數碼攝影技巧大全-人像通用技巧

人像通用

一張成功的人物照片不僅要展現出身體的美感，還要展示出人物的性格。因此攝影師在拍攝之前對人物進行仔細觀察就顯得十分重要。隻有這樣，一張照片才能展示出人物個性的特點。

少即是多

如果能把照片的焦點集中在“人”身上，人物照的效果會更好。畢竟拍攝面部的照片要比全身照能表達出更多的信息。人們的注意力總是會從衣着和環境轉移到臉上。

與光學取景器相比，你可以利用液晶屏幕更方便地完成對照片構圖的控制。如果你不能确定，是否還是有太多的東西擠在照片上，你可以使用相機自帶的放大功能，這樣你可以更好地看清楚要拍攝的對象。現在被攝對象是不是可能讓人感覺更好了？之後，你就可以利用現在更多集中在人身上的取景，再拍一張新的照片。

要想讓照片更吸引人，你可以用橫版的格式拍攝焦點集中在面部的人物。為了展示更好的效果，可以不把人物放在照片的正中央。甚至可以簡單地隻拍攝頭部。

指導拍攝對象做準備

有些顔色組合在一起會很不好看。因為最終要對照片的拍攝質量負責，所以就得仔細地觀察拍攝對象的穿着。例如，在綠草地前面穿着紫色的襯衫，就有煞風景。這要求你注意觀察，拍攝對象與背景之間是否和諧。如果一個性格活潑的人穿了這樣的衣服，你就得再另選擇一個拍攝地點。如果你要在酒吧間、咖啡屋或者私人的建築裡拍照片，還要事先征得主人的同意才行。

最好選擇白天裡的不同時間去拍攝地點看看。這樣，你就可以對于不同的光線條件做出評價，并知道是否真的需要攜帶像反光闆、閃光燈或者三腳架這樣的器材了。

開動腦筋取景

通常攝影愛好者隻會把精力集中在人物的臉上。這樣，花、屋頂和樹就可能會從拍攝對象的腦袋後面長出來。所以現在還要盯着眼睛以上的部分看！如果必要，你還要蹲下來，并往一邊再挪幾步。這樣那些讨厭的東西就會從照片裡消失了。

為了讓背景變模糊，你需要設定一個大的光圈孔徑。光圈孔徑越大，清晰的區域就越小。人像拍攝模式在相機的設置轉盤上會顯示為一個“腦袋”的标志，這種模式可以根據一定的曝光時間自動選擇一個大的光圈孔徑。如果想自己确定光圈大小，那麼可以使用自動快門（Av）。在這種模式下，相機可以計算出相應的曝光時間。現在要做的隻是拍出清晰的照片，然後把它打印出來。

合理分配照片中的元素

照片中各個元素的分配很重要，注意讓照片中所有元素合理分布。在欠考慮的情況下拍攝出的照片會形成輕微程度的“主題空洞”，使觀衆不容易一下子找到照片中的興趣點所在。例如，單調的天空或者過多的地面都會讓照片變得沒有情趣。右側的示例照片用寬闊的海面填充整個畫面。為了實現這個目的，攝影者選擇了較高的拍攝位置。被拍人物可以在前景中清楚地看到，這樣會讓人對這個瞬間凝滞的運動照片産生一種很真實的時空感。

逆光下的安全曝光

把被攝對象放在有陰涼的樹下，效果會好一些（如右下圖）。在這種情況下，重要的是你要對陰影下的測光心中有數。最好使用點測光的方式，這是很多數碼相機都有的一種測光模式。當你在完成測光後改變照片的取景範圍時，必須記住曝光時間或者在相機上按下用于存儲曝光設置的相應按鍵，這通常會标識為“AE”。

逆光拍攝是在光線很強的情況下另一種有效的拍攝方式。為了拍好照片，必須事先注意一些重要的細節。首先要注意不要讓陽光直射到鏡頭上。很多相機都随機附送或者是作為附件另購的遮光罩，可以很好地保護鏡頭不至讓強光直接射入。有時候，你需要臨時用一隻手或一張紙遮擋住陽光。

