畫壇轶事｜六幅梅花圖
（一）
吳湖帆夫人潘靜淑（1892～1939），是一位非同尋常的吳門才女，她能詩擅畫，頗有名聲。1915年，她與吳湖帆結為夫妻。辛酉（1921）年，潘靜淑三十歲生日，父親潘祖年送她的特殊禮物，是一部滂喜齋舊藏宋刊《梅花喜神譜》。這部在我國版畫史上現存最早的專題性畫譜，是宋代嘉熙時鹽運司屬官宋伯仁撰繪。辛酉年恰與宋景定刻《梅花喜神譜》的幹支相合，吳湖帆對此有詳錄：“元旦往外家賀歲，得觀此書，詫為眼福。越十二日，内子三十誕辰，外舅即以此書授女為儀，餘得永永讀之，豈非厚幸，與荛翁所得時間同為辛酉，堪稱奇遇，元宵燈下吳湖帆題記。”潘靜淑亦題曰：“先伯父文勤公舊藏《宋刻梅花譜》二冊，辛酉正月燈節當于三十初度，父親舉以賜予寶之。”
宋伯仁（1238～?），字器之，号雪岩，廣平（今河北廣平）人。他對梅花的喜愛可說是如癡如醉，他精心繪制了這本共100張圖的畫譜，将梅花從蓓蕾初放到傲雪盛開的全過程，細細加以藝術概括提煉，描繪得生動有趣，惟妙惟肖。每幅圖還配以一首五言詩和一個形象化的名稱，可見構思巧妙，别具匠心。這部書原為明代畫家文徵明所得，經不少轉手，最後為潘祖蔭所藏。
能得此價值連城之秘本，吳湖帆和潘靜淑的喜悅心情自可想見。正是有了此譜，吳湖帆和潘靜淑将寓所起了一個新的齋名“梅景書屋”。《梅花喜神譜》原來的副本，已是畫壇競相尋覓的珍品。當年畫家高野侯覓得副本，就有得此書者大驚大喜，讀此書者大愛大歎之說。而吳湖帆得此千金未易寶物之原本，當然會費心将此鄭重保管，不讓其有半點破損。吳湖帆豁達大度而不喜秘玩其珍，所藏孤本秘籍也常供朋友鑒賞。盡管此本堪稱寶中之寶，然為滿足藏書家和書畫家好友一睹此孤本之欲望，他決定将此譜影印數十套，這樣既能飨之同好，又不會讓此書化一身為千百而刊行流市。
在影印之前，吳湖帆請了不少文人墨客、書畫好友為之題字作跋，賦詩填詞。故影印本除可見宋伯仁描畫百種梅花圖之綽約風緻外，尚可欣賞到近代不少書畫家、收藏家、詩人的詩文墨迹。如王同愈題眉“宋刻梅花喜神譜”篆體大字，還有鄧邦述、吳曾源、朱孝臧、葉恭綽、張茂炯、馮君木、鄭孝胥、吳梅、蔡雁村等的填詞，各家都清一色地調寄最得體的暗香疏影詞牌，文字風采迥異，詞句妙思入神，耐人尋繹。書中除可見羅振玉、吳郁生、褚德彜、陳曾壽、蔣祖诒、趙叔孺、張鐘來、孫瓊華等的觀後題跋外，還有精于畫梅的高野侯、女畫家張永芳、吳湖帆女弟子鄭元素、老友馮超然和他自己與潘靜淑的不同風格之《梅花圖》編入書中。又因為此藏本來自潘家，吳湖帆則将潘氏後輩諸名家的詩文全都編纂入書，所以這部影印本也是吳縣潘氏後代詞文彙集之珍品。
張永芳之畫梅圖尚且不談。鄭元素（1910～2003），即鄭素，江蘇吳縣（今蘇州）人，吳湖帆弟子王季遷的夫人，亦是梅景書屋門弟子。工畫花卉，雅潔高逸。此幀她自稱仿湯淑雅之筆，梅花枝嫩而花肥，交枝而花繁，花瓣或是豔色渲染，淋漓見潇灑自如；或以淡墨輕勾，秀潤如珠玉生輝。《吳湖帆日記》1937年3月3日記有：“晚季遷來，出示其夫人鄭元素所臨花卉卷，雄邁似丈夫氣。真巾帼奇才，今年才廿六歲，将來定許未可限量。季遷聞之，亦大得意。”
