如何寫五言詩？
如何寫五言詩？
近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯，同一聯的上下句稱為對句，上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。
近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。 對句相對，是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平 除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯，隻有這兩種形式。七言的與此相似。 第一聯上句如果不押韻，跟其它各聯并無差别，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，隻能做到頭對尾不對，其形式也不外兩種： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平 再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由于是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就隻能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 為什麼鄰句必須相粘呢？ 原因很簡單，是為了變化句型，不單調。如果對句相對，鄰句也相對，就成了： 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是隻講相對，不知相粘，從頭到尾，就隻是兩種句型不斷地重複。唐以後，既講對句相對，又講鄰句相粘，在一首絕句裡面就不會有重複的句型了。
根據粘對規則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式： 一、仄起首句不押韻： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 二、仄起首句押韻： 仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 三、平起首句不押韻： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 四、平起首句押韻： 平平仄仄平（韻） 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻）
五言律詩跟這相似，隻不過根據粘對的原則再加上四句而已。 比如仄起首句押韻的五言律詩是： 仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成為排律。 粘對也具有一定的靈活性，基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的口訣，也就是說，要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數字和最後一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴重。
絕句與律詩，基本上是在唐朝時代逐漸産生并定型的詩體；先有律詩還是先有絕句，目前尚無查考和論據。絕句格律的基本要素，有三點：平仄、對仗、押韻；平仄、押韻問題前面已經提到，不再多講。 一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。
絕詩隻有四句，講究“起、承、轉、合”的章法，是古今詩人遵守的基本規律。
首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉”，即轉折；末句為“合”，即收合。
起承轉合的章法，它并不是由誰來規定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結構進行了總結。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好。 【 “起、承、轉、合”有四種形式，舉例歸納如下：
(一)并列式。如杜甫·絕句 “兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。” 此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并挂，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。
(二)承接式。如劉禹錫·竹枝詞 “山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似侬愁。” 此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發出來；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生發出來。四句詩兩兩并列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。 (三)轉折式。如李白·早發白帝城 “朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。” 此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然後收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。 (四)因果式。如王昌齡·閨怨 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。” 此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生後悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關連，結構嚴謹。】
律詩的格律要求是多方面的。 首先要求詩句字數整齊劃一，每首分别為五言句、六言句或七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。
其次對詩句數量有不同限制，通常的律詩規定每首八句。如果僅六句，則稱為小律或三韻律詩；超過八句，即在十句以上的律詩，稱排律或長律。
第三是特定的對偶要求。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯。按照舊時律詩寫作的起承轉合結構，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為颔聯，第三聯為頸聯,第四聯為結句。【每首的中間兩聯,即颔聯、頸聯的上下句都必須是對偶句】。排律則除首末兩聯不對外，中間各聯都必須上下句對偶。小律對偶要求較寬，或一二兩聯，或二三兩聯，或僅二聯要求上下句對偶。
第四便是聲韻格律的嚴密要求。 以常用的五律、七律為例，首先是押韻，律詩要求全首通押一韻,限平聲韻；第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押，五律首句多數不押韻，七律首句多數押韻。也有押仄聲韻的，有人認為押仄韻的應屬古體。其次是聲調。古代漢語分平上去入四聲。詩歌聲律以平聲字為一類，以上去入三聲字為一類，稱“仄聲”。律詩每句中用字平仄相間,上下句中的平仄相對,有“仄起”與“平起”兩式。
律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事或景，可抒發更多更細緻的情感。“它散中有整，常中有變，對仗工整，内容充實”；“五律顯得簡短，樸直，有力，七律顯得暢達，悠揚,纡徐。律詩既講平仄，押韻，又講對仗，故寫作較難。
五律的四個格式(即詩譜)是：
一、
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
二、
仄仄仄平平，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
三、
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
四、
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平
其實說起來也很簡單，總結起來五言絕句的格律就是第一句和第二句平仄相反，如 ：第一句是平平仄仄平 第二句是仄仄仄平平 第三句呢，和第二句平仄是相貼的，也就是說： 第二句是仄仄仄平平 第三句就是仄仄平平仄
第四句呢，和第三句是相反的，也就是說： 第三句是仄仄平平仄 第四句就是平平仄仄平
合起來就是一首絕句格律： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
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