此外重要的是，還要把人物照亮。專業攝影師會為此使用白色的反光闆，這塊反光闆會把光線反射到人物的臉上。不過這需要一名助手幫你實現這一切。另外，也可以打開相機的閃光燈，給人物臉上補光。

沒有表面反光的化妝

為了完成人像拍攝，推薦你給他均勻地化化妝。這種化妝特别會在靜态的黑白照片中顯示出一些效果。因為這樣，臉部就有了更高的對比度。無論是黑白照，還是彩色照，你都要去考慮那些價格不菲的化妝品。廉價的産品中常會含有可發光的顆粒，它會讓人臉在使用閃光燈拍攝時顯得過白。

照片中的動态效果

風可以給照片帶來很好的動态效果。一張發絲飛舞的人像照片會給人帶來一種無拘無束，非常自然的感覺（如左圖）。如果頭發順着臉頰自然垂下來，隻會讓人物看起來過于正式。風向和風力的大小很重要，在示例照片中這種微風習習的情況下，可以讓風從後面吹過來，這樣它可以撩起一縷長發讓它在空中跳舞。

在風力較大的情況下，最好讓風從前面或者側面吹過來，否則頭發就會把人物的臉完全遮住。與經典的人像照片完全不同的是，在這種情況下，被攝人物就站在相機跟前，并稍稍向上看。這樣一個不循常理的位置，卻恰恰形成了這張體現無憂無慮心情的照片。為了能讓天空中的雲彩做發絲的映襯，需要選擇中等大小的光圈，例如光圈F8。

正确的比例

　　如果用廣角鏡頭拍人臉，人物的面部輪廓就會變形。鼻子通常會顯得非常大，而頭會讓人聯想起雞蛋。你離人臉的距離越近，這種效果會越誇張。所以要盡量與被攝對象保持足夠的距離。如果要讓拍攝對象占據整個畫面，需要使用變焦鏡頭，大概50～100mm的焦距就足夠了。當然，照片中人物的比例自然也就恢複正常了。

特定的廣角

經典人像攝影的焦距一般設定為輕微長焦。然而在戶外拍攝時，很多專業攝影師會把這種焦距調整為廣角。其原因在于，攝影師希望能離拍攝對象比較近，這樣可以照顧到現場的一些特殊情況，例如風和天氣的影響。這樣設置的短焦距會讓包括背景在内的所有題材都清晰顯示，因此這樣的照片會顯示出一種對于人像照片來說不同尋常的景深。如此，觀衆的情緒更容易融入到現場的氣氛中。

當照片的取景範圍過小時，使用廣角鏡頭常常會導緻被攝人物臉部變形。尤其是在35mm和更短的焦距設定下，在照片中常常會出現人物頭部扭曲的現象。我們建議，如果可能，盡量選擇比所需取景範圍更廣的空間，特别是為邊角留出足夠的餘地。日後，也可在電腦上利用圖像編輯軟件截取合适的畫面。

請反光闆幫忙

一般來說，應該避免在正午的烈日下拍照片，因為在這段時間裡，對比度太強了。陽光會直射下來，并在眼睛和鼻子下面形成非常難看的陰影。與此相比，在上午或者下午的晚些時候，情況就不一樣了：陽光不會再那麼強烈地直射下來，光線的對比度降低了，光線也變得更柔和了。

如果你必須得在烈日炎炎的中午拍照，那麼就得請反光闆幫忙了。如果不想大掏腰包，你可以從市場裡淘一塊大的泡沫塑料闆回來。隻要按照正确的角度放置，這塊闆就可以反射陽光，并自然地增加陰影部分的亮度了。

一塊反光闆由一個圓形或者橢圓形的框架構成，上面繃着一層帶塗層的尼龍布。反光闆可以在運輸過程中折疊起來。根據需要和希望達到的效果，可以更換尼龍布材質。例如銀色的尼龍布可以在日光下再現冷色調。

