金馬獎顆粒無收 “奇女子”張艾嘉無需獎項證明
今年是張艾嘉出任金馬獎主席的最後一年，41屆金馬23項提名，兩屆影後一屆最佳女配，她還是沒能拿到她最想要的創作類獎項。 頒獎禮後，很多網友替她惋惜和不值，尤其是被《相愛相親》細膩的人文情懷打動的觀衆，不懂她輸在了哪裡。
但也有人說，張艾嘉這樣的人物，難道還需要金馬獎來證明自己嗎？張艾嘉是什麼樣的人物？ 翻開她的履曆，随便拎幾個，都足以配得上傳奇二字。
她是華語世界最出色的女演員之一，從影45年一直有作品，兩屆金馬影後，兩屆金像影後。至今仍然是金馬影後提名最多的記錄保持者。她是導演，是編劇，是制片，還是第一位出任三大電影節的華人女評委。侯孝賢、楊德昌、許鞍華這些華語頂級導演是她提攜的，劉若英，李心潔是她挖掘的。
▲第21屆金像獎，周星馳張艾嘉斬獲影帝影後。很想知道當時張艾嘉在笑什麼？
▲1983年楊德昌首部劇情長片《海灘的一天》，張艾嘉既是主演又是監制。從表演到制作，參與了每個環節。
▲拍《少女小漁》時，張艾嘉堅信劉若英就是最恰當的演員人選。劉若英當年斬獲了第40屆亞太影展影後。之後成為了和恩師一樣的全能型藝人。
張艾嘉還是歌手，雖然歌喉不算出衆，但羅大佑《光陰的故事》和《童年》，原唱其實是張艾嘉，李宗盛《愛的代價》，是為她一個人作的。
經曆兩次婚姻，未婚生子，和每個時代最牛的文藝青年談戀愛，蔣家二公子的名字都在她的绯聞名單上。
還有一個比較冷門的，台灣史上最出名的公益歌曲《明天會更好》，是在她的召集和策劃下完成的，因為當時在台灣，隻有張艾嘉有這個号召力。
有人把張艾嘉比喻成美國傳奇天後芭芭拉·史翠珊，集美貌與智慧于一身，會演戲、會拍電影、會編劇、還會唱歌，橫跨五個界别，是時代少有的全能型女藝人。 也有人說，如果電影圈是江湖，那張艾嘉就是黃蓉吧。整個華語電影圈見她都要喊一聲“張姐”，呼風喚雨，雷厲風行，同時她還是很多女生夢想成為的完美女人。
說她是女強人，似乎有些過。 即使是年輕時驕傲而倔強的張艾嘉，微笑中也總是帶着一股溫柔的力量，和融化人心的美麗，她強，又不像大多數女強人那麼硬。
說她歲月靜好，淡定從容，又太俗了。 張艾嘉今年64歲，但淺淺梨渦間仍有少女天真氣，眼睛裡充滿迷人的光，動作又飒又精神，實在和那些不老女神的狀态不一樣。評論張艾嘉？太難了，别評價了，欣賞吧。
仿佛是因為名字裡帶有一個“艾”字吧，關于愛，張艾嘉有太多故事說了。從戀愛到拍電影，這是貫穿她一生的主題，和她身上最獨特的氣質。
年輕時敢愛敢恨，為愛癡狂。13歲去美國留學，因為交男朋友太多，被母親喊回台灣。16歲出道一年，和公司當紅小生金川談戀愛，卷入四角戀。公司怎麼勸都不聽，隻好一拍兩散，和嘉禾解約。
25歲又不顧家人反對，非要嫁給大她16歲的美聯社香港分社社長劉幼林，3年後倉促離婚。張艾嘉坦言因為父親過世早，影響她有點戀父情結。
張艾嘉愛才子，衆人皆知。和羅大佑談戀愛，談到了幾乎談婚論嫁的地步。那首《小妹》是羅大佑送給張艾嘉的，分手後，“小妹”這個昵稱也隻屬于她一人。再之後，绯聞名單又多了楊德昌、李宗盛的名字。 後來張艾嘉漸漸意識到，有才華的人并不适合做愛人，“他們都是很自我的，需要女人放棄很多自我。還是做朋友和知己比較合适。”
人到中年，也曾為愛犯錯。37歲突然未婚生子，一年後，張艾嘉頂着小三的罵名對外宣布，孩子的爸爸是有婦之夫王靖雄。1991年，王靖雄離婚，娶了她。張艾嘉從不避諱，如今還時常自我調侃，“我老公就是我追回來的。在愛情裡，我是主動的，從不玩愛情遊戲。”
然而，2000年，兒子奧斯卡在9歲時的綁架案，又一次改變了她對愛的理解。這件事之後，張艾嘉逐漸從幕前退到幕後，更多為家庭付出。愛依然是她的信仰，隻是不再僅僅局限于年輕時不留餘力、不顧代價的轟轟烈烈的愛情，更多意味着家，意味着相處、關愛。
心境變了，連聽《愛的代價》的感受也跟着變了。張艾嘉說，李宗盛當年寫給她這首歌時，她覺得好土，現在聽，每句歌詞都是畫面，都是故事。再到拍電影，“愛”是張艾嘉30年導演生涯、11部電影作品裡永恒不變的主題。
