| 漢字全體字組合模式可分為四大類十三小類： 1、并列結構。 （1）左右并列結構，如：銀、枝、燈（2）左中右并列結構，如：鴻、淋、銜 2、上下結構 （1）上下結構，如：朵、泉、災（2）上中下結構，如：煎、塞 3、包圍結構 （1）全包圍結構，如：困、囪、團（2）上三包圍結構，如：閑、閏、閱 （3）左三包圍結構，如：匡、臣、匠（4）下三包圍結構，如：函 （5）上左包圍結構，如：廂、床、莊（6）上右包圍結構，如：氮、句、可 （7）下左包圍結構，如：逵、毯、勉（8）下右包圍結構，如：鬥、頭 4、框架結構，如：坐、乘、巫 附：漢字偏旁、部首、筆畫組合與字根有什麼區别？ 1.偏旁是從造字構形的角度定義的。習慣上有左偏右旁的說法。這是采用兩分法對漢字進行結構分析得出的認識。由于漢字結構複雜，許多漢字并不是左右結構的。所以，不再區分左右，一律稱之為偏旁。 2.部首是從應用功能的角度定義的。 許慎編寫《說文解字》時，根據漢字的形義關系排列漢字。他把含有相同表意成分的字排列在一起，并把這種排字方法叫做分别部居。每部第一個字就是部首。可見，部首也是偏旁，是用來作為排列和檢索漢字依據的特殊偏旁。 3.字根是從漢字最小的離散結構單位着眼分析漢字形體得出的結果。現代漢字的字根不同于傳統的漢字結構分析所得出的偏旁、部首。有許多偏旁部首本身包括2個以上的字根。例如： 樣的字根為木、羊； 惞的字根為忄、斤、欠； 颉的偏旁為士、口、頁； 韶的字根為立、曰、刀、口。 4.傳統文字學中兩分法及偏旁部首的概念不能滿足現代漢字結構分析實踐的需要。因為： ①偏旁不是漢字結構中最小的離散單位。有許多漢字的偏旁本身還包括幾個互相離散的構字成分，如：赢、幂、謬、隋、蒯、剜、撅、闊、胸等； ②有些偏旁是一個合體字，可以繼續拆分。字和偏旁界限不清，缺乏明确的邏輯關系.如： 賀——加、貝/力、口、貝； 章——音、十/章——立、早/立、日、十； 韶——音、召/立、日、刀、口； 孀——女、霜/女、雨、木、目； ③部首仍然使用，但是，确定部首的原則和标準已經從義類原則變為檢字法原則。 ④采用筆畫——筆畫組合——字根——漢字這樣的結構分析法，有利于漢字的教學和應用，特别有利于計算機漢字識别與合成技術的應用研究。 漢字結構中的四大規律 漢字紛繁,其結構規律卻有章可循，概括起來10個字，四大規律：正、勻、中宮緊湊、收放有緻。 正 正，就是要把字寫得端正，這是最基本，也是最重要的要求。 我最初對寫正隻知道要寫得橫平豎直。平，不是水平，而是有一定斜度的平，視覺上是平的，如果用量角器去度量應該有15°左右。 把橫畫寫平，有時也并不容易，有的孩子就是寫得很斜，向上斜，如打鳥，怎麼辦？讓他一格中寫10個橫，如此這般，他一定要考慮把橫畫寫平了，否則，10個橫畫是安排不下的。這樣就可以解決橫平的問題了。 豎直，相對于橫平來說要難一些，因為豎寫起來，總是有一些偏斜，或上面一段寫得是直的，下半段就很容易寫歪了。我就是這樣，有一段時間我難得寫字，後來練了三天才寫出了一個令自己滿意的懸針豎。由此看來，要把豎畫寫直，就是要多練，沒有什麼捷徑可走 一個字中間的豎畫一定要寫直，因為這個筆畫影響着字的端正。如：中、來、水、半……如果豎畫在字的兩邊，豎畫是可以略微傾斜的，邊豎略斜有規律，左傾右斜如凳腿。如所有門字框的字，再推而廣之，凡在字左邊的豎畫均可向左略斜，凡在字右邊的豎畫均可向右略斜。反之也可以，如：口、田、典等。 除此以外，對于偏斜結構的字來說就是另外一種情況。偏斜結構的字，又可以分成兩種情況，一種是偏中求正的字，如：也、光等。也字，第一筆要偏左寫，而第三筆卻要偏右寫，這樣字還是穩居中間。還有一種是斜中求正的字，如：多、勿、飛等，多，隻有撇畫取斜勢字才能寫得端正！ 上下結構的字，上下兩部分的重心要在一條垂線上，保證上下對正字才端正。 