高野侯（1878～1952），近代畫家、鑒賞家。字時顯，号欣木、可庵。浙江杭縣（今馀杭）人。光緒二十九年舉人。久任中華書局書畫部主任。善書畫，能篆刻，富收藏，精鑒賞，尤善畫梅。高氏曾以“畫到梅花不讓人”一語自負其藝，足見其造詣之高超。其藏畫處名“梅王閣”，内藏古今名家畫梅極豐。此幅梅花圖用筆或勾或掃，帶枯帶潤，筆法蒼老秀潤，梅枝斑駁而顯得有彈性；枝上之梅，以淡墨、幹墨圈出花瓣，以濃墨點蕊襯底，顯得疏香冷豔，清氣逼人。
馮超然筆下之梅，顯其運筆骨力神韻兼備之功。花枝曲如龍，勁似鐵，花之形式奇倔，有迎霜沖寒之勢，清孤傲立之姿，可用“千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”喻之。影印本冊尾之梅花圖，乃是吳湖帆、潘靜淑之合作。吳湖帆之紅梅疏密相間，珠玉生輝；潘靜淑之綠梅純雅冷豔，清氣襲人，落款為：“乙亥春日，湖帆補寫紅梅，裝于宋刊喜神譜冊尾。”可見深情伉俪的不凡功力。此五幅梅花圖首呼尾應，貫通全書。由于《梅花喜神譜》的影印本今已難以得見，故此五幅梅花圖、加之後補的另一幅，其中人物故事知者恐不多矣。
（二）
張履謙（1838～1915），字月階，号樾嘉，又号無垢居士。江蘇蘇州人。同治七年（1838）以吳縣籍考中秀才，入蘇州府學，官至戶部山西司郎中。洋務運動年間做生意成功，數十年間不斷擴大業務，聲名遠揚。光緒三年（1877），張履謙購得拙政園西部汪宅，建成“補園”。張氏愛好文物、書畫、昆曲，收藏亦豐。清光緒中葉延請昆曲泰鬥俞粟廬至家鑒定書畫，兼為其兒孫輩“拍曲”。其文孫張紫東（1881～1951），名鐘來，号适庵，以字行，為著名業馀昆曲家，亦喜書畫。被曲友們譽為“吳中老生第一人”及“蘇州曲壇一正梁”，慕名向其請益者甚多。馮超然受張履謙之邀客居“補園”時，昆曲及書畫愛好使張紫東與馮超然義結金蘭，幾十年情同手足。馮超然後從蘇州返滬居住，張去滬即常住義弟超然處，亦常去吳湖帆家做客。《吳湖帆日記》中多處有他與張紫東在上海及蘇州兩地互訪的記錄。《梅花喜神譜》中亦有張紫東讀譜之題跋，足見吳張兩氏交誼之不凡。張紫東先生過世後，其後人将珍貴收藏捐贈國家，遺澤世人。上海博物館還藏有三件原為張紫東收藏的墨迹珍品：清程京萼行書《杜甫骢馬行詩》、清趙之謙四體書屏和清汪士鈜行書《虞世南破邪論序》。
張永芳（1890～1971），又名張琰華，為張履謙的二孫女，張紫東之妹。張永芳早年便從馮超然學畫，山水、人物、花鳥均有功底，其作品《人物》《蘭花》《花鳥》曾參加1929年舉辦的民國第一屆全國美展。馮超然、吳湖帆與張家兄妹早在蘇州便結識，亦常在一起吟詩作畫。《吳湖帆日記》1937年3月29日記有：“馮超然女端予出閣，下午在浦東同鄉會宴客，偕季遷、程雲岑同去，晤張紫東等，熟人不少。”不兩日的31日又記：“下午鄭逸梅來，贈餘《瓶笙花影錄》兩冊。張紫東來，觀元拓《史晨前後碑》，皆先外祖舊藏本，今贈谷孫矣。”寥寥幾字足見吳、張兩人的熟悉程度。吳湖帆能請張永芳為《梅花喜神譜》添繪梅花圖，乃是欣賞張永芳之筆墨功力。