張大壯作品
張大壯,二十世紀海上畫壇的名家,擅花鳥、山水。尤以花鳥畫稱名于世,與江寒汀、唐雲、陸抑非合稱“海上四大花旦”。
張大壯
張大壯(1903—1980)浙江杭州人。原名頤,又名心源,後更名大壯,字養初,号養盧,别署富春山人。章炳麟(太炎)外甥。
曾為商務印書館任美工 、中國美術家協會會員,上海國畫院畫師。出版有《張大壯畫集》。
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張大壯先生家學淵源,早年師承李漢青、汪洛年,十九歲得到江南大收藏家龐萊臣賞識,被邀管理書畫,日夜浸淫于古代書畫,遍臨名家手迹,上至宋元,下迄明清,登堂入室,得其真谛。成為一代眼高手高的書畫大家和鑒賞家。
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張大壯先生功力深厚,技法精湛。上世紀四十年代已享譽上海,與唐雲、江寒汀、陸抑非,四人美譽為花鳥畫“四大名旦”,五十年代被邀聘為上海中畫院畫師,七十年代位列上海十大名畫家之一。
張大壯作品
作為上海國畫院四個創始人之一的張大壯先生的記載非常少,作品流傳也非常罕見,這并不是他的作品質量不好,相反他是上海衆多藝術家中列為作品限制出境的少數畫家之一。他作品罕見主要是他處世淡泊,為人低調,作畫又謹慎,所處的年代又太壓抑,當時畫是不受尊重和不值錢的,他作為畫院畫師,每月八十元工資,且每月必須交四幅畫,數十年不變,因此他黯然的說:“我每張畫隻值二十元,我活着的價值也隻有這點,每想到此,有何心境作畫,如果有一天我的畫值錢了,我也看不到了,每念及此,更不欲作畫了。”在藝術品沒有尊嚴的時代,他很少作畫,竭力去維持尊嚴,故張大壯先生的作品流傳甚少。
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張大壯先生生于1903年,“早期從汪洛年習畫,後又入商務印書館當美工”,“十幾歲就在繪畫上嶄露頭角,二十歲就被大收藏家龐萊臣賞識,聘入龐家做書畫管理”,讓他得以盡睹繪畫之秘笈。
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龐萊臣是著名收藏家,他系南浔“四象”之一的後代,财力厚實,收藏曆代名畫無數,僅他編印的《虛齋啟畫錄》,即收錄他家藏名畫538件,“其中任何一件都堪稱中國美術史上的佳構,後又編過《虛齋名畫續錄》,他每收錄一幅佳作,必讓張大壯先生臨摹一遍,然後再重新裱過收藏。龐萊臣親自教張大壯先生“什麼朝代、用什麼紙、什麼絹、用什麼墨、什麼顔色,是工筆、是寫意,弄明白了你才能臨摹”,他又開導張大壯先生,“鑒畫是綜合性的學問,從紙張、絹素、題句、款識、印記、畫風、筆法等缺一不可”,經多年磨煉,“大壯先生集繪畫、書法、篆刻、鑒定、修複古舊名畫于一身”。但先生為人一向低調,從不張揚,隻有幾位知己才知道”。
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張大壯先生“一生與世無争,但對藝術的追求卻有過人的傲骨,他常說:‘嘴上要讓人,筆頭上不要認人’”,“文革”中不準畫山水花鳥,他便改畫蔬菜魚蝦,他善于觀察生活,善于從生活中提煉作品。
張大壯作品
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張大壯《閩蝦》58x45.5厘米 中國畫
1978年 中華藝術宮藏
張大壯喜畫蝦,
細心觀察和反複寫生之下,
自得神韻盎然,
頗有盛名。
《閩蝦》中的五隻長臂蝦,
大小不同而姿态神情各異,
畫起來看似容易實則極難。
蝦須的線條似柔實剛似斷實連,
簡練又生趣奕奕舒卷自如。
張大壯還運用色彩的深淺濃淡,
水份的滲透幹濕,
将蝦的半透明質感表現得淋漓精緻。
畫蝦技藝之精湛,
着實令人歎為觀止。
張大壯與江寒汀、唐雲、陸抑非,
合為現代四大花鳥畫家。
生動形象的背後,
是他善于觀察生活,
善于從生活中提煉的結果。
張大壯作品
張大壯《海鮮》53x48厘米 中國畫 中華藝術宮藏
這幅館藏《海鮮》畫中,
不僅盡現張大壯畫蝦的特點,
色彩筆墨的處理也妙不可言。
蝦頭蝦身皆用綠色渲染,
黃色點染墨筆勾勒;
左右一對濃墨眼睛,
腦袋中間用一點焦墨,
使蝦的頭部栩栩如生。
腰部則用寫意筆法,
一筆一節呈現各種異态。
尾部也是既有彈力又有透明感。
畫家寫蝦,
來自生活又超越生活。
“蝦”這個極平凡的小動物,
變成了極不平凡的藝術品。
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“七十年代初作品《新豆湧到》,畫江南夏初蠶豆上市,視角獨到,手法新穎,在全國美術作品展覽問世後,備受南北花鳥畫名家激賞,被稱為‘前無古人,來者難追’”。“他常用沒骨法畫水果蔬菜,能無骨而立,不用線條卻使畫面更加生動、耐看”。他受過嚴格的傳統熏陶,但又能變法求新,形成了自己獨特的風格。
《新豆湧到》
張大壯擁有修複古畫的絕技,曾幫助博物館與畫院修複過許多殘破古畫,早年他有過許多大幅作品。晚年因健康關系,作品多小幅,寸方中間趣意盎然。他的對蝦出神入化,獨具神韻,更用倒畫手法,是與衆不同的。中國畫講究的是筆墨,張大壯是很講究筆墨的,他說作畫與寫文章一樣,每一筆都要有章法。讓我們看到一個真正的有血有肉的大家風範。
張大壯作品
張大壯先生作為一個藝術家他是有幸的。熟悉他繪畫藝術的人都無不對他高超的畫品和人品而心生崇敬,并贊歎不已。這在現代“海派”畫壇上是絕無僅有的。他宗法清代恽南田的“沒骨”繪畫藝術,不僅腴潤清新,筆墨法度又十分精練,線條有柔韌之勁。尤其是到了晚年,他可謂積漸悟為頓悟,豁然縱筆奇恣,出神入化,把恽南田的“沒骨”繪畫藝術創造性地推向了一個又一個新的境界。他創作的新作許多地方與現代西方繪畫藝術暗合,氣息和筆墨達到了前所未有的高度,令人耳目一新,被人們譽為“現代的恽南田”。
張大壯作品
但作為一個著名畫家,張大壯先生又是最不幸的。這位傳統型的中國畫家,由于恪守着謙退自遜、恬淡無為的傳統道德觀念,與他身處的功利主義極端膨脹的現實社會相去甚遠,故而他那卓越的繪畫藝術在他生前未能得到社會充分的認識,享受到應有的待遇和聲譽。這也許是畫史上像吳鎮、徐渭、恽南田、任伯年那樣書生氣十足的藝術家和文人共同的悲劇。至今,熟悉他的人們提起張大壯先生命運的時候,無不為之嗟歎和不平。
張大壯作品
時代有不合理的,但曆史終究會合理的。
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有話要說...