總而言之，要寫得正，就要做到橫平豎直，偏中求正，斜中求正，上下對正。 勻 勻，就是要把筆畫寫勻。筆畫寫勻，字才美觀！ 勻，我們可以從這幾個方面來觀察和思考。如果橫畫多的字，要注意把橫畫寫勻，如：言、其、重、事等；如果豎畫多的字，要注意把豎畫寫勻，如：山、而、側、顧等；如果撇畫多的字，則要注意把撇畫寫勻，如：須、彩、勿、多等。 這樣看來，好像做到勻是比較容易的，其實不然。舉一個最簡單的字日，隻有三橫，在平時的書寫中有多少人注意到勻呢？翻開學生的作業，我們發現很多人都沒有在意。再難一點的字，注意的人就更少了，如扁，四個橫畫也要寫勻；即，有四豎，這四豎要寫勻，這常常被人們忽略。 有時知道要寫勻，卻常常難以做到，如這兩個字：青、勿。青，有六橫，很多人書寫的時候，常常是上面的橫寫得很疏，而下面的橫畫寫得太密，難以寫勻。勿，要寫勻就更難，難在橫折鈎要取斜勢，撇畫要與之平行，并且勻分，有口訣說得好，撇如鱗羽有主次。 由此看來，要寫得勻，首先要有寫勻的意識，其次要努力去實踐。 中宮緊湊 中宮，原指九宮格最中間的一格，現在也泛指字的中心部分。中宮，也是一個字的重心所在。 中宮的概念好像很抽象，其實則不然，對學生講，你要用例字讓他們比較。一次，我寫了這樣兩個也字，讓一年級的小朋友比較，哪一個字的中宮緊湊，哪一個松散？大家一眼就看出來了。 中宮，有時并不是在字的中心，而是忽而偏左，忽而偏右，忽而偏上，忽而偏下，因此，又把這中宮稱為活中宮。 我們來看一組字：也、由、養、勤、博，找一找它們的中宮在哪裡？ 尋找字的中宮，不要度量，就憑感覺。我們來一一分析，這五個字，隻有也的中宮是在字的中心的，其它的字都偏了，由的中宮偏下，養的中宮偏上，勤的中宮偏左，博的中宮偏在右上方。 漢字，按照不同的結構形式組合筆畫，書寫時都必須圍繞中心安排筆畫，做到中宮緊湊。再說青字，它的中宮在上部，怎樣體現中宮緊湊呢？上面的三橫一定要寫密，月部顯得窄長，這樣中宮就緊了，字形便如模特的身材，上身短腿長，這樣的身材才美；否則字形如武大郎的身材，不符合美的規律。博字，中宮在字的右上部，怎樣體現中宮緊湊？就要做到邊豎内收。 對于左右結構的字來說，中間部分穿插避讓就是為了求得中宮緊湊。 一次，給同學們講中宮緊湊的問題，有同學問了一個很好的問題：中宮緊湊是不是把字寫得小一些？不是，隻要把中宮部分的筆畫寫得密一些，中宮部分如果有邊豎，那一定要内收。 掌握了中宮緊湊的規律，我們就可以把字寫得結實而不松散。 收放有緻 收放有緻的緻是情趣的意思。筆畫通過收放産生寬窄、高低、疏密的對比，從而使人獲得美的享受。收放有緻的特點在很多字裡都有體現。 橫畫多的字，橫畫必然是有收有放，最長的橫畫在一個字中隻有一個。 豎畫多的字，豎畫也是有收有放，最長的豎畫在一個字裡也隻有一個。 撇畫多的字，撇畫也是有收有放，最長的撇畫在一個字裡也隻有一個。 再舉幾個例子。我、成，這兩個字都有一個共同的特點，都是左收右放。而相、和都是左放右收。官、容、安雖然都有寶蓋頭，但是收放情況并不一樣，官是上放下收，容、安是上收下放。請大家比較。 推而廣之，主要的筆畫要放，次要的筆畫要收；中宮的筆畫要收，外圍的筆畫要放。 掌握了收放的規律，我們就可以把字寫得舒展而飽滿。 以上四大結構規律，有學來的，有自己領悟的。正，是自己的觀點，對寫字而言，把字寫得端正是最基本的要求；勻，乃是聽金運昌教授所講，我通過了10多年的實踐、領悟，感覺到勻确實是一個非常重要的規律；中宮緊湊，很早就有耳聞，但一直朦朦胧胧，近幾年來對她的領悟才逐漸清晰起來；收放有緻，可以算是我的發現，這樣的發現來自長期的寫字教學實踐和100關鍵字寫字口訣的編寫，這個規律在絕大部分的字中都有體現。 除此以外，還有錯落有緻，随形賦态等規律，但這四大規律是非常重要而又普遍，掌握了這四大規律，把字寫得端正、美觀就有了保證。 |
有話要說...