如果要在惡劣的天氣下拍攝，這時候該選擇金黃色的反光闆。這種材料可以更柔和地反射陽光，人物的膚色也就更有色彩。當然，在陽光明媚的日子裡，就不要使用金黃色的反光闆了，因為它會以一種并不自然的黃色色調反射陽光。

尋找被攝對象美的一面

在開始拍攝之前，你要好好研究一下你的拍攝對象。開始時，還不知道是否他坐着也能找到合适的姿勢，不過可以确定的是，坐着會給拍攝對象以安全感。通常在站立的情況下，大多數人看起來都顯得拘謹。朝前站立看起來有些笨拙；如果人在拍攝時向側面轉一下，就會顯得更有動感。正确的坐姿可以避免像雙下巴這種瑕疵的出現。在這種情況下，拍攝對象應該輕輕朝一側坐，并用胳膊肘支在大腿上。身體應該形成一個角度，頭稍稍向上擡起。這樣就再也看不到雙下巴了。

變換視角

　　要挖掘出拍攝對象最動人的一面。為此，要從前面、側面或者從輕微俯視的角度去拍攝人物。經常變換視角會讓人物組照具有激動人心的感覺。你将會看到，在不同的視角下，一個人會展現出如此不同的特點。如果你與拍攝對象保持足夠的距離，那麼照片就會得以最自然的表現。要注意的是，從下方，也就是以青蛙的視角拍攝人物時，照片會顯示出一種傲慢的感覺。

光與影

在戶外，攝影者尤其要注意的是太陽的位置。很多人都願意把被攝對象直接置于陽光下，因為這樣陰影部分在與太陽的對比中會顯得特别暗。然而耀眼的陽光隻會形成暗淡的眼部陰影，拍攝對象也隻會被迫眯起眼睛。太陽鏡會避免這種問題，但是在大多數情況下，最好還是能讓觀衆看到被攝對象的眼睛。

正确使用閃光燈

正确使用閃光燈拍攝專業的人像照片，一定需要專業的燈光設備嗎？《數碼攝影》告訴大家，利用相機的内置閃光燈和熱靴閃光燈，掌握一定技巧也可以拍出不錯的人像照片。

不需要太多的東西，就直接可以給閃光燈的燈光“塑形”。一張白色的相紙闆可以讓光線“掉頭”，散射薄膜可以讓直射的閃光燈燈光變得發散，這些簡單、廉價的輔助工具可以在文具商店或者專業攝影器材店中買到。熱靴閃光燈提供了比内置閃光燈更廣泛的用途。可翻轉的閃光燈燈頭可以制造出特别柔和的照明效果。你還可以利用多閃光燈系統完成充滿創意的拍攝，無論是側光還是逆光，在這些方法中你都可以像使用大型閃光燈設備一樣使用輕便的熱靴閃光燈。

内置閃光燈要麼直接集成在機身内部，要麼可以根據需要向上彈起。内置閃光燈雖然并不像熱靴閃光燈那樣性能強大并且使用靈活，但是這些閃光燈完全足夠用來照亮人像。

用于拍攝的光線太弱？光線條件遠算不上好？要是這樣的話，閃光燈可以提供足夠的光線。不過，閃光燈并不隻是用在環境光線不足的情況下。閃光燈的閃光所發揮的作用，遠比作為一種在光線條件不好的情況下的輔助手段重要得多。是強烈還是柔和的照明效果？拍攝對象有沒有陰影？一個小巧的便攜數碼相機中的閃光燈，就足夠在不同的場景中大展手腳。《數碼攝影》将告訴大家，如何用内置和熱靴閃光燈獲得專業的拍攝效果。

内置閃光燈

你幾乎可以在每一款相機中發現一個小巧但不可調節的閃光燈。利用合适的方法，你也可以柔和地把被攝人物照亮以方便拍攝。

内置閃光燈要麼直接集成在機身内部，要麼可以根據需要向上彈起。内置閃光燈雖然并不像熱靴閃光燈那樣性能強大并且使用靈活，但是這些閃光燈完全足夠用來照亮人像。

避免紅眼

不過在用内置閃光燈拍照片時，經常會出現所謂的“紅眼”問題。這是由于閃光燈離鏡頭的光軸太近了，這樣發出的光線會被充血，也就是紅色的視網膜重新沿着鏡頭的方向反射回來。這其中，閃光燈的入射角總是和反射角同樣大。這樣的結果是，瞳孔看起來是紅色的。這種現象可以通過預閃光（用眼睛的圖标表示）來減弱。由于瞳孔自身變小，人像出現“吸血鬼眼睛”的危險性就會随之變小。

