞妓是日本藝妓在見習階段時名稱。通俗地講,一般地舞妓之後(20歳以後)變為藝妓。舞妓到藝妓,是級别的升高。而兩者外形差别簡單來說就是級别越高,外形越素雅。寓意藝妓是靠才藝而非外形來吸引目光。所以一般我們印象中那些華麗美好的姑娘,多是舞妓,而端莊素雅的才是真正的藝妓。
藝妓與舞妓的對比分析:
初級舞妓:唇色一般隻塗抹下嘴唇或上下各占一半。
藝妓:全紅色。
(随着等級的增高,紅色所占嘴唇的面積也越來越大,但都會略小于嘴唇)
舞妓
藝妓
注:舞妓的發飾非常華麗,尤其是頭上的花簪,全年12個月,每個月的内容都不同。
舞妓:一般為'桃割’發型,正面看像桃子,頂部收緊。兩鬓的發髻為真發,會露出耳朵。發飾非常華麗,基本都有花簾。總體來說,從業時間越長,花的數量越少,尺寸越大。一般一年的舞妓有垂簾,二年的垂簾去掉但依然才用小碎花,三年左右就開始帶1-3朵大花。
藝妓:高島田發型,正面看上下寬度基本一緻。耳邊發髻多為假發,會把耳朵遮住。很少帶發飾,最多1,2個小飾物,但都會有一個大梳子
初級舞妓:衣領多數為紅色,并附有華麗反複的紋樣。腰帶帶子會下垂的很長,花紋華麗複雜,随着季節更換紋樣,是一道亮麗的風景。多穿振袖(茶道表演時除外),袖子長度到達腳部,顔色多較鮮豔,花紋繁複。
2、3級舞妓: 衣領會有紅色紋樣較少、衣領前白後紅帶金色刺繡的。
藝妓: 衣領全白色。腰帶短結,高貴素雅。留袖,袖子長度到達臀部,顔色較為樸素,花紋較少。
(随着級别的增高, 衣領曾越來越素雅趨勢,最高為白色。)
藝妓與舞妓動人照片:
藝妓與舞妓老照片中的風情:
風姿妖娆的日本花魁:
舞妓藝妓與賣身的妓女是萬萬不可同日而語的。一般的賣身女被稱作“遊女”我們所熟知的日文片《惡女花魁(さくらん),就是講了一個日本風塵女子的青樓生涯。這才是真正意義上的買身的女子。
美麗高層的遊女被稱為“太夫”或“花魁”。花魁并不是依照遊女的等級一步步往上爬,而是從被賣到遊廓中的沒落貴族的女兒或是民間的女孩中挑選具有資質、極端美麗的,從小加以精英訓練,包括:文學、書道、茶道、棋藝、三味線等等訓練。成長過程中也極端地限制飲食種種,确保能長成一流的美女,當然還有其他種種訓練。
花魁多梳立兵庫,常用的發飾是龜甲笄(玳瑁)12/16件套,由前栉簪、芳丁簪、松葉簪和玉簪組成,頭飾極其繁複,整個頭冠有4公斤左右。【圖為伊達兵庫造型,是江戸時代後期花魁常梳發型】。
常用的發飾是龜甲笄(玳瑁),頭飾繁複。白妝似乎也沒有藝妓那麼濃,基本也很少化白妝。
寬腰帶系在身前,根據腰帶上的花紋,得知花魁的藝名。全身服裝裝束約13公斤左右。木屐 三齒構造。一隻鞋子的重量2.5公斤。達到最高級的太夫衣着華麗貴重,出門時一定有好幾個随從搬送行李。
花魁與其他等級的遊女不同,不會在格子之後等待客人。如果想接近花魁,則必須到稱為“揚屋”的茶店中尋找機會。
花魁道中:
“花魁道中”由于具有濃郁的民俗特色,現已被作為江戶時代的大衆文化景觀保留下來,圖為東京文化節上的“花魁道中”表演。
花魁往揚屋的路程稱為“花魁道中”,在隊伍最前方的是拿着印有專屬于該位花魁定紋(類似家紋)燈籠的男人,接着是兩位“秃”(指遊廓中10歲前後幫花魁打雜的小女孩),手上拿着花魁的用品。再來才是穿着厚重,腳踏高五到六寸木屐的花魁,其後還跟着數位“新造”(年紀較秃為長,但還未能接客的女孩),以及保镳等人。
由于花魁身穿約20公斤的衣裳,腳踏奇高且重的木屐,所以有“花魁走路比牛車慢”的諺語。走路的方法又分為“内八文字”與“外八文字”,吉原的花魁主要以外八文字為主,不過不管那一種傳說都要花上兩三年的時間練習。這個場面用北方話說“夠瞧老半天的”,所以一般老百姓稱之為“花魁道中”。
遊女:
日本幕府時代開始的日本妓女的統稱,因為從業人員在同一個地方呆的時間很短而得名。遊女與藝妓的不同在于腰帶結在前面,且遊女穿木屐不穿襪子。
責任編輯:冰琪
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