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探索隸書:筆法、結構與布局的奧秘

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前言

隸書,又稱“隸字”、“古書”,是在篆書基礎上為适應書寫便捷需求而産生的字體。它對小篆進行簡化,把小篆勻圓的線條變為平直方正的筆畫,便于書寫。隸書分為“秦隸”(也稱“古隸”)和“漢隸”(亦稱“今隸”)。

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隸書的發展脈絡

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖01

⊙ 關于隸書的起源,存在不同說法,有觀點認為其起源于戰國時期,而普遍認為其在秦朝已具雛形。在東漢時期,隸書達到巅峰,書法界素有“漢隸唐楷”的美譽。隸書是相對于篆書而言的,隸書之名源于東漢。

⊙隸書是漢字中常見的一種莊重的字體,書寫效果略微寬扁,橫畫長而直畫短,講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”,工整且精巧。到東漢時,撇、捺等點畫美化為向上挑起,輕重頓挫變化豐富,極具書法藝術之美,風格也日益多樣,具有極高的藝術欣賞價值。

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖02

⊙相傳隸書為秦朝末年程邈在獄中整理而成,他去繁就簡,使字形由圓變方,筆劃由曲變直,将“連筆”改為“斷筆”,從線條轉向筆劃,更便于書寫。由于當時“隸人”指的是掌管文書的小官吏,而非囚犯,所以隸書在古代被稱為“佐書”。

⊙隸書在漢朝盛行,成為主要書體。作為初創的秦隸,留有許多篆意,後不斷發展加工。打破周秦以來的書寫傳統,逐步奠定了楷書的基礎。在'罷黜百家,獨尊儒術'的思想統一下,是漢代隸書逐步發展定型,成為占統治地位的書體,同時,派生出草書、楷 書、行書各書體,為藝術奠定基礎。

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖03

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筆法特點

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成熟時期的隸書行筆講究提按頓挫和輕重徐疾。硬筆隸書的用筆相對于毛筆隸書有所簡化,比如無需刻意追求藏鋒用筆,收筆也不必回鋒。具體來說:

點畫:隸書的點有多種,大緻包括正點、橫點、豎點、側點、撇點、挑點及捺點等,書寫時往往落筆較重,收筆較輕,起筆要求藏鋒逆入,使筆畫開頭呈現圓潤的形态。

橫畫:隸書的橫畫一般有平橫和磔橫兩種。橫起筆時用力稍重,可調藝筆尖從多角度切入。平橫通常較短較直,收筆較輕;長橫收筆時要逐漸加力而後提起。同一字中若橫畫較多,還可作些俯仰的變化,以增加靈動之感。

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖04

豎畫:隸書的豎畫也不能像楷書那樣作懸針、垂露,一般不出鋒,隻需根據字形和作品布局作些輕微的向背變化即可。撇畫:隸書的撇包括短撇、長撇、直撇、彎撇、回鋒撇等。起筆稍重,多需變換角度,然後向左下緩緩行進,至收筆處漸漸下按,至收尾處,順勢一頓,借着筆勢向上挑起或回收,最後或出鋒或駐鋒收筆,具體的長短曲直需依據字的形态而定。捺畫:捺畫分為斜捺和平捺,其寫法與長橫有相似之處,隻是行筆角度有所不同。

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖05

折畫:隸書筆畫中比較有特色的一種,它通常是由橫畫和豎畫組合而成,折的種類較多,以下是幾種常見的隸書折畫及其寫法:

★方折:該筆畫為橫畫和豎畫的組合,轉折處稍提起,調整筆鋒後于遠處入紙向下徐行。在書寫時,筆鋒至轉彎處微提,向右上方換向轉筆向左下運行。

★右折角:将筆行至轉角處,向左下方換鋒運筆,右角明顯外突。

★豎折:轉折時筆鋒稍轉,宜圓潤靈活,切記頓挫粗重運行。

★下斜折:書寫至轉角處,轉筆向左下斜勢徐行,使折角一下的豎畫向内收。

★上斜折:逆入向左下運筆,至适當處即轉鋒向右,使折角以上的畫成斜勢,轉折處宜大些。

★絞絲折:由于該筆畫的折角較多,在書寫時要注意它們之間的參差錯落,力求生動多變,形容各異。

鈎畫:隸書中鈎的種類也較多,但用筆大多類似,楷書中基向的鈎在隸書中在隸書中有些常被省略,右向的鈎常被波磔之筆替代。

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖06

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結體特點

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1.字形扁闊 體勢開張

一改篆書縱向取勢的常态,而變為橫向(左右)取勢。從大多數成熟時期的漢碑可看出,隸書的字形多呈扁方,筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。波磔飛動,向背分明,這樣就形成了典型的隸書特點。

2.橫平豎直 筆畫勻稱

相較于楷書,隸書更注重橫平豎直。盡管漢碑風格各異,但幾乎都有着這個特點。不過,這種外表的平穩和筆畫勻稱是相對的,書家常常有意進行不平穩的處理,以增加變化和靈動性。

3.内緊外松 自然茂密

隸書常常突出字中的主筆,有些漢碑中的一些字的筆畫甚至作了誇張性的變長。

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖07

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章法特點

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√ 字距小行距大

隸書扁方的字形和内緊外松的形态決定了其上下字距較松,左右行距較緊的獨特的布白形式。這種布局方式有利于展現隸書體勢開張、橫向取勢的特點。

√ 排布整齊

隸書通常在方格或豎條格中進行創作,呈現出縱成列、橫成行的規整美感。當書寫者熟練掌握後,即使在無格的紙上書寫,也能保持整齊有序的狀态。

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖08

√ 落款得當

隸書作品的落款方式較為靈活。可以用行草落款,以調節隸書謹嚴的布局,避免顯得呆闆;款字的大小一般要與正文相匹配,通常略小于正文。當然,也可以用隸書落款,使作品的風格更加統一。對于那些直接從隸書開始學書,而行書功底不太紮實的作者來說,用隸書落款可達到揚長避短的作用。

√ 钤印合理

完整的隸書書法作品通常需要钤印。隸書作品中的印一般不宜過多。總的來說,要與款字大小協調,風格保持一緻。比如在一幅古樸典雅的隸書作品中,钤印應選擇簡潔、大氣的款式,以與作品的整體風格相得益彰。

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖09

√ 虛實相生

在隸書的章法布局中,通過筆畫的粗細、墨色的濃淡以及字與字之間的疏密關系,營造出虛實相生的效果。實處厚重沉穩,虛處空靈通透,使作品富有節奏感和韻律感。

√ 整體和諧

無論作品的篇幅大小、字數多少,隸書的章法都追求整體的和諧統一。每個字的形态、大小以及字與字、行與行之間的關系,都要相互呼應,形成一個有機的整體。

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖10

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鄧石如隸書《作太元傳》

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖11

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖12

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖13

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖14

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖15

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖16

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖17

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖18

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖19

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖20

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖21

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖22

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖23

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖24

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖25

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖26

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖27

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖28

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖29

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鄧石如隸書《作太元傳》一圖30

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