調整閃光性能

光線太強還是太弱？這些都可以調節，曝光過度或者曝光不足都可以在快門釋放前做足實驗性拍攝。在這裡，你可以向上或者向下調整三分之一檔光圈的強度。通常來講，一個等級的調節就夠用了。此外，先拍一些試驗性的照片也可以幫助你找到最合适的設置。

減少陰影

如果人物站得離牆太近，在直接的閃光燈燈光的照射下，就會在牆上留下影子。通過更長的曝光時間和輔助閃光，可以讓陰影變弱。為此，你可以通過相機的自動程序如“光圈優先”，自己根據需要設置光圈數值。之後，曝光時間就會自動确定下來。最後，你要手動關閉閃光燈。

在閃光燈前的散射薄膜也可以減少陰影。光束通過薄膜傳輸，并變得發散。其結果是，被攝對象就柔和得多了。

在高端便攜數碼相機或者數碼單反相機中，閃光燈并不是固定在相機的内部，而是可以根據需要向上彈起。這樣有一個優點，就是你可以利用一張在閃光燈前面成45°角的白紙闆，把閃光燈的閃光反射到天花闆上。

熱靴閃光燈

熱靴閃光燈可以減少陰影，避免紅眼産生。這種閃光燈很實用，同時提供了很多的功能。新聞和出版界的記者都信賴這個小小的移動光源。

内置的閃光燈不錯，不過附加的熱靴閃光燈更好。高端便攜機和入門級數碼單反相機常常是兩者兼而有之。這很實用，因為利用熱靴閃光燈可以擴展照明的可能性。另外一個優點是，熱靴閃光燈高于鏡頭的位置。因此，其光線的入射角要比緊挨着鏡頭上方的内置閃光燈大好幾倍，“紅眼效應”就不再是問題了。

　　有數碼相機的朋友肯定會拍攝微距照片，拍攝微距照片肯定少不了拍花花草草，這幾乎是每個擁有數碼相機的玩家都會去做的事情，不過看着網上别人拍攝的那些美麗的花花草草，可自己拍出來的照片就是沒有那麼豔麗動人，這心裡難受勁就别提了。其實用數碼相機進行微距創作有先天的優勢，而新推出的許多數碼相機都加強了在微距方面的功能，很多熟悉産品的微距最近拍攝距離都在6cm以下了，這為我們拍攝花花草草提供了很大的便利，下面我們通過四要素理論來提高下花卉拍攝的技巧。

四要素：

一副優秀的花卉圖片必須具備以下4個要素：鮮明的主題、完美的用光、簡潔的構圖、和諧的色調。這四個要素既獨立存在，又相互融合不可分割，共同支持着一副作品。拍攝花卉時，能不能掌握和處理好這四要素是成敗的關鍵。

一、鮮明的主題

花卉攝影不同于其他風景攝影，并非隻有在著名的山水旅遊勝地，國内外名勝古迹才能夠拍攝出好的作品，隻要各位同學對周圍的花草進行認真細緻的觀察，就會發現拍之不完、攝之不盡的題材就在身邊。比如雨後初晴，雪後美景，春日風情都是可以拍攝的對象，無論是在住宅小區，山澗田野，或者是公園郊外，都有許多美麗的花花草草在展示着動人的容顔，這就需要我們去仔細的挖掘。

