清代山水畫家概略（四）
我們接着來介紹明末清初的山水畫家。
梅清字淵公，号瞿山，黃山派畫家。梅清擅長山水、松石、尤其好畫黃山，他筆下的黃山，以氣勢取勝，行筆流動豪放，運墨酣暢淋漓。取景奇險，用線盤曲，富有運動感。存世作品有《黃山圖冊》，《鳴弦泉圖》，《龍潭聽瀑圖》，《九龍潭圖》等。
鳴弦泉圖 梅清
圖繪高山山脈層層疊疊，脈絡清晰，一泓泉水傾瀉而下，氣勢恢弘，直擊潭底，撞成霧狀；一老者站在一山峰上，執杖觀望對面的水柱。
龍潭聽瀑圖
畫家以豪放、潑辣的用筆突出黃山奇、峻、險、秀的意境，展示了白龍潭雄渾奔放與清秀空靈兼具的繪畫風格，給人以強烈的藝術感染。
九龍潭圖 梅清
查士标字二瞻，号梅壑散人、懶老，與孫逸、汪之瑞、弘仁一起被稱為“新安四家”。他的山水畫，筆墨疏簡，風神嫩散，氣韻荒寒，晚年畫風突變，直窺元人之奧。存世作品有《清溪放艇圖》，《古木遠山圖》，《青山蔔居軸》，《溪亭獨眺圖》，《溪亭獨眺圖》等。
清溪放艇圖 查士标
此幅圖運用了倪雲林一溪兩岸的圖式，描繪了 溪岸枯樹，遠山飛鹜，清江獨釣之景。
溪亭獨眺圖 查士标
全圖水墨繪出，濃淡墨相間，畫面極簡，清爽幹淨。
孫逸字無逸，号疎林，亦号石禅，與蕭雲從齊名，合稱孫蕭，與弘仁、汪之瑞、查士标為新安派四大家。存世作品有《溪橋覓句圖》等。
溪橋覓句圖 孫逸
圖繪遠處山峰高聳，雲霧缭繞，山腳下河面寬闊，松柏蒼翠，小橋行人，清新淡雅。
袁江字文濤，号岫泉，專攻山水樓閣界畫。山水畫主要學宋代闫次平，畫石多鬼皴，樓閣主要學郭忠恕，工整嚴密。存世作品有《梁園飛雪圖》，《阿房宮圖》，《秋涉圖 》，《醉歸圖》，《樓台春霧圖》等。
梁園飛雪圖 袁江
圖繪白雪覆蓋下的梁園之景。遠處山巒如雲霧般飄渺，近處長廊樓台皆白雪霭霭，橫梁翹檐，隽秀古典；樓台内人頭攢動，熱鬧非凡，與室外寒冷靜寂形成對比。
阿房宮圖 袁江
袁耀字昭道，袁江的侄子，工山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似。存世作品有《漢宮秋月圖》，《漢宮春曉圖》，《山雨欲來圖》等。
漢宮春曉圖 袁耀
圖中山石形貌奇異，繁皴與密斫渾然一體，其靈動的點染不僅顯現出石質的堅硬，同時增強了畫面的動勢，與工整精巧的宮阙樓閣形成粗放與華美、活潑與整齊的鮮明對比。
羅牧字飯牛，号雲庵、牧行者、竹溪。其畫筆意空靈，林壑森秀，被譽為 “江西派英才”。存世作品有《秋溪山舍t圖》，《林壑蕭疏圖》等。
林壑蕭疏圖 羅牧
藍孟是藍瑛之子，善畫山水，師法宋元諸家。筆法疏秀，能傳家法。存世作品有《秋林逸居圖》等。
秋林逸居圖 藍孟
此幅全法黃公望，，筆墨蒼潤，一氣呵成，得子久神韻。
黃向堅字端木，号存庵、萬裡歸人。善畫山水，師法王蒙，有黃公望筆意。存世作品有《萬裡尋親圖》等。
萬裡尋親圖 黃向堅
畫家繪順治八年為尋找父母，徒步經過浙江、江西。。最後到達滇西。一路上艱難險阻，間關萬裡，臨不測之谷，登萬丈之嶺。其返裡後以其所曆險水危峰，人迹罕至之境繪而為圖。
張風字大風，号升州道士，又号上元老人，早年風格較為恬靜閑适，神韻悠然。晚年他曾佩劍北遊，所以筆墨風格瘦挺豪縱。存世作品有《寒林觀瀑圖》，《寒秋晚煙圖》等。
寒秋晚煙圖 張風
圖繪高士在秋林水畔覓句，寒煙重重，密林無限，空寂之至。
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