而張氏所作之梅花圖的确頗具特色：主幹用深色勾勒，枝幹屈曲，疏密相間，穿插有緻，圈花墨色清談，運筆流美閑靜，雖無大的格調氣局，然小而清逸空靈。題跋為：“己巳建子月臨宋人纨扇本以奉靜淑賢姊雅正，琰華謝張永芳并題。”所謂謝張永芳之謝，則是張氏的丈夫謝繩祖（1891～1971），謝為南浔人，清華大學畢業後留學美國學紡織，學成後返滬辦針織廠，所創的“菊花牌”商标沿用至今。後為慎昌洋行買辦。謝也是個昆曲癡迷，當年常與俞振飛登台演出，名聲不小。張永芳的梅花圖加上吳湖帆與潘靜淑、馮超然、高野侯、鄭元素四人之繪，共有五幅梅花圖附于譜中。吳湖帆為《梅花喜神譜》廣征題詠，集成後于癸酉（1933）年新秋，托商務印書館影印五十部以贈親朋好友。當時的影印本中并未有周煉霞的繪畫。
周煉霞（1909～2000），江西盧陵人。又名茝，字紫宜，号螺川，室名螺川書屋。十三歲從鄭壺叟學畫，擅長仕女，亦作花卉，擅長詩詞。曾任錫珍女中國畫教師，馀暇兼寫小說詩詞，與瞿蛻園合著《學詩淺說》。新中國成立後為上海中國畫院畫師。“但使兩心相照，無燈無月何妨。”便是周煉霞詩中被傳頌最廣的名句。《梅花喜神譜》的第六幅梅花圖，即是由她所繪。
這張梅花圖可說相當有趣。先是作畫者在此幀上僅題跋一句：“拟宋人纨扇筆意為靜淑仁姊補圖，煉霞。”跋語多者反而是吳湖帆。左上角吳湖帆題曰：“花占春先。香飛雪後，一樣情牽。往事風流，美人林下，明月窗前。幾番清夢纏綿。又何如、羅浮醉仙。心系詞工，眉舒黛妩，額點妝妍。柳梢青。倩庵題于梅花喜神譜後。”左下角亦是吳之題寫：“原有張永芳女史畫梅，毀損于丁醜之役。後有周茝補綴此幀。甲午秋日識。”周煉霞筆下之梅花圖彎枝屈體，秀逸挺健，梅花疏香冷豔，資媚躍出，比張永芳之圖更顯優美蒼勁，乃是涵味隽永，機杼自運的成功之作。
這第六張梅花圖到底是何年進入此譜？吳湖帆告知的是，原先譜中存放的是張永芳的繪畫，但于1937年“淞滬抗戰”時毀損，便讓周煉霞補繪此幀。然耐人尋味之處在于：①周煉霞繪此畫已經寫明是“為靜淑仁姊補圖”，有此題按理說畫成時潘靜淑并未離世，亦就是繪此畫是在1937年至1939年之間，然周氏并未注明是何年所作。②如果周氏所繪此畫和吳湖帆題跋是同一年份即甲午（1954）年，則周氏之題跋肯定不會落下“為靜淑仁姊補圖”之詞，因為1954年離1939年前的任何年代都太遙遠，周氏怎為想到為離世已十多年的潘靜淑再補圖？③ 《梅花喜神譜》為吳湖帆最精心保管之冊，全冊完好無損，故張永芳之圖按常理也不會毀損。④吳湖帆将此譜影印五十冊贈送親朋好友後的第十年，即癸未（1943）年，他于歲朝之日展讀此譜，感歎潘靜淑作古，許多題詠者亦先後謝世，悼亡傷逝之感湧上心頭，所幸的是，“宋譜（指《梅花喜神譜》）湯畫均欣無恙”。不但提及此譜安然無恙，更沒說周煉霞補繪梅花圖之事。當然，相當可能乃是損畫補畫之事太小，毋需挂齒。不管如何，筆者僅是有興趣介紹曾有六幅梅花圖附于《梅花喜神譜》中，而不解之處乃應有研究吳湖帆梅景書屋之專家加以考證了。
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