最常見的喇叭花就能夠表達出春天的氣息

拍攝花卉，要通過用光，構圖，色調對比，景深控制等技術手段把最引人入勝的地方突出出來。最起碼的要求就是要把最精彩的部分拍清晰。比如圖2這朵小花最動人的地方是花蕊，但是這朵花的花蕊很細小濃密，特别容易收到風吹甚至呼吸氣體的影響，筆者采用了手動對焦，焦距選擇為2CM的位置，把光圈放到最小，以保證最大的景深。把這樣的花卉拍清晰難度很大，一是手動聚焦距離不好掌握，在液晶顯示器上看聚焦清晰了，可拍出來不一定清晰。二是這樣的小花卉一般比較低，不便于使用三角架。三是在按下快門的瞬間，不能有任何風吹草動。除了反複拍攝，還可以采用連拍功能，或者包圍拍攝，多試幾次就能夠獲得滿意的照片。

風吹草動常常影響拍攝質量，要多拍幾張，或者采取連拍方式

二、完美的用光

對于花卉攝影來說，用光是至關重要的。在自然光線條件下，散射光和逆光容易拍出好的效果。散射光柔和細緻反差小，能把花卉的紋理和質感表現出來；逆光能勾畫出輪廓，使質地薄的花卉透亮動人，而且可以隐藏雜亂的背景。在強烈的陽光照射下，用順光和側光，不容易把花卉拍好。

對于花卉攝影來說，用光是至關重要的。

雨後的清晨是拍花卉好時段，花卉潔淨嬌豔，空氣清新，透視度好。在散射光的條件下拍攝花卉，也應該細緻地把握光線的角度，順光和側光的效果大不一樣，要細心觀察，認真運用。

雨後的清晨是拍花卉好時段

談到用光，不能不談曝光的把握。有的朋友因為數碼圖片在制圖軟件上可以随心所欲地調整效果，而忽視了拍攝時的曝光問題。其實不然，後期調整固然能改善拍攝時的不足。但是，後期調整與拍攝曝光準确的圖片的質感和色彩的飽和度相差是比較大的。所以在拍攝時，一定要重視曝光問題。不具備手動曝光功能的相機，一定要利用好曝光補償功能，背景亮度高時，一般要+0。7或+1；背景亮度低時，一般要-0.3或-1。具體的補償系數要視背景與花卉的亮度差來确定。具備手動曝光功能的相機，要觀察拍攝環境，找到反射率為或接近18%的物體作為測光的參照物。總之前期拍攝，一定要重視曝光的準确度。

三、簡潔的構圖

在攝影的所有題材中，花卉攝影是對構圖的要求最高的題材之一。構圖的基本要求是突出和美化主題，是最無法則可循的一個問題。比如九宮格法則，把整個畫面按井字分割，将興趣點放到一個交叉點上。可有時就不能完全按照這個法則安排。所以不少藝術家說構圖無定法，通過學習借鑒美術、電影、電視等姊妹藝術，是提高構圖水平的有效途徑。

畫面景物不多，但是吸引力很大

從下往上的構圖反應出生機勃勃的意境

這樣的畫面非常有張力！

在拍攝花卉的構圖中，如何把沒有用的或者幹擾主題的景物去掉，以簡潔畫面突出主題，是令人最頭痛的問題之一。主要方法是利用景深把雜亂的物體虛化掉，在保證主題清晰的情況下，盡量用大的光圈；或者移動主題和背景。

四、和諧的色彩

花卉是以色彩和造型取勝的，花卉攝影應注意色彩的處理。一副花卉圖片，要有和諧的色調，不能雜亂無章。每種花卉都有自己的色彩特點，根據不同的主題、不同的光線條件和不同的背景确定自己要采用的色調。大紅大綠，雖然刺眼，但處理得好，也豔麗悅目；輕描淡寫，雖然平淡，可運用得當，也淡雅高稚，令人賞心。一副花卉攝影，總得有一個主色調，不論以冷調為主或以暖調為主，隻要運用得當，都能“濃妝淡抹總相宜”。

色彩準确自然

秋的和諧

紅綠搭配相當舒适

目前許多數碼相機都很适合微距拍攝，當然關鍵還是在于各位同學多發掘多觀察多構思，這些微小的花花草草能夠讓我們體驗到自然的美和生活的情趣。

正如我們所了解到的那樣，一幅擁有完美構圖的畫面會将你所要表達的内容展現的更加超凡脫俗。構圖是每幅圖像中最關鍵的因素，當然也是最需要我們花些時間去仔細研究的，無論如何構圖決定了圖像的真實與否和諸多其它關鍵元素的表達。