用張艾嘉的話說，“我沒有什麼了不起的大道理要講，隻想把我跌跌撞撞後悟到的，用電影語言去和觀衆對話而已。每一部電影，我都再問自己，愛是什麼？”
從80年代《最愛》，到90年《心動》《少女小漁》，再到00年代《20 30 40》，10年代的《念念》《相愛相親》，從這些電影，能看到張艾嘉在不同年紀、不同狀态下，對愛的不同感悟。
《最愛》《心動》她拍第三者。林奕華說，對于曾陷入第三者風波的張艾嘉，這兩部作品有點救贖的意味。 張艾嘉想問觀衆的是，在三個人的愛情中，一個人的決定有可能傷害别人，那麼是自己的幸福重要，還是别人的快樂重要？
《20 30 40》張艾嘉将三個不同年齡階段的女性面對愛情的困惑，一并呈現出來。 已經50歲的張艾嘉在電影飾演40+的女性代表，她特意為角色安排了與小男友的床戲，無疑是她自己想“抓住時間的尾巴”。
再到《相愛相親》，這次她更為幹脆，直接将英文名譯成《Love 》（愛的教育）。 張艾嘉說，“過去我認為愛是擁有，而現在慢慢年紀大了，我想講的是和平相處、相互尊重。與自己和解，與他人相處。”
用前半生的時間感悟人生，再用電影的形式将自己對愛和生活的感悟傳遞出來，能做這件事的人，一定是畢生都在相信愛的。
許鞍華也拍女性，與張艾嘉對比，一個冷靜批判，一個浪漫婉約。難怪兩個人的氣質，也是一個像早熟的女漢子，一個永遠像不斷成長的少女。 難怪這樣的女人，看起來永遠都是不老。
感性、傳統、感悟愛的能力，是張艾嘉身上的特質。這些特質雖然很女性化，但她又沒有将自己框定在女性的範疇内。抛開女性的身份，張艾嘉一樣是出色的演員、導演、導師…
從職業角度看，張艾嘉身上有老一代台灣電影人的敬業和執着。 入行時因為不夠漂亮，張艾嘉幾次被林青霞搶角。
她知道美貌不是永恒，開始刻苦磨練演技，拍《最佳拍檔》裡的一個鏡頭，扇耳光被扇了五十幾遍，沒有任何怨言。
拿了幾個影後之後慢慢做導演。張艾嘉從不空談第幾代導演的責任，但在做電影方面嚴格，甚至苛刻。
女演員轉型做導演不止她一個，但通常都是選一個IP，再請一個一流編劇。而張艾嘉拍了11部電影，其中10部的劇本都是她自己創作的。
作家林燕妮曾用這樣一句話形容張艾嘉：“這女子啊，沒有一天是服氣的。”
從獨立女性的角度看，她也是特别的。一提到這個詞，人們總是聯想到經濟獨立、精神獨立兩個維度。這兩方面的獨立，張艾嘉自然不用說。80年代，她曾經是香港新藝城在台灣分公司最高的主管，絕對的呼風喚雨的位置。 後來張艾嘉自動請辭了，她說原因很簡單，就是不快樂。工作可以辛苦，但必須要享受和快樂。
和她做不了戀人的，都能和她做知己、做朋友。2006年李宗盛演唱會，張艾嘉作為嘉賓登台，直接開玩笑問李宗盛，“你真的有沒有愛過我？”搞得李宗盛答不上來，眼泛淚光地唱完了《愛的代價》。
一年之後，李宗盛又開演唱會，請羅大佑當表演嘉賓，羅大佑上台後請上了台下的前任張艾嘉，張艾嘉大方上台，三個人世紀同台合唱《愛的箴言》。
令她不爽的事，即使是大腕兒，也照怼不誤。 張艾嘉和成龍曾有過一段十年恩怨，隻因為有一次成龍請人吃飯，張艾嘉也在席上，還沒等她開始吃，成龍就吃完買單走了，讓張艾嘉覺得他非常沒禮貌。不管後來成龍有多紅，張艾嘉隻有一提到他，就開始批評。硬是逼着成龍學會了“心中要有他人”，十年後，張艾嘉終于答應再次和成龍吃飯，才化解了矛盾。
回顧張艾嘉，很少有女子可以像她那樣，嘗盡了驚世駭俗的事，如今卻也能安安穩穩的過日子。經得起黃金時代的轟轟烈烈，也過得起平靜歲月的雲淡風輕。這大概就是她今年64歲，卻依舊如46歲般優雅迷人，充滿活力的奧秘吧。 就像她說的：“人的味道是要被品嘗的，我相信味道來自于人生态度，你怎麼看待自己，那你就散發出什麼味道。”
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