漸備天地之美——龍則霏國畫作品欣賞
漸備天地之美
——走近龍則霏的花鳥世界
文/太白山人王安泉
龍則霏 花鳥四條屏
龍則霏字靜葉，生于太白山下古色古香的名峪，3歲受祖父啟蒙教習山水國畫，原下坡上四季的花卉熏陶他幼年少年的心靈，及長鐘情于花鳥，尤喜水墨荷花，浸染在漢唐古色古韻的西安攻讀國畫。1998年結業于西安美術學院，2000年6月偶得國學大師南懷瑾大德慧點，精心研習花鳥畫，數十年來尋訪歸隐，遍迹山門，漸得靜雅之氣，通受禅門高僧結緣于師于友，主攻禅意墨荷。布局錯落有緻，荷葉潑墨，濃淡随意而走，荷杆挺秀勁健；手法純任自然中發揮渲染的技法，畫面乍看隻寥寥數筆，但卻空靈悠遠毫不拘謹，意蘊悠長，禅味十足。世本是世，無須精心去處世。坐亦禅，行亦禅，一花一世界，一葉一如來，春來花自青，秋至葉飄零，無窮般若心自在，語默動靜體自然。
龍則霏 荷風
龍則霏主攻墨荷與花鳥畫，從八大山人、齊白石、徐悲鴻、李苦禅、王雪濤的花鳥畫中，汲取豐沛的營養，比如把鳥眼的比例增大，色彩純任自然，目光敏銳堅定，筆墨大膽，畫花鳥影響巨大，不少人稱贊他的花鳥畫出奇制勝。中得心源，特别是畫鳥的眼睛暈染有度，更突出鳥的靈動與鷹的銳猛。
龍則霏 清荷圖
龍則霏畫中的大墨葉，尤其是畫荷葉，筆墨層次有創造。以前畫家畫荷葉，筆墨之理同于生理，即先畫好荷葉中的主脈，再從主脈運筆筆墨向四面分披；而龍則霏畫荷葉，筆墨之理不同于生理，縱筆揮灑的方向同大葉脈線神形兼備，富有氣勢，放射地寫出葉筋，筆墨變化多端，荷葉又層次豐富。這是他獨創的韻味。
龍則霏 蓮年有餘
龍則霏有深厚的筆墨功力。他的筆墨像一位高明的精算師玩數字一樣随手而得，筆下表現的第一是一手伸向自然的功夫，例如花鳥特别是鷹；第二是一手伸向傳統“強其骨”技巧。他學習齊白石繪畫通神的清、靜、淡，八大山人筆墨的冷逸，金冬心的生拙潑辣，吳昌碩、潘天壽、王雪濤的霸悍氣質，盡量剝離與“骨”無關的東西。一路追求清雅、清高、清靜、冷逸、超脫。
龍則霏 清歡圖
人有人格，畫有畫格。龍則霏心底追尋人品的高尚，筆下的山石雲水負載深刻的傳統意識、曆史意蘊和多向性的時空關系，形成觀者與畫家更為廣闊而神秘的心理空間和意象張力。這些具有鮮明龍則霏标記的繪畫符号共同構成了既可直觀于絹楮的形象，又暗示出需觀者自行領悟的無形的景象：它們如鏡中水月、空靈飄缥缈，預留了觀者的無限遐思，實現了屬于這個時代又基于民族傳統的美學價值和藝術風尚。
龍則霏 和氣照大千
龍則霏繪畫成功正因于此，為人不用心機是好的，但作畫必須用心機。龍則霏強調強其骨，獨坐畫室揮毫心裡盡知天下事，雖千年之隔亦如面對古人，确是人生頭等樂事。人非石木，心由境造，唯有繪畫一事，止須一人一案一硯一紙一筆，可以盡日，可以窮年，環堵之中而觀覽四海，千載之下而觌面古人。古人多是用盡心機作畫，揣摩理論。龍則霏不用心機。畫得好的畫家肯定有體會上升到理論層次，不過，沒有說出來寫出來而已。
龍則霏，現為國家一級美術師、同仁書畫院執行院長、中國佛教文化藝術家協會會員、香港書畫院花鳥創作部主任、中國少數民族文物保護協會藝術研究院研究員、西安美協會員、中韓書畫院會員、時代美術家網高級藝術顧問、中博文化國際中心高級畫家。
龍則霏 墨荷
龍則霏 高瞻
龍則霏 和氣
龍則霏 清風
龍則霏 清蓮
龍則霏 和風細雨
龍則霏 清蓮
龍則霏 和風
龍則霏 碧荷
龍則霏 靜觀
最新文章
-
太師修行問答48：人生隻是演戲瑜伽也能修禅，能達到幾禅
7分鐘前 -
![[書法]閑暇草書彙03](https://m.74hao.com/zb_users/upload/2024/10/202410161729086639361289.png)
[書法]閑暇草書彙03
24分鐘前 -
3D技巧：兩碼和差選号法
46分鐘前 -
“落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴”楊萬裡詩五首，風格清新自然
1小時前 -
《玄理賦》五行生克的太過不及 等
1小時前 -
《老山1984-1989，中越老山之戰實錄》連載之二：118團8連收敲掉54
2小時前 -
攝影：故鄉的秋色（2）
2小時前 -
論入宅歸火擇吉（續）第二，坐向要吉 坐向要吉，主要是指所選日課
2小時前
有話要說...