　　這裡分享的10條構圖技巧希望我們以後在創建圖像的時候都要牢記。熟記并運用它們會讓我們收益良多并且畫面表現出衆。另外這裡展示的作品皆出自一些出色的藝術家之手非常值得借鑒，當然平日裡我們也要多看多思考。

一、透視

透視

　　透視點的選擇能夠印象到畫面情緒的傳遞。這裡列出一些簡單的規則。如果是人物肖像渲染的話，透視點最好落在眼睛的位置。如果是全身模型，透視點最好落在大概腰帶的位置。這樣一來不但可以獲得一個很好的構圖比例還能夠有效的捕獲觀者的視線，恰當的透視角度會讓畫面更加真實。例如，如果俯視的視角會讓場景中的物體看起來比實際尺寸小很多。

二、對比

對比

　　你的作品怎樣才能一下子吸引住看客的眼球呢？當然是要讓畫面具有明顯的對比效果，簡單一點來說，如果你要表現的主體色彩比較明亮那麼背景最好暗一些，反之亦然。這樣會使畫面拉出空間感并突出主體。

三、布局

布局

　　“關鍵物體”也就是占據視線優先地位的物體萬萬不可胡亂拜訪，最好讓它們之間可以形成一個簡單的幾何形狀。上圖就是一個不錯的例子，三個關鍵物體形成一個規整的三角形穩定而不死闆。值得一提的是達芬奇的諸作品中也有很多幾何構成元素在裡邊。

四、平衡

　　畫面中處于對立面(上下、左右)上的物體要盡量保證體量感上的平衡，要強調的是這個體量感是一個視覺感受，所以不必非得是大小份量都一樣的東西，這個平衡我們可以利用物體顔色、所處的位置、尺寸等變化來對畫面的整體感受進行調整。

五、黃金比例

黃金比例

　　早在古埃及人們就已經知道并使用黃金比例了，想必大家也都知道。利用這種比例關系進行構圖我們可以得到非常自然、完美的效果。簡單來說，你隻要把關鍵物體和視覺中心放在如上圖所示的任意一個黑點上(四個黑點)就可以得到很好構圖比例。

六、對角線

對角線

　　對角線構圖是構圖中非常重要的一種方式并且直接有效。如上圖你說看到的那樣，關鍵物體火車沿畫面對角線的方向擺放，左邊擡高，右邊位置略低，這樣做的好處是觀者的視線會一直沿着主體延伸的方向一直看過去，相信你已經感受到了。對于較長并且細節較多的物體這樣展示再好不過了。

七、黃面規格

畫面規格

　　這裡提到的畫面規格不是對長寬尺寸的具體要求，而是你需要根據畫面中物體的形态和走勢進行相應的設置。如果畫面中水平方向的形态較多你可以設置一個寬幅的畫布，如果縱向的線條較多就可以設置一個窄幅的畫布，大可以根據實際情況進行調節。

八、方向

方向

　　我們的大腦總是習慣從左至右的閱讀方式，對于圖像而言也是如此。這就是為什麼要把關鍵物體放在一幅畫面的右側，這樣可以讓視線不斷向前方推進。

九、色彩區域

色彩區域

　　有時畫面會出現一些會使視線過分關注的色彩，這時我們就要想辦法讓視線可以移動到另一側，使用另一塊顔色或者一些明顯的特征，例如強烈的光影和豐富的造型。

十、邊距調整

調整邊距

　　如果你的主體是汽車或者飛機之類風馳電掣的東西，也許你可以試着把尾部那一側的邊距(與畫面邊框的距離)調小一些，然後在物體前側留出足夠的空間，這樣會讓它們看起來像是剛剛進入畫面并停在那裡。這和畫側面人物頭像的構圖方式有些相似，總之在物體正面留出較大空間會讓作品看上去